【BON音樂】《版本比較的藝術：蕭邦鋼琴篇》- 蕭邦〈行板與大波蘭〉：莊重形式中的抒情聲音
Chopin: Andante spianato and Grande Polonaise Brillante in E flat major, Op. 22
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課程主講人：林仁斌老師
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每週四，下午14:00-16:00，以Zoom軟體線上舉行（13:40可進入會議測試聲音與氧像）
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2026年起 全新三系列課程：
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系列一《版本比較的藝術：蕭邦鋼琴篇》
2026/1/8, 1/15, 1/22, 1/29, 2/5（*日期如遇調整，會於群組事前告知）
系列二《傳奇留聲：二十世紀指揮黃金時代之五嶽高峰》
2026/2/26, 3/5, 3/12, 3/19, 3/26（*日期如遇調整，會於群組事前告知）
系列三《版本比較的藝術：管弦名曲篇》
2026/4/9, 4/16, 4/23, 4/30, 5/7（*日期如遇調整，會於群組事前告知）
系列一《版本比較的藝術：蕭邦鋼琴篇》
五堂精選 × 多版本對照 × 從音符到詮釋的深度分析
在鋼琴音樂裡，蕭邦的作品最能讓人清楚感受到詮釋之間的差異與層次。
同一段旋律，不同鋼琴家在觸鍵方式、踏板運用、裝飾奏處理與情感推進方式上的選擇，都會呈現截然不同的風貌。
本系列五堂課中，林仁斌老師將以蕭邦的中晚期鋼琴作品與兩部鋼琴協奏曲為核心，從音樂結構、鋼琴語言與演奏手法，一路到多位鋼琴家的影音版本對照，為您細細解說「如何聽懂詮釋」。
課程選曲涵蓋蕭邦之〈船歌〉、〈波蘭舞曲—幻想曲〉與〈行板與大波蘭〉三首獨奏作品，並選取兩首協奏曲之經典段落為主軸，延伸蕭邦在旋律線條、和聲配置與節奏語法上的思考，讓聽眾在版本比較中建立屬於自己的聆聽標準。
講座一｜蕭邦〈船歌〉：晚期語言的細膩流動
本場以〈船歌〉為主軸，從6/8節奏的搖曳感、內聲部推進，到右手旋律的歌唱線條，解析作品結構與和聲變化。透過多位鋼琴家的錄音片段，對照聲部、節奏與彈性速度、和聲色彩之處理，帶領聽眾理解晚期蕭邦如何在看似平靜的水面下，安排極為精密的聲部與力度層次。
講座二｜〈波蘭舞曲—幻想曲〉：民族性與自由度的交會
本場聚焦作品中「波蘭舞曲」與「幻想曲」兩種性格的交錯：段落架構、主題變形、節奏重音與轉調路徑皆是重點。透過不同鋼琴家的速度選擇、力度對比與高潮鋪陳，我們將比較不同演奏者詮釋的差異，並討論何謂蕭邦的波蘭魂。
講座三｜〈行板與大波蘭〉：莊重形式中的抒情聲音
本場從波蘭舞曲的基本節奏型出發，分析〈行板大波蘭〉如何在平靜的架構中保留著歌唱式旋律。課程將比較不同鋼琴家對左手節奏的穩定度、右手旋律的歌唱方式與連貫性以及樂句處理，說明在看似簡單的和聲與主題中，如何透過詮釋塑造作品的張力與呼吸感。
講座四｜第一號鋼琴協奏曲：華麗精神的蕭邦
本場將選取第一號協奏曲中最具代表性的段落，分析鋼琴獨奏與管弦樂之間的詮釋方式與音量平衡。透過不同指揮與鋼琴家的歷史錄音，我們將比較不同樂段之處理、鋼琴演奏的音色、彈性速度選擇，以及慢板樂章中旋律線條的歌唱，建立對樂曲更進一步的認識。
講座五｜第二號鋼琴協奏曲：青春年代的蕭邦
本場將選取第二號協奏曲中最具代表性的段落，分析鋼琴獨奏與管弦樂之間的詮釋方式與音量平衡。透過不同指揮與鋼琴家的歷史錄音，我們將比較不同樂段之處理、鋼琴演奏的音色、彈性速度選擇，以及慢板樂章中旋律線條的歌唱，建立對樂曲更進一步的認識。
蕭邦〈行板與大波蘭〉：莊重形式中的抒情聲音
蕭邦早期音樂創作
關於蕭邦的早期音樂創作，筆者將蕭邦所有與管弦樂團協奏作品，依作品編號列出：
蕭邦：莫札特歌劇《唐‧喬望尼》「讓我們手牽著手」主題變奏 op.2
蕭邦：e小調第一號鋼琴協奏曲 op.11
蕭邦：波蘭民謠大幻想曲 op.13
蕭邦：克拉科維亞克舞曲 op.14
蕭邦：f小調第二號鋼琴協奏曲 op.21
蕭邦：流暢的行板與華麗大波蘭舞曲 op.22
蕭邦著名的《流暢的行板與華麗大波蘭舞曲》op.22，其中《華麗大波蘭舞曲》創作於停留維也納時期，時間約為 1831年 7月間完～這也是他人生中最後一首為鋼琴與管弦樂團創作之大型音樂作品。
此曲序奏部分之《流暢的行板》則是之後蕭邦於 1834 年在巴黎完成。
1836 年蕭邦將《流暢的行板》與《華麗的大波蘭舞曲》合併出版。
而且蕭邦更在 1835 年 4 月 26 日，由巴黎音樂家 François Habeneck 安排下，於巴黎指揮音樂院管弦樂團舉行首演，這也是蕭邦人生中唯一親自演出此曲。
體力與彈奏力度不適合大型音樂會的蕭邦，更加能夠在屬於朋友之間親密的沙龍音樂會上表現自已，也因為他個性不喜歡面對售票大型音樂會之壓力，故人生中其實鮮少真正舉辦大型公開演出。
人生中最後一場演出
1848 年 2 月，蕭邦在巴黎舉行最後一場音樂會後接受學生 珍.史特琳（Jane Stirling, 1804-1859）邀請，短暫訪問英格蘭和蘇格蘭但是結束了英國巡迴演出的倫敦音樂會後，其肺結核病情急遽惡化，因此倫敦音樂會也就成為蕭邦最後正式一場演出。抱病回到回到巴黎的蕭邦，體力大幅度衰退，已經無法繼續授課和創作。1849 年一整年幾乎無法維持正常教學與演奏，後於 10 月 17 日在位於巴黎凡登廣場之公寓去世，葬於法國拉榭茲神父墓園（Cimetière du Père Lachaise），享年 39 歲。
病榻臨終前的蕭邦畫像 1849年，蕭邦病重去世前的最後幾週，他生前蘇格蘭籍的學生以及摯友 Jane Stirling 請波蘭畫家 Teofil Kwiatkowski 繪製的油畫。描繪蕭邦生前於病榻的模樣。當時居住的地點是在巴黎一區凡登廣場 12號 2樓（Place Vendôme），一個擁有 7間房的公寓。當時經濟狀況貧困的蕭邦其實無法支付這樣的居住條件，因此當時公寓是 Jane Stirling 承租下來供蕭邦使用。
圖中左二托腮女子為蕭邦的姊姊 Ludwika Jędrzejewicz(Louisa, 1807-1855) 。
蕭邦生前居住之巴黎一區凡登廣場 12號 2樓（12, Place Vendôme），點按↓地圖可進入 Google Map：
淺說波蘭舞曲
「波蘭舞曲」（Polonaise）原本就是是一個法語單詞，意思是波蘭語（Polish）。早期是盛行於波蘭貴族之間的舞蹈，後來有傳至民間而有了許多發展與變化。 17世紀時，波蘭民族舞蹈更在整個歐洲傳播，而法國人將所有常見之波蘭舞蹈（Chodzony舞曲, 波蘭快步舞、Chmielowy、Hops dance 等等）全部稱之為歸於「波蘭舞曲」（Polonaise）。 許多的波蘭傳統舞蹈均可再追溯至 16世紀或甚至更早。
蕭邦更是為歷來所有作曲家中最知名的波蘭舞曲作家，他所出生的年代波蘭已經為俄國與奧國所併吞侵略，國家不復存在。因此愛國心強烈的他，將對於祖國的熱愛灌注在波蘭舞曲曲式中，畢生共寫作 18首波蘭舞曲：其中 ⟪序奏與華麗波蘭舞曲 op.3⟫ 是寫給大提琴與鋼琴，獻給當時波滋南大公國（Grand Duchy of Poznan）的統治者 瑞德滋威爾王子（Prince Antoni Radziwill）、 ⟪流暢的行板與華麗的大波蘭舞曲 op.22⟫ 則是寫給鋼琴獨奏與管弦樂團，其餘 16首波蘭舞曲均為鋼琴獨奏曲。敏感纖細的蕭邦，更加他對波蘭歷史過去的光榮、現況無奈與悲哀及對時局未來的憂鬱，巧妙地融入了波蘭舞曲中，因此更使波蘭舞曲之名發揚光大，進而成為光輝璀璨的音樂作品傳世至今。
蕭邦波蘭舞曲創作總整理
| 創作順序（完成時間） | 作品（調性＋體裁） | 編號 | 完成時間（來源出處） | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | 降B大調 波蘭舞曲 | WN 1 | 1817（上半年） | 早期作品 |
| 2 | g小調 波蘭舞曲 | WN 2 | 1817（下半年） | 早期作品 |
| 3 | 降A大調 波蘭舞曲 | WN 3 | 1821 | 早期作品 |
| 4 | 升g小調 波蘭舞曲 | WN 4 | 1824 | 早期作品 |
| 5 | d小調 波蘭舞曲 | Op.71 No.1（=WN 11） | 1825–1827 | 死後出版（Op.71） |
| 6 | 降b小調 波蘭舞曲 | WN 10 | 1826（7月） | 死後出版（無Op.） |
| 7 | f小調 波蘭舞曲 | Op.71 No.3（=WN 12） | 1826–1828（—29?） | 死後出版（Op.71） |
| 8 | 降B大調 波蘭舞曲 | Op.71 No.2（=WN 17） | 1829 | 死後出版（Op.71） |
| 9 | C大調〈序奏與波蘭舞曲〉（大提琴與鋼琴） | Op.3 | 1830、1829 | 室內樂；含「Polonaise」段落 |
| 10 | 降G大調 波蘭舞曲 | WN 35 | 1830（10–11月） | 死後出版（無Op.） |
| 11 | 降E大調〈行板與大波蘭舞曲〉（鋼琴與管弦樂） | Op.22 | 約1834、1830–1836 | 協奏性作品；後段為 Grande Polonaise |
| 12 | 升c小調 波蘭舞曲 | Op.26 No.1 | 1831–1836 | 兩首一組（Op.26） |
| 13 | 降e小調 波蘭舞曲 | Op.26 No.2 | 1831–1836 | 兩首一組（Op.26） |
| 14 | A大調 波蘭舞曲 | Op.40 No.1 | 1838 | 常見通稱「軍隊」 |
| 15 | c小調 波蘭舞曲 | Op.40 No.2 | 1838/39 | 常見通稱「悲愴」 |
| 16 | 升f小調 波蘭舞曲 | Op.44 | 1841（8月） | |
| 17 | 降A大調 波蘭舞曲 | Op.53 | 1842 | 常見通稱「英雄」 |
| 18 | 降A大調〈波蘭舞曲-幻想曲〉 | Op.61 | 1846 | 標示為 Polonaise-Fantasia |
音樂欣賞
蕭邦最著名之 《降A大調 英雄波蘭舞曲》op.53（1842）
Chopin: Polonaise “Heroic” op.53 in A flat major
Rafał Blechacz 2005年 蕭邦鋼琴大賽現場 Live’ 版本
早期關於波蘭舞蹈之畫作（畫家 Władysław Łoziński, 1843-1914）於 1907年繪。
波蘭舞曲常見節奏：
波蘭舞曲常見節奏：
創作波蘭舞曲之作曲家
在古典音樂領域中，除了最著名的波蘭舞曲作曲家蕭邦之外，其實曾經以波蘭舞曲為名寫作音樂作品題材之作曲家還有：
-巴哈（J.S. Bach），舞曲組曲與管弦樂組曲中均可見。
-泰勒曼（G. Ph. Telemann）
-韋伯(C. M. von Weber）
-莫札特（W.A. Mozart）
-貝多芬（L. van Beethoven）
-舒伯特（F. Schubert）
-舒曼（R. Schumann）
-李斯特（F. Liszt）
-柴可夫斯基（P. I. Tchaikovsky)
..等等作曲家
曾經寫過波蘭舞曲之著名作曲家李斯特曾如此形容波蘭舞曲：「當我們聽波蘭舞曲時好像跟前浮現出一些波蘭史冊上所描寫的古代波蘭人形象：結實的體格、開豁的頭腦、深刻而動人的虔誠、豪邁的心胸與騎士精神相結合在波蘭人身上，剛勇的性格早就和情人的矢誠相愛結合在一起…」
波蘭舞曲主要特徵
源自十六世紀士兵於列隊行進間所使用的音樂曾用於法國亨利三世（Henri III, 1551-1589）登基為波蘭王之加冕典禮為所有波蘭傳統舞曲節奏中最知名的舞蹈屬於速度中等之 3/4拍慢速舞蹈與源自瑞典之同樣 3/4拍舞蹈「Polska (dance)」相近。常應用於公眾儀式、婚禮或慶典活動上，男女對跳波蘭成年禮舞蹈之一活潑具有特色的節奏（請見↓下方節奏譜例）
波蘭舞曲欣賞：
具有歷史傳承之波蘭舞曲
正式場合演出之波蘭舞曲
Polonez na placu Katedralnym w Wilnie | Poloneza czas zacząć 2023
這部影片是 2023 年 9 月 17 日，在維爾紐斯大教堂廣場，居住於立陶宛的波蘭人共同跳起了波蘭舞（Polonez）。當天共有 192 對舞者身著民族服飾與歷史服裝參與演出，這場活動在紀念蘇聯入侵波蘭的周年之際，展現了波蘭民族的團結精神與堅定意志。
在維爾紐斯大教堂廣場跳波蘭舞的傳統，最早由波蘭學校所發起，作為學校學業結束時具有象徵意義的儀式。這不僅是對傳統與文化遺產的尊重，也是一種凝聚全球波蘭族群的象徵性展現。至於舞蹈所搭配的音樂，實際上取決於編舞者的選擇：過去僅使用奧金斯基的〈告別祖國〉波蘭舞曲，但自安傑伊・瓦依達執導的電影《塔杜施先生》上映後，這支舞蹈也常搭配沃依切赫・基拉爾的音樂演出。
在維爾紐斯大教堂廣場演出的波蘭舞，體現了舞者與在地社群投入的高度心力。參與這項重要活動的團隊包括：「Świtezianka」歌舞團、「Znad Mereczanki」歌舞團、「Przyjaźń」兒童與青少年舞蹈團、「Ojcowizna」歌舞團、「100 Uśmiechów」兒童與青少年團隊、「Troczanie」歌舞團、「Kwiaty Polskie」歌舞團、「Wilenka」歌舞團、「Wileńszczyzna」歌舞團，以及「Gromada」歌舞團等。
奧金斯基的〈告別祖國〉波蘭舞曲
Ogiński: Polonaise Pożegnanie Ojczyzny
樂曲架構
第一部分《流暢的行板》
| 樂曲段落 | 小節數與分句 | 調性 |
| 序奏 | 1-4 | G大調 |
| A | 第一樂句 5-12 | |
| 第二樂句 13-20 | ||
| B | 第一樂句 21-28 | 28小節轉為 e小調 |
| 第二樂句 29-34 | e小調 | |
| 連接句 | 35-36 | 36小節轉為 G大調 |
| A’ | 第一樂句 37-44 | G大調 |
| 第二樂句 45-53 | ||
| 過度樂句 | 53-66 | |
| C | a段 第一樂句 67-72 | |
| a段 第二樂句 73-78 | ||
| a’段 第一樂句 79-84 | ||
| a’段 第二樂句85-90 | ||
| a’段 第三樂句 91-96 | ||
| 過度樂句 | 97-110 | |
| 尾奏 | 111-114 |
流暢行板段落的開頭，鋼琴以12度琶音音型，規律地為右手旋律伴奏，呈現穩定靜謐的美感：
21小節開始（B），音樂旋律開始更加發展，至28小節調性轉為 e小調：
53小節開始，雙手均以 161 分音符節奏，進入段落轉換之經過樂句：
67小節，進入新段落 C段，以歌謠風帶來截然不同的感受：
97小節開始進入最後的過度樂段，氣氛優雅精緻，彷彿如同夜曲般帶來平靜宜人之美，最後四小節為引用自之前 C段旋律之尾奏：
譜例音樂欣賞
第二部分《華麗大波蘭舞曲》
《華麗大波蘭舞曲》為 曲式架構為「ABA 複三段式」，並附有一段相當長的尾奏，樂曲結構如下：
| 樂曲段落 | 小節數與分句 | 調性 |
| 樂團序奏 | 1-16 | bE大調 |
| A | a段 第一樂句 17-24 | bE大調 |
| a段 第二樂句 25-32 | ||
| b段 第一樂句 33-40 | 38轉為 bB大調 | |
| b段 第二樂句 40-47 | ||
| 連接句 | 47-54 | 54轉為 bE大調 |
| a’段 第一樂句55-62 | ||
| a段 第二樂句 63-75 | ||
| 間奏 | 75-76 | |
| 過度樂段 | 第一句 77-84 | |
| 第二句 85-93 | bA大調88小節轉為 G大調 | |
| 連接句 93-97 | 96小節轉為 c小調 | |
| 第三句 97-105 | c小調 | |
| B | 間奏 105-106 | |
| a段 第一樂句 107-114 | ||
| a段 第二樂句 115-125 | c小調121小節轉為 bD大調 | |
| 連接句 125-132 | 125轉為 bB大調 | |
| b段 第一樂句 133-141 | ||
| b段 第二樂句 141-149 | 148小節轉為 bG大調 | |
| b段 第三樂句 149-157 | 152小節轉為 bE大調 | |
| 連接句 157-160 | bE大調 | |
| A（與 17-75小節相同） | 161-219 | bE大調 |
| 間奏 | 219-220 | |
| a段 221-241 | ||
| a段 241-261 | ||
| b段 261-279 |
蕭邦以非常具有特色之波蘭舞曲節奏，作為華麗大波蘭舞曲之序奏開場：
在16小節序奏後，鋼琴獨奏精神抖擻地進入，各位可以注意左手伴奏音型，由於帶著（8+16分音符）之帶有節奏風格之節奏，一聽即容易分辨出是傳統波蘭舞曲節奏：
77小節開始，進入過渡樂段，音樂也自此開始準備進入轉調變化：
105-106小節為間奏，也同時擔任 107小節開始之 B段旋律前奏，此時調性維持在 c小調：
進入尾奏之後，樂曲持續維持在炫技快速音型，經過一段三連音與複點節奏 3：4節奏變化後，以雙手齊奏三連音華麗燦爛地迎向結尾，並以三個 fff 及強力度，加上傳統波蘭舞曲節奏，氣勢磅礡地結束全曲：
譜例音樂欣賞
2025年第十九屆蕭邦鋼琴大賽 第二輪 波蘭舞曲之選手選擇
精彩版本欣賞
齊瑪曼於 1975年蕭邦鋼琴大賽現場演奏錄音+樂譜版本
(SCORE) Chopin / Krystian Zimerman, 1975: Andante spianato et grande polonaise brillante Op. 22
https://www.youtube.com/watch?v=hMsYYhYl6Dg
李雲迪於 2000年蕭邦鋼琴大賽現場 Live’版本
特里弗諾夫於 2010年蕭邦鋼琴大賽 現場實況 Live’
Daniil Trifonov – Chopin Conpetition Live’ (second stage, 2010)
波蘭女神 – Halina Czerny-Stefańska
Kate Liu – Andante Spianato and Grande Polonaise Brillante in E flat major Op. 22 (second stage)
Kate Liu Reacts to Her Chopin Performance that Inspired a Generation
TIANYAO LYU – Andante spianato and Grande Polonaise Brillante in E flat major, Op. 22[0:07]
音樂欣賞
電影 ⟪戰地琴人⟫（Pianist）之片尾，採用了蕭邦鋼琴與管弦樂團樂曲音樂會實況：這首令人振奮的音樂，就是 bE 大調流暢行板與華麗大波蘭舞曲。
https://vimeo.com/46561201
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