【BON音樂】淺談布拉姆斯兩首狂想曲（Rhapsodie）
Johannes Brahms: 2 Rhapsodies
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1879 年的布拉姆斯
布拉姆斯 親筆簽名明信片（1879 年 1 月 25 日）
這張由布拉姆斯親筆簽名的親筆明信片，簽名為「J. Brahms」，以深色墨水書寫於一張棕褐色調的「明信片」（Correspondenz-Karte）上。明信片由布拉姆斯親筆署名收件人，寄給西發利亞地區明斯特（Münster, Westphalia）的音樂總監愛德華・奧托・格里姆（Eduard Otto Grimm）。
明信片郵戳為維也納，日期為 1879 年 1 月 25 日，郵票與銷戳清晰可辨。卡片背面以德文書寫，全文出自布拉姆斯之手，字跡緊密、略向右傾，為其典型書寫風格；文字自上而下垂直填滿整個背面，並於左下角清楚簽名。
格里姆為作曲家與指揮家，是布拉姆斯多年來的摯友與音樂夥伴。
此明信片呈現出符合年代的自然使用痕跡，包括些許早期紙膠帶殘留與紙張老化變色，但整體仍保持良好可讀性與結構穩定性。簽名與郵戳均清楚鮮明。
估計價值：美金 200 至 500 元
淺談布拉姆斯兩首狂想曲
布拉姆斯的狂想曲，主要指的是降B小調與G小調兩首，作品79，創作於1879年。
這兩首作品寫於布拉姆斯成熟期，完成時間與第二號交響曲、D大調小提琴協奏曲相近，顯示他在大型結構與鋼琴語言之間已能自由轉換。
在體裁名稱上，布拉姆斯使用「Rhapsodie」（狂想曲），其實挺少見，顯見布拉姆斯如李斯特一般，也挺有意願嘗試全新創作題材，從全曲保留清楚的段落對比與統一動機處理方式看來，布拉姆斯的狂想曲，實際上更接近具備奏鳴曲思維的單樂章作品，只是樂曲上以強烈性格對比取代傳統樂章劃分。
延伸閱讀
關於創作與名稱
也有此一說，布拉姆斯的《兩首狂想曲》（Rhapsodies，作品79）確實完成於1879年，並題獻給他的好友、音樂家兼作曲者伊麗莎白·馮·赫佐根貝格（Elisabeth von Herzogenberg）。這兩首作品的標題是依據她的建議從原本的「鋼琴小品」改為「狂想曲」。
從音樂史資料看，布拉姆斯與赫佐根貝格夫婦（夫妻二人）之間有深厚的友誼。他常徵求伊麗莎白對他作品的意見，並將自己的手稿寄給她請她批評。布拉姆斯亦在生命後期將赫佐根貝格夫人的照片擺放在寫作桌上，可見他對她的重視。
布拉姆斯與赫佐根貝格夫婦
題獻者：才華洋溢的伊麗莎白
伊麗莎白（Elisabeth von Herzogenberg, 1847-1892） 。出生在巴黎，她的父親是漢諾威國王的大使，父親曾是蕭邦的鋼琴學生之一。伊麗莎白自小展現鋼琴才能，家庭搬到維也納後她師從維也納音樂院的重要鋼琴教師 Julius Epstein 學習，1862 年布拉姆斯定居維也納時，Elisabeth 的父親請求布拉姆斯接手教這位年方16歲的女兒鋼琴課，但布拉姆斯因某些原因認為讓她回去找 Epstein（後來成為他朋友）繼續學習會更好。當然也有人揣測這是否與他對她的感情有關；Epstein 曾寫道 “人們無法不愛上她”，英國作曲家 Ethel Smyth 形容她 “並非真正美麗但勝過美麗，既耀眼又迷人”。
1866 年，Elisabeth 與來自格拉茲的知識分子貴族「Heinrich Picot de Peccaduc, Freiherr von Herzogenberg」結婚，他是一位巴赫學者、作曲家，也是布拉姆斯的粉絲，1874 年後在萊比錫生活與任教。
當Herzogenberg於 1876 年完成一系列以布拉姆斯主題為變奏的作品後，Elisabeth 將作品寄給她的前老師，這可能是某種神秘而“美麗又痛苦”的重聚…
布拉姆斯對她有 “深厚的感情” 並對她丈夫表示 “尊重”，因為布拉姆斯並不欣賞 Herzogenberg 的音樂風格：儘管Herzogenberg 的音樂，某種程度上挺接近布拉姆斯的風格，但布拉姆斯幾乎從未肯定過 Herzogenberg 的作品。
隨著 Elisabeth 因心臟病日漸虛弱，布拉姆斯稍微改變了看法，有時他會寫道：「Herzogenberg 比其他任何人都能做到更多…」。
伊麗莎白自己也是作曲家，可惜作為貴族業餘音樂家，當代的社會風氣不允許她出版作品，因此她除了曾經整理 24 首民歌集以外，沒有其他作品問世。她去世後只有另一部作品存世，是一套八首鋼琴小品，她的丈夫將它們題獻給朋友並寄給他們，每人各一份。布拉姆斯之後安排在維也納出版，以示敬意。
令人驚訝的是，她的音樂並不像模仿布拉姆斯；反而是更接近孟德爾頌式的《無言歌》抒情風格，但同時帶有多聲部質感，這無疑要歸功於布拉姆斯的影響。考慮到她自身作為鋼琴家的能力（Epstein 稱她為 “天才”）難怪在 1879 年布拉姆斯將他的兩首《狂想曲》（Rhapsodies，作品 79）題獻給她。
Elisabeth von Herzogenberg: 8 Clavierstücke
據他的女管家說，布拉姆斯曾在寫作桌上放著 Elisabeth 的照片有一段時間，他也曾經贈送空白相框給她，建議她把她丈夫的肖像放在裡面擺在桌上。而伊麗莎白於 1892 年年僅44歲死去時，布拉姆斯，他寫信給好友 Heinrich：「試圖表達那些完全吸引我情感的感受是徒勞的……我保留在她信件中的最珍貴回憶。」
伊麗莎白「可能」是布拉姆斯的愛戀對象，也是創作靈感泉源之一。
樂曲解說
第一首《狂想曲，作品79之1》| b小調 Agitato
本曲為三段體結構，形式為ABA加尾奏。A段為b小調，B段轉為B大調，回到A段後，尾奏再轉入平行大調B大調完成全曲。
A段一開始即在Agitato速度下展開。右手以短音動機構成的上行音型反覆出現，左手以分解和聲維持穩定速度感。
節奏推進主要由短音值音型與低音聲部的連續行進形成，段落中沒有明顯停頓點，使音樂持續向前發展。
這一段的音域配置橫跨中低音到高音區，聲部配置接近多聲部書寫，展現出接近管弦樂思維的鋼琴寫法。
進入中段後，調性轉為B大調。本段在樂譜上標示為非常溫柔而有表情（molto dolce espress），聲部主要為三聲部。上方聲部以連續音形成旋律線，中聲部與低聲部以規律節奏支撐音樂律動。
與A段相比，節奏型趨於穩定，旋律句法拉長，形成清楚的段落對比。
中段透過調性、聲部數量與音域安排，與前段形成對照。
回到A段後，調性重新確立於b小調，短音動機上行音型再次主導段落推進。節奏形態與開頭段落相呼應，但音域與和聲有所變化，使回歸段在結構上具備延續性，而非重複。
尾段轉入平行大調B大調。此處以A段的音型出現於低音聲部，形成清楚的旋律線，高音聲部則以三連音型構成連續的上方聲部。雖採大調收結，但低音旋律的進行方式與節奏，仍保留前段動機的特質，以B大調結束全曲。
第二首《狂想曲，作品79之2》| g小調 Molto passionato, ma non troppo allegro
本曲同樣為三段體結構，形式為ABA加尾段。A段以g小調開始，中段轉為G大調，回到A段後，尾段在主調g小調中結束全曲。
A段一開始即在極為熱情的速度下展開。左手展現出穩定的分解和聲音型，形成清楚的速度感與節奏型態；右手旋律以兩聲部方式（旋律＋和聲），因此旋律線由外聲部與內聲部共同構成。
本段的節奏與速度流動，主要以分解和弦連續行進，以及短音動機在不同音域的出現。旋律句法非常精彩：除了熱情旋律，亦有短跳樂句，透過和聲變化轉換與音域，使段落持續向前發展。
進入中段後，調性轉為G大調，並在調性變化上展現布拉姆斯純熟的功力：明確的力度收斂，和聲色彩豐富，與A段相比，短音動機的使用明顯減少，而轉為位於主題的發揮：上方聲部以連續音形成旋律線，下方聲部則以規律節奏維持音樂律動，旋律句法拉長，段落結構更為集中。
回到A段後，調性重新確立於g小調。左手分解和弦再次成為節奏推進的核心，右手短旋律動機也再次出現，使再現段落在結構上具備延續性，而非重複。
尾段延續主調g小調。右手旋律逐步集中於主要音域，左手分解和聲維持穩定節奏與重要動機，段落在不改變基本動機特質的情況下結束。
全曲透過三段體結構中清楚的調性對比與聲部安排，形成完整而一致的單樂章作品。
【版本一】Johannes Brahms – 2 Rhapsodies, Op. 79 [Perahia]
0:00 – Rhapsody No. 1 in B minor
9:02 – Rhapsody No. 2 in G minor
【版本二】Brahms – 2 Rhapsodies, Op. 79 (Audio+Sheet) [Lupu]
創作技法與特色
在這兩首狂想曲中，布拉姆斯最明顯的技法特徵包括三個層面。
第一，動機高度集中。全曲幾乎不依賴新素材，而是透過節奏變形、音域轉換與聲部調整，反覆發展既有動機。
第二，節奏主導結構。節奏推進往往比旋律線條更重要，左手與內聲部常擔任穩定節奏骨架，使音樂即使在調性轉換時仍維持方向感。
第三，鋼琴聲部的交響化處理。聲部配置接近管弦思維，不只是旋律與伴奏的二分法，而是多聲部同時運作，要求演奏者清楚處理層次關係。
版本比較
2025年的 Grigory Sokolov 03.04.25 – Brahms 2 Rhapsodien op. 79
00:00 – No. 1 in B minor. Agitato
10:15 – No. 2 in G minor. Molto passionato, ma non troppo allegro
1987年的 Grigory Sokolov
第一號
Brahms – Rhapsodie No.1, Op.79 (Martha Argerich, 1960)
Alexandre Kantorow No.1
顧爾德 錄音版 No.1
第二號
Brahms – Rhapsodie No.2, Op.79 (Martha Argerich, 1960)
顧爾德 錄音版 No.2
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