【BON音樂】蹦藝術Ｘ大人社團 – 華麗聚焦～寫實主義歌劇：五大寫實主義歌劇巡禮（二）貝里尼：《諾瑪》

All about Bellini’s opera “Norma”

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系列一｜華麗聚焦～寫實主義歌劇：五大寫實主義歌劇巡禮

寫實主義（Verismo）歌劇，在浪漫後期蔚為風潮，從市井小民到民間冤屈，甚至血腥復仇，深深牽動著觀賞者的心情；這系列「聚焦寫實主義歌劇」課程，將為您精選先經典五大歌劇，並將帶領你從古典樂的角度看歌劇。

 

  • 第一堂｜比才：《卡門》

1875年首演於巴黎的《卡門》，由作曲家比才改編自作家梅里美的同名小說，敘述煙草工場美女卡門放蕩不羈的愛情觀念與最後的死亡悲劇，可說是歷史上最知名的歌劇作品。在本堂課中，林仁斌老師將為您從創作背景開始解析，再搭配劇中數不盡的精彩優美旋律，讓您深度品嚐卡門的愛與愁，麗與美～

  • 第二堂｜貝里尼：《諾瑪》

義大利作曲家貝里尼改編自劇作家亞歷山大·蘇美於1831 演出的同名歌劇《諾瑪》（Norma），敘述女祭司悲劇式的愛情，其中的詠嘆調〈聖潔的女神〉（Casta Diva）更是膾炙人口。在本堂課中，林仁斌老師將為您從創作背景開始介紹，再解析劇中詠嘆調之寫作，讓您深入了解《諾瑪》的豐富內涵。

  • 第三堂｜威爾第：《遊唱詩人》

威爾第《遊唱詩人》（Il trovatore）是改編自Antonio García Gutiérrez的西班牙文話劇《El Trobador》的四幕著名歌劇，更是威爾第創作生涯中期的三部劇作之一（另兩部為《弄臣》與《茶花女》）。在本堂課中，林仁斌老師將為您從創作背景為始，帶您欣賞精彩詠嘆與戲劇性十足之劇情，保證讓您大呼過癮。

  • 第四堂｜華格納：《崔斯坦與伊索德》

《崔斯坦與伊索德》（Tristan und Isolde）的故事情節，來源於凱爾特人故事集，關於阿圖斯國王與崔斯坦的傳說。除了寫實題材之外，更被視為是華格納和馬蒂爾德·維森東克的戀情寫照。在本堂課中，林仁斌老師將為您從創作背景，深入介紹「崔斯坦和弦」、〈愛之夜〉與〈愛之死〉，讓您一窺被視為古典-浪漫音樂的終結、新音樂的開山之作。

  • 第五堂｜普契尼：《瑪儂雷斯考》

普契尼的成名作《瑪儂．雷斯考》是他步入寫實主義創作開端，其「主導動機」的寫作方式，連華格納之子齊格菲都讚譽有加。改編自普弗神父鼎鼎大名的同名小說《瑪儂．雷斯考》，普契尼雖更加聚焦於男女情愛，但音樂之細膩卻才是他成功的真正要素～在本堂課中，林仁斌老師將為您從原著小說談到劇中的精彩音樂，您不可錯過。

※本課程大綱僅供參考，授課老師將視班級學員學習進度有所調整。


 

從作曲家談起

貝里尼（Vincenzo Bellini）是義大利歌劇史上極為重要的作曲家：

文琴佐··貝利尼（Vincenzo Bellini, 1801年11月3日—1835年9月23日）義大利作曲家。
纖巧細緻的作曲家～貝里尼與他的歌劇

十九世紀前葉的義大利歌劇正值美聲唱法 (Bel Canto) 成熟輝煌之際，又融入了浪漫樂派的抒情樂潮，因此綻開了義大利歌劇質與量的燦爛年代。而三位最具代表性的作曲家，羅西尼 (G. Rossini)、董尼采悌 (G. Donizetti) 和貝里尼 (Vincenzo Bellini) 不但領導著一代的風騷，而且還影響著巴黎，共同締造著法國大歌劇 (Grand Opera) 的風采。也因有這三位「先輩」的經營，才有年輕的威爾第 (Giuseppe Verdi) 來集其大成，才有該世紀末及二十世紀初的普契尼 (Giacomo Puccini) 等人的寫實歌劇，具備了薪火相傳的莊嚴意義。

義大利歌劇作曲家雖各具獨特的風格，但以歌樂為主的本質一直是他們遵循的傳統。其中則以貝里尼的纖巧細緻，無人能出其右。大概由於他的追求絕對純美，容不了雜質，以致他的思想行儀和音樂，趨於十分的敏銳，而他亦以三十四歲的英年早逝 (1801-1835)。貝里尼的音樂優雅細緻，而且具有很濃厚的詩意，有人稱他為歌劇音樂的蕭邦。

貝里尼出生於義大利西西里島東部的卡塔尼亞城。早年在拿坡里的聖．西巴斯蒂恩音樂院就讀。拿坡里的歌謠有如陽光普照的地中海波浪，是十八世紀前期拿坡里樂派發軔的泉源。貝里尼在這個南義大利的歌樂天地接受薰陶，又有史卡拉第 (A. Scarlatti) 等大師遺留下來的風範，讓他創作了不少歷史上不朽的作品。例如「諾瑪」、「卡布列第與蒙特奇家族 (羅密歐與茱麗葉)」、「海盜」、「清教徒」，等皆為各地歌劇院經常上演的戲碼。尤其以本齣「夢遊女」最為唯美細緻，是一部令人神怡的浪漫歌劇。貝里尼以三十四歲的年華，縱橫與義、法樂壇，足見其才華之高。一八三五年九月二十三日，貝里尼逝世於巴黎近郊的比蕯 (Puteaux) 小鎮。（文．曾道雄）

生平

  • 貝里尼出生於 1801 年 11 月 3 日，西西里島的卡塔尼亞，出身於音樂世家，祖父是宗教音樂和歌劇作曲家，父親是合唱指揮兼管風琴手。
  • 18 歲時進入那不勒斯的皇家音樂學院，學習了六年，期間受到了前輩羅西尼等作曲家的影響。
  • 1825 年，他為同學們創作了《阿代爾松與薩爾維娜》。次年，其第二部歌劇《比安卡與費爾南多》在那不勒斯的聖卡洛劇院上演。
  • 1827 年，歌劇《海盜》在米蘭拉斯卡拉歌劇院的成功演出，使他一躍成為義大利一流的作曲家。
  • 此後他陸續創作了多部歌劇，如 1830 年的《凱普萊特與蒙太鳩》（羅密歐與茱麗葉）、1831 年的《夢遊女》以及 1835 年的《清教徒》等。
  • 1835 年 9 月 23 日，貝里尼在旅居法國期間，因病去世於巴黎近郊，年僅 34 歲。

 

藝術風格

  • 旋律優美：貝里尼以其長線條、流暢且富有情感的旋律而著稱，被譽為 “卡塔尼亞的天鵝”。他的旋律常常具有一種內在的動力和情感張力，能夠深刻地表達出人物的情感和內心世界，如在歌劇《諾瑪》中的《聖潔的女神》唱段，旋律優美動人、婉轉起伏，充分展現了貝利尼旋律創作的高超技藝。
  • 浪漫主義色彩濃郁：作為浪漫主義時期的代表作曲家之一，貝里尼的作品充滿了浪漫主義的情感和夢幻般的意境。他注重對人物內心世界的刻畫，通過音樂來表達愛情、悲傷、絕望等各種複雜的情感，使聽眾能夠深入感受到作品中所蘊含的浪漫主義情懷。
  • 美聲唱法的典範：貝里尼的歌劇是美聲唱法的重要教材，其作品中的唱段對演唱者的聲樂技巧要求極高，常常包含有大量的花腔和高音部分，需要演唱者具備精湛的發聲、呼吸和控制技巧。同時，他又能將這些高難度的技巧與優美的旋律完美地結合在一起，使演唱者能夠在展現技巧的同時，也能夠充分表達出歌曲的情感內涵。

 

主要作品

  • 《海盜》：這部歌劇於 1827 年在米蘭拉斯卡拉歌劇院上演，講述了海盜首領古列爾莫與被劫持的貴族女子伊莫金之間的愛情故事。劇中的音樂充滿了激情和活力，如古列爾莫的詠歎調《在那大海的波濤上》，旋律激昂，展現了海盜的英勇和豪放。
  • 《凱普萊特與蒙太鳩》：創作於 1830 年，以莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》為藍本，但對故事進行了一定的改編。歌劇中的音樂與劇情緊密結合，透過旋律和和聲的變化來推動劇情的發展，如羅密歐與朱麗葉的二重唱《啊，我願生活在這夢幻中》，旋律優美，情感真摯，表達了兩人對愛情的嚮往和無奈。
  • 《夢遊女》：1831 年在米蘭首演，劇情圍繞著農村姑娘阿米娜夢遊的故事展開，展現了她與未婚夫埃爾維諾之間的愛情波折。歌劇中的音樂充滿了詩意和浪漫情懷，如阿米娜的詠歎調《啊，滿園鮮花凋零》，旋律婉轉，如泣如訴，生動地表現了阿米娜在夢遊中的迷茫和痛苦。
  • 《諾瑪》：被認為是貝里尼最傑出的作品之一，於 1831 年在米蘭史卡拉歌劇院首演。該劇以高盧時期為背景，講述了女祭司諾爾瑪與羅馬總督波利翁之間的愛情悲劇。歌劇中的音樂氣勢恢宏，旋律優美，特別是諾瑪的詠歎調《聖潔的女神》，以其莊嚴、崇高的旋律和深刻的情感表達，成為了歌劇史上的經典唱段之一。
  • 《清教徒》：是貝里尼的最後一部歌劇，創作於 1835 年，在巴黎首演後獲得了巨大的成功。這部歌劇以英國清教徒革命為背景，講述了貴族女子埃爾維拉與騎士阿圖羅之間的愛情故事。歌劇中的音樂風格多樣，既有激昂的合唱，又有抒情的詠歎調，如埃爾維拉的詠歎調《我是一個可憐的少女》，旋律優美，情感細膩，充分展現了貝里尼的音樂才華。

 

後世影響

  • 對同時代作曲家的影響：貝里尼的音樂風格和創作手法對同時代的許多作曲家產生了重要影響，如威爾第就曾讚揚他的旋律，蕭邦和李斯特也都對他的作品推崇備至，蕭邦更是將歌劇的花腔唱法融入到鋼琴寫作中，創造出了獨特的蕭邦式夜曲華彩。
  • 在歌劇發展史上的地位：貝里尼是義大利美聲歌劇的重要代表人物之一，他的作品為義大利歌劇的發展做出了重要貢獻，推動了歌劇藝術在浪漫主義時期的發展和演變。他的歌劇不僅在義大利國內廣受歡迎，而且在歐洲其他國家也產生了廣泛的影響，為後來的歌劇創作提供了重要的借鑒和啟示。

 

貝里尼歌劇的藝術風格：

浪漫主義色彩濃郁

  • 情感表達深刻：貝利尼的歌劇注重對人物內心情感的細膩刻畫，通過音樂將愛情、悲傷、絕望、希望等各種複雜情感展現得淋漓盡致，使聽眾能夠深切感受到作品中所蘊含的浪漫主義情懷。比如在《夢遊女》中，通過阿米娜的夢遊情節，展現了她在愛情中的迷茫與痛苦，其詠歎調《啊，滿園鮮花凋零》旋律婉轉，如泣如訴，深刻地表達了人物的內心情感。
  • 夢幻般的意境營造：他善於運用音樂來創造夢幻般的意境，讓聽眾彷彿置身於一個充滿詩意和幻想的世界之中。在《諾爾瑪》的序曲中，通過不同樂器的演奏和旋律的變化，營造出了一種神秘而莊嚴的氛圍，為整個歌劇奠定了浪漫主義的基調。
  • 長線條與流暢性：其旋律以長線條、流暢自然而著稱，具有很強的歌唱性和感染力，能夠深深地打動聽眾的心弦。如《清教徒》中埃爾維拉的詠歎調《我是一個可憐的少女》，旋律優美且連貫，讓演唱者能夠充分發揮美聲唱法的優勢，也讓聽眾沉浸在美妙的音樂之中。
  • 內在動力與情感張力：貝利尼的旋律並非單純的優美，還蘊含著一種內在的動力和情感張力，能夠推動劇情的發展和人物情感的變化。在《海盜》中，古列爾莫的詠歎調《在那大海的波濤上》，旋律激昂，展現了海盜的英勇和豪放，同時也推動了劇情的發展。

 

美聲唱法的典範

  • 高難度技巧與情感表達的結合：貝利尼的歌劇作品對演唱者的聲樂技巧要求極高，常常包含有大量的花腔和高音部分，需要演唱者具備精湛的發聲、呼吸和控制技巧。但他又能將這些高難度的技巧與優美的旋律以及深刻的情感表達完美地結合在一起，使演唱者在展現技巧的同時，也能夠充分傳達出歌曲的情感內涵。例如《諾瑪》中的《聖潔的女神》唱段，不僅有高音和花腔的挑戰，更通過旋律和歌詞深刻地表達了諾瑪的情感和內心矛盾。
  • 聲樂主導與管弦樂配合：在歌劇中，貝利尼通常將聲樂放在主導地位，讓管弦樂作為陪襯來突出聲樂的表現力，對管弦樂的運用也並非簡單的伴奏，而是通過巧妙的編曲和和聲變化來增強音樂的整體效果，使聲樂與管弦樂相互輝映，共同營造出豐富的音樂層次和強烈的藝術感染力。

 

悲劇色彩鮮明

  • 人物命運的悲劇性：貝里尼的許多歌劇作品都以悲劇結局，展現了人物在命運的捉弄下所遭受的苦難和無奈，從而引發觀眾的同情和共鳴。如《諾瑪》中，女祭司諾瑪與羅馬總督波霖內之間的愛情悲劇，以及《凱普萊特與蒙太鳩》中羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇等，都深刻地反映了人性的弱點和命運的無常。
  • 音樂氛圍的烘托：他通過音樂的旋律、和聲、節奏等元素來烘托悲劇氛圍，增強作品的感染力。在悲劇情節出現時，常常運用低沉、緩慢的旋律和暗淡的和聲來營造出悲傷、絕望的氛圍，讓觀眾更深刻地感受到悲劇的力量。

 

關於歌劇《諾瑪》

創作背景

  • 腳本來源：《諾瑪》的腳本由費利斯・羅曼尼根據亞歷山大・蘇梅的悲劇《諾瑪，或弒嬰者》改編而成。
  • 創作過程：1830 年 4 月至 5 月，貝利尼與斯卡拉歌劇院和威尼斯鳳凰歌劇院簽訂了兩部歌劇的合同，其中為斯卡拉歌劇院 1831 年 12 月創作的歌劇便是《諾瑪》。當時，朱迪塔・帕斯塔在《夢遊女》中成功塑造了阿米娜一角，展現出了出色的聲樂和戲劇表演能力，隨後便被斯卡拉歌劇院邀請出演下一季的歌劇，而貝利尼和羅曼尼也開始考慮為其創作新歌劇的主題。他們選定了當時正在巴黎上演的蘇梅的戲劇，並以此為藍本進行創作。1831 年 9 月，貝利尼開始投入到《諾瑪》的作曲工作中。

 

角色

  • 諾瑪：作為歌劇的核心人物，她是一位身份尊貴、內心複雜的高盧女祭司。她深愛著波利翁，卻遭到背叛，其內心經歷了從痛苦、憤怒到絕望，再到最終的釋然與犧牲的巨大轉變。這一角色要求演唱者具備高超的聲樂技巧和出色的表演能力，能夠準確地傳達出角色豐富的情感變化和內心掙扎。
  • 波利翁：羅馬總督波利翁是一個典型的矛盾人物，他一方面愛著諾瑪，另一方面又被阿達爾吉薩的美貌所吸引，陷入了情感的糾葛之中。他的角色展現了人性中的弱點和欲望，其演唱部分也具有一定的難度，需要演唱者在表現其情感矛盾的同時，展現出角色的身份和性格特點。
  • 阿達爾吉莎：年輕的女祭司阿達爾吉莎善良、純真，她在不知情的情況下愛上了波利翁，當得知真相後，她陷入了痛苦和自責之中。她的音樂形象相對較為溫柔、抒情，與諾瑪形成了鮮明的對比，為歌劇增添了另一種情感色彩。

 

劇情解說（取自維基百科《諾爾瑪》網頁）

紀元前五十年，羅馬共和政體末期，高盧

  • 第一幕：森林深處，德魯伊教徒正聚集在他們神的地方，神聖的 Irminsul 的神殿中，聖壇中聖潔的火熊熊燃燒，教主奧洛維索（Oroveso，男低音）正帶領眾人祈禱，他們祈求神保護他們打敗那些羅馬征服者。奧洛維索宣布，當時機到來，由他的女兒諾瑪（Norma，女高音）向大家發信號。附近，波霖內（Pollione，男高音），羅馬任命的總督，他正與自己的副官散步，一路上兩人談起了諾瑪，波霖內坦言道自己已經不再愛女祭司長諾瑪，現在他正熱戀著一個年輕美麗的女祭司阿達爾吉莎（Adalgisa，次女高音）。破壞誓言令人痛苦，可是愛情的甜蜜卻叫人無法放棄。這時他們聽到德魯伊教徒集會的聲音，記起諾瑪曾警告他們不要踏入神殿周圍，兩人離開。神殿內，諾瑪正向月亮女神祈求和平，她勸阻那些激動的教眾不得貿然行動，並且預言羅馬人將從內部分裂。在諾瑪的心裡實際上非常苦惱，她偷偷的與羅馬來的總督相戀，還生下了兩個孩子，這種行為無疑等於背叛，因為無論如何她不願意自己的情人受到傷害。如果面前的事情能夠和平的解決，那麼她和她的孩子就還有希望。

    當眾人散去，阿達爾吉莎悄悄的走近聖壇，她祈禱神賜予她力量能夠抗拒波霖內。

    一方面她是那麼的愛著波霖內，一方面她感到了深深的恐懼，她的國家被羅馬人占領，為此她應該離開波霖內。這時波霖內從牆後走出，他請求阿達爾吉莎原諒自己所帶給她的苦難，並要她第二天隨自己一同逃離高盧去羅馬過新的生活。終於，阿達爾吉莎被說服了。

    諾瑪的房間幽暗而溫暖，兩個孩子正熟睡，諾瑪在與她的侍女及密友克洛蒂爾德（Clotilde，女高音）聊天，她說著自己的擔憂。她害怕波霖內回國時會拋棄她和她的孩子，並且有可能是為了一個女人，是誰她不知道。聽到有人過來，諾瑪吩咐侍女把孩子抱走。

    來者是阿達爾吉莎，她來懺悔自己的罪，她坦白自己與一個羅馬人相戀，那個人要帶她去羅馬，可是這麼一來就背叛了自己的信仰，現在只有求神寬恕。聽著阿達爾吉莎的告解，諾瑪想起了自己的戀情，她很同情這個與自己有著相像命運的人，她願意解開阿達爾吉莎曾在神前立下的誓言。就在這時，波霖內進來，當實情揭露，他就是阿達爾吉莎的愛人時，諾瑪憤怒的要發瘋，諾瑪大聲斥責波霖內背信棄義。波霖內無言以對，他只求帶走阿達爾吉莎，而阿達爾吉莎臉色蒼白，她表示寧願死也不會跟他離開。

 

  • 第二幕：深夜，對愛情感到絕望的諾瑪手持短劍站在孩子的床邊，她想殺死一段孽緣生下的兩個兒子然後自殺，但當她注視著他們的時候心中不忍。這一對孩子睡得很熟，他們看起來多麼天真可愛，她下不了手。遲疑中諾瑪叫來了阿達爾吉莎，把兩個孩子託付給她，要她去交給總督，並讓她隨他一道離開。阿達爾吉莎拒絕了，她怎麼能夠偷走諾瑪的愛人，她發誓要把波霖內還給諾瑪，還鼓勵她帶著孩子與波霖內重新開始。諾瑪感動了，兩個人流著眼淚互相擁抱。阿達爾吉莎立刻動身去找波霖內，請求他回到諾瑪的身邊。奧洛維索招集了教眾在聖殿中，他向人們宣布說羅馬派來一位新的總督代替波霖內，那個人更加殘酷。底下，被奴役的人群憤怒的咒罵著羅馬人的罪行，他們激動的要求諾瑪表明態度，他們要求戰爭。奧洛維索抬手示意眾人平靜下來，他要求大家為了最終的勝利暫時保持低調的態度，接著請諾瑪主持祈福儀式，神將選定戰爭的時間。諾瑪離開父親來到神廟深處等待阿達爾吉莎，當她得知波霖內拒絕了阿達爾吉莎的請求後心中充滿了恨意，愛情居然如此強烈，她的身體一陣一陣的顫抖。無法控制自己感情的諾瑪，在愛恨交加中痛苦異常，她走到祭壇前公布神的旨意，即刻向羅馬宣戰，奧洛維索要求選出一名犧牲獻給神。這個時候波霖內被拖進來，人們發現他鬼鬼祟祟的在神殿附近徘徊，他是來帶阿達爾吉莎私奔的。

    諾瑪喝退眾人，走到波霖內面前，她問他是否願意跟阿達爾吉莎斷絕關係，波霖內拒絕，她又問他對自己還有否愛情，他回答沒有，諾瑪安靜的笑起來。她對父親跪下，說已有了犧牲，又一個女祭師背叛了自己的信仰與敵人私通，眾人問她是誰褻瀆了神背叛了祖國？這時諾瑪看向波霖內與阿達爾吉莎，這兩個人臉色蒼白，但神情鎮定。奧洛維索高聲問女兒是誰，出乎意料的，諾瑪說：「就是我！」

    她轉身對波霖內說：「你雖然背棄了這顆心，但你不再能離開我，你這冷酷的羅馬人！比你更有力量的神，已經把我們結合在一起，不論是活的日子，或是死後在黃泉下。」

    面對如此深愛自己的諾瑪，波霖內感到痛苦，他顫抖的站起來要求分擔對於諾瑪的懲罰，眼淚落下，對於她，他似乎從來沒有好好的去理解，現在只能祈求寬恕。諾瑪將孩子交付給仍處於驚嚇中的父親，願自己的罪過不要連累孩子。拉著愛人的手一起走向熊熊的烈火，她的臉上閃耀著聖潔霞光，像一位真正高貴的女神。不忍心目睹的人們跪下來，他們知道這一次的犧牲必能潔淨祭壇與聖殿，祈禱的歌聲傳向遠方。（劇終）

 

音樂特點

  • 旋律優美：貝利尼以其擅長的優美旋律著稱，在《諾瑪》中，旋律線條悠長、婉轉，極具歌唱性和感染力。如第一幕中的詠歎調《聖潔女神》，旋律流暢自然，音域寬廣，通過細膩的旋律變化，深刻地表達了諾瑪在情感上的掙扎與對愛情的祈求，成為了歌劇中的經典唱段之一。
  • 情感表達豐富：歌劇充分展現了貝利尼對人物內心情感的細膩刻畫能力，通過音樂將愛情、嫉妒、憤怒、絕望、母愛等多種複雜情感展現得淋漓盡致。在不同的場景和情節中，運用不同的音樂元素和表現手法，使觀眾能夠深切感受到劇中人物的情感起伏和內心世界的變化。
  • 和聲與配器的巧妙運用：和聲的運用豐富多變，為旋律增添了濃厚的情感色彩和戲劇性效果。在緊張的情節或激烈的情感衝突中，通過不和諧和聲的運用來增強音樂的張力；而在抒情的段落，則採用和諧、溫暖的和聲來營造出浪漫的氛圍。配器方面，管弦樂與聲樂相互配合，相得益彰。管弦樂在烘托氣氛、推動劇情發展等方面發揮了重要作用，既增強了音樂的整體表現力，又為聲樂演唱提供了有力的支撐。

 

演出歷史與影響

  • 首演情況：《諾瑪》於 1831 年 12 月 26 日在米蘭斯卡拉歌劇院首演，但首演並不成功，原因包括女主角朱迪塔・帕斯塔身體不適，以及劇院中存在反對貝利尼和帕斯塔的捧場者等因素。
  • 著名演唱版本：儘管首演受挫，但《諾瑪》憑藉其自身的藝術價值，在後來的演出中逐漸獲得了廣泛的認可和讚譽。20 世紀上半葉，羅莎・龐塞爾等著名歌唱家曾演唱過該劇；戰後，瑪麗亞・卡拉斯、萊拉・根瑟、瓊・薩瑟蘭、蒙特塞拉特・卡芭葉等傑出的女高音都曾成功詮釋過諾瑪這一角色，她們各具特色的演唱風格，為這部歌劇注入了新的活力，也使其在世界範圍內得到了更廣泛的傳播和喜愛。
  • 對歌劇發展的影響：《諾瑪》作為美聲歌劇的經典之作，對後世歌劇的發展產生了深遠的影響。它不僅在聲樂演唱技巧和音樂表現形式上為後來的作曲家和歌唱家提供了寶貴的借鑒和範例，也在人物塑造、情感表達、戲劇衝突等方面為歌劇創作樹立了標杆，推動了歌劇藝術的不斷發展和創新。

諾瑪大PK

一代經典：卡拉絲

卡拉絲曾說：｢所有詠嘆調之中，最高難度的就是《諾瑪》中的 ⟨聖潔女神⟩ 」。

 

西班牙的榮光：卡芭葉

 

美國傳奇：弗萊明

 

國際大賽實力外貌兼具：Aida Garifullina

 

歌劇完整版本欣賞

2017年大都會歌劇院製作版本

 

【延伸欣賞】

李斯特: S. 394《諾瑪的回憶》
F. Liszt: Réminiscences de Norma, S.394

《諾瑪的回憶》是李斯特受貝里尼歌劇《諾瑪》啟發而寫的一首大幻想曲，該劇主要講述族群女領袖與羅馬官的生死之愛的故事，充滿著愛情、仇恨與寬恕、極具戲劇張力。李斯特以他無與倫比的創作才華與熱情，創作了這部大幻想曲，曲目技巧艱深、結構磅礡宏偉，是一部充滿戲劇性色彩豐富的作品，詮釋者須賦予令人驚豔的鮮活色彩並將其戲劇性彈奏出來。

0:00 Sinfonia

2:38 Introduzione

4:19 Dell’aura tua profetica

7:53 Deh non volerli vittime

9:03 Qual cor tradisti

11:48 Commosso è già

13:23 Guerra guerra

15:15 Mashup between Dell’aura tua profetica (4:19) and Commosso è già (11:48)

 

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