【BON音樂】交響至尊：談貝多芬的交響人生與九大交響曲創作歷程
The symphonies of Beethoven

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蹦藝術 | BONART

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交響轉捩點：談貝多芬建構的九座高峰與現象

 

主講人｜林仁斌

台灣蹦藝術協會理事長

知名長笛演奏、指揮、撰文、演講與音樂攝影之全方位音樂家 旅法知名音樂家林仁斌自2001年自巴黎師範音樂院（École Normale Supérieure de paris）學成返國後，以長、短笛演奏、室內樂及樂團指揮活躍於國際音樂節與國內外音樂廳；演奏專輯出版有《夜間咖啡館》、《妳的我的》、《華麗聚焦-雙長笛與鋼琴的歌劇院之夜》、《華麗聚焦II-卡門》（林仁斌＆周欣穎）《動物狂歡節》….等。 現為音樂藝文網站「蹦藝術｜BONART」執行長與Podcast古典音樂節目《蹦藝術》主持人，深受各界樂迷喜愛。多年來撰文拍攝訪問音樂家，更以文字與攝影見長，每年演講場次超過百場；為國家交響樂團、台北市立交響樂團、長榮交響樂團與國家兩廳院、衛武營文化藝術中心、苗北藝文中心等各單位邀約之音樂講座策展、音樂導聆與撰稿人，更是公認的超人氣音樂欣賞名家。

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• 課程重點：貝多芬之精彩交響人生 

貝多芬的一生充滿了戲劇性，從年輕時的雄心抱負，到不得不正視耳聾的多舛命運，雖然挫折接踵而至，但對音樂滿懷使命的他，仍留下了許多人類永恆遺產的珍貴作品：他的九大交響曲每首都是經典、32首鋼琴奏鳴曲被譽為「鋼琴的新約聖經」、弦樂四重奏更寫出前無古人的里程碑。被稱為「樂聖」的他，也讓我們看見了超越生命中種種磨難的韌性，用音樂永遠留在世人心中。

 

貝多芬九大交響曲簡說

表格取自維基百科「貝多芬交響曲」條目

貝多芬九大交響曲簡說

編號	標題、調性	作曲時間	首演	初版	題獻
黑斯編號（Hess）第298號	C小調交響曲（sinfonia）	18世紀八零年代末
	C大調交響曲	1795–97年間（約略）
作品21	C大調第1號交響曲	1799年–1800年	1800年4月2日，維也納城堡劇院	1801年12月，維也納：霍夫邁斯特（Hoffmeister）	斯維頓男爵（Freiherr Gottfried van Swieten）
作品36	D大調第2號交響曲	1801年–1802年	1803年4月5日，維也納河畔劇院	1804年3月，維也納：藝術與工業局（Kunst u. Industrie Kontor）	里希諾夫斯基親王（Fürst Karl von Lichnowsky）
作品55	E♭大調第3號交響曲《英雄》（Eroica）	1803年–1804年	1805年4月7日，維也納河畔劇院	1806年10月，維也納：藝術與工業局	洛布科維茨親王（Fürst Franz Joseph von Lobkowitz）
作品60	B♭大調第4號交響曲	1806年	1807年3月7日，洛布科維茨宮	1808年，維也納：藝術與工業局	歐珀斯多夫伯爵（Graf Franz von Oppersdorff）
作品67	C小調第5號交響曲	草稿：1804年–1805年 寫作：1807年–1808年	1808年12月22日，維也納河畔劇院	1809年3月，萊比錫：布賴特科普夫與黑特爾（Breitkopf & Härtel）	洛布科維茨親王、拉祖莫夫斯基伯爵（Graf Andreas von Rasumovsky）
作品68	F大調第6號交響曲《田園》（Pastoral）	草稿：1807年 寫作：1808年	1808年12月22日，維也納河畔劇院	1809年3月，萊比錫：布賴特科普夫與黑特爾	洛布科維茨親王、拉祖莫夫斯基伯爵
作品92	A大調第7號交響曲	1811年–1812年	1813年12月8日，大學禮堂（Universitätsaula）	1816年11月，維也納：史坦納（Steiner）	弗里斯伯爵（Graf Moritz von Fries）
作品93	F大調第8號交響曲	1812年	1814年2月27日，瑞杜坦廳（Großer Redoutensaal）	1817年，維也納：史坦納
作品125	D小調第9號交響曲	草稿：1812年–1822年 寫作：1823年–1824年	1824年5月7日，凱恩特門劇院（Kärntnertortheater）	1826年8月，美因茲：碩特	普魯士國王威廉一世

 

 

貝多芬閉目畫像（Carl Schorn 繪製）

照片取自「Beethoven-Haus Bonn, B 2600」

 

貝多芬（Ludwig van Beethoven, 1770年12月16日－1827年3月26日），1770年出生於萊茵河畔的德國波昂，他的祖父、父親都曾經在當地的宮廷下擔任歌手，祖父更在1761年升任為樂長，在貝多芬三歲的時候去世。

血統

（基本資料整理於網路與維基百科，並附上超連結方便檢索）

路德維希·范·貝多芬原籍南尼德蘭（今比利時）梅赫倫鎮的法蘭德斯族人。曾祖父Michael van Beethoven是梅赫倫鎮的法蘭德斯人，曾祖母Marie Louise Stuyckers是南尼德蘭（今比利時）另一族瓦隆族人，兩人之子（即貝多芬祖父）Ludovicus van Beethoven生於梅赫倫。外祖父Johann Heinrich Keverich與外祖母Anna Clara Westorff都生於神聖羅馬帝國的特里爾選侯國（今屬德國萊因蘭地理大區）的科布倫茨。貝多芬本人生於神聖羅馬帝國的科隆選侯國首府波昂（今德國萊因蘭地理大區）。血統而言，貝多芬是75%日耳曼人，18.75%比利時法蘭德斯人，6.25%比利時瓦隆人。
貝多芬的祖父，也同名路德維希·范·貝多芬，20歲時遷居波昂，在科隆選帝侯宮廷內當一位樂隊長。父親約翰則是一位唱詩班男高音。母親瑪麗亞·馬達琳娜·凱維利希（Maria Magdalena Keverich）是宮廷御廚的女兒，在嫁給約翰之前曾結過一次婚並有一子，但前夫與兒子皆早逝。她與貝多芬之父約翰婚後曾在1769年8月2日產下一子，名路德維希·瑪麗亞·范·貝多芬（Ludwig Maria van Beethoven）。

　

貝多芬在很小的時候就顯露出他的音樂天分，當時莫札特因為「音樂神童」稱號紅便了全歐洲，所以貝多芬的父親想要效法莫札特的父親，也將貝多芬訓練成「音樂神童」，如此一來他不但能向別人炫耀一番，又能同時增加收入；因此在貝多芬五歲的時候就教他拉小提琴，並且請樂團指揮奈弗（Christian Gottlob Neefe, 1748-1798）來教授貝多芬鋼琴，但11歲時，貝多芬因為父親財力不濟而被迫從學校輟學。

年少時期的貝多芬畫像

神童識英雄

最可惜的是，貝多芬因為母親的病危消息必須返回波昂，而與莫札特道別。此一別已是天人永隔，兩人再也無法見面，因此我們更惋惜這兩位天才再也沒有能相互激盪之可能。

以下將貝多芬生平簡單分為三大時期：

傳統承襲時期（1792-1803年）

（基本資料整理於網路與維基百科，並附上超連結方便檢索）

1803年的貝多芬

 

第一號交響曲解析

 

 

 

「海利根斯塔特遺書」中文翻譯：

「啊，世人！你們認為我或者說我對懷著敬意，脾氣古怪，是一個厭世者，這對我是何等地不公平！你們不瞭解隱藏在外表下的原因。從童年時代起，我就有著一副心腸，來感受出於善意的溫情，甚至我還懷著要做一番偉大事業的心願。但是，請想想，六年來我處在何等絕望的境地。庸醫的治療使我的病情更為惡化，我年復一年懷著好轉的希望，但都落了空⋯我畢竟不能對人大聲說：喂，請說大聲點！你得向我叫喊，因為我是個聾子！啊，我怎能承認，我身上的一種感官出了毛病。這種感官在我理應比別人完美。這感官在我身上曾經是高度完美的，完美的程度過去或現在我的同行中很少有人能與之比擬。哦！我可不能承認。所以，你們如果看到我這個一向愛和你們一起相處的人躲開你們，就必須請你們原諒。要是我在這時候被人誤解，我的不幸就使我倍加痛苦。我已得不到與人交往的樂趣，已不再能與人進行深入而微妙的交談，已不再能與人互吐衷腸。幾乎完全孤獨！⋯⋯我像一個流放者那樣生活著。一旦接近人群，我就感到萬分害怕，惟恐我的疾病有被人發現的危險。

我瀕於絕望，差一點我只用自殺來收場。是藝術，只是藝術留住了我。啊！在我尚未感到把我的使命全部完成之前，我覺得我是不能離開這個世界的。」

延伸閱讀：貝多芬的遺書

 

第二號交響曲解析

 

創作成熟期（1803-1813年）

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18、19世紀之交，法國大革命震動著歐洲大陸，本就搖搖欲墜的神聖羅馬帝國更是因此而走向歷史的終點，德意志民族在等待統一的時機。此時登上歷史舞台的拿破崙，首先以維護共和、捍衛革命的面目出現，一時間成為很多青年心目中的「普羅米修斯」，是革命的代表和革命原理的傳播者。據說早在1798年，法國駐維也納大使貝爾納多特將軍曾建議貝多芬為拿破崙寫上一曲，但貝多芬並未為之全力以赴，而是先在1802年（一說1800到1801年）創作了芭蕾舞音樂《普羅米修斯的創造》（作品43），有應和這種波拿巴熱的意味。但是，其編舞者維加諾卻讓貝多芬失望了，普羅米修斯的英雄氣概在舞台上並未得到充分表現。於是，有共和、民主和自由追求的貝多芬就要用自己的雙手，告訴世人，甚至是拿破崙本人，他心目中的英雄是何等形象；為此誕生的，正是E♭大調第三號交響曲。

 

第三號交響曲封面

 

第三號交響曲完成於1804年，在此，貝多芬的作曲動機與之前的海頓、莫札特相當不同：其作品不再是應某位有錢的侯爵，或為一個上流社會的小群體而寫，此時的貝多芬乃是出自個人的心聲、願望、激情和世界觀去創作，獻給的是「永恆（的世界）」和「人類」。相比起以前，其作品在大眾面前被奏響，而作曲者自己則退居幕後，這樣的創作高度是前所未見的。在這樣的脈絡下，第三號交響曲的篇幅也是無比宏大，其演奏時間達45分鐘左右，正是因為當中包含了比以往命題作曲更多的精神內涵，不但是當代音樂史、交響曲發展史上最宏大的器樂作品，更是貝多芬自己創作史上的轉折點。

 

第三號交響曲紀錄片

Keeping Score | Ludwig van Beethoven: Eroica (FULL DOCUMENTARY AND CONCERT)

 

第三號交響曲解析

 

接下來的創作時期中，貝多芬陸續寫出了多首不朽作品：第四與第五號交響曲《命運》op.67（1807)、歌劇《費岱里奧》op.72（Fidelio, 1805）、第六號交響曲《田園》op.68（1808）、第七號交響曲op.92（1811-12）、 第八號交響曲 op.93（1811-12）、鋼琴奏鳴曲《熱情》op.57（1804）第五號鋼琴協奏曲 op.73（1809）、D大調小提琴協奏曲op.61（1806）等等，作品，貝多芬已經完全奠定了其作曲家之偉大名聲。

 

第四號交響曲解析

 

第五號交響曲解析

 

延伸閱讀

【BON音樂】大人音樂欣賞偉大交響曲系列（二）貝多芬第五號交響曲《命運》

 

生涯晚期（1813-1827年）

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這幅是德國畫家史蒂勒（Joseph Karl Stieler）於1820年創作之貝多芬肖像，據說作曲家自己非常滿意，也同時是全世界流傳最廣之貝多芬畫像：

 

第六號交響曲解析

 

第七號交響曲解析

 

第七號交響曲解析

 

第八號交響曲解析

 

延伸閱讀

不聽聽貝多芬第八號？

在第三時期起，貝多芬的耳聾讓他逐漸進入自我的世界裡，他的創作更富於實驗性，音樂中也含有更深的思想與哲理。他的學生，知名鋼琴家與教育家徹爾尼（Carl Czerny, 1791-1857）曾說：「貝多芬的第三種風格起始於他逐漸耳聾的時期，這導致他最後三首鋼琴奏鳴曲的獨特風格，出現了許多不協調的和聲音。」

1818年，貝多芬寫下了《漢馬克拉維/槌鍵鋼琴奏鳴曲》op.106，這首奏鳴曲標誌著新一輪創作靈感的開始；此後的貝多芬，似乎在精神面上起了變化，此後的作品不但外在規模宏大，形式難以預測，情感則反而愈發內向、深邃。

 

貝多芬《漢馬克拉維/槌鍵鋼琴奏鳴曲》op.106與出版商往返之樂譜校訂手稿：

 

但從貝多芬《合唱交響曲》、《莊嚴彌撒》等作品中，我們可發現他心中那偉大而崇高的意境，可以說是以達音樂至高至美的境界。

 

第九號交響曲解析

 

延伸閱讀

【BON音樂】人類崇高神聖殿堂-貝多芬 Beethoven 第九號交響曲《合唱》

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總結

1. 承上啟下的橋樑作用：
   • 連接古典與浪漫：
     貝多芬是古典主義音樂的集大成者，同時也是浪漫主義音樂的先驅。在古典主義音樂的框架內，他將交響曲的形式和結構發展到了近乎完美的程度，如對奏鳴曲式的運用和發展，使其在交響曲中達到了高度的邏輯性和嚴謹性。同時，他的音樂又充滿了強烈的情感表達、個人主義色彩和對自由的追求，這些都是浪漫主義音樂的核心特徵。他的創作風格和理念為後來浪漫主義音樂家們提供了重要的啟示和借鑒，架起了從古典主義向浪漫主義過渡的橋樑。
2. 音樂形式與結構的創新：
   • 樂章結構的突破：
     貝多芬對交響曲的樂章結構進行了大膽的創新和突破。例如，他將詼諧曲引入交響曲，取代了傳統的小步舞曲，使交響曲的第三樂章變得更加活潑、靈動，富有戲劇性和衝突感。這種創新不僅改變了交響曲的傳統風格，也為音樂的發展帶來了新的可能性。
   • 發展部的深化：
     貝多芬極大地擴展了交響曲中發展部的規模和深度，使音樂的發展更加具有邏輯性和連貫性。發展部成為了他表達情感、展現主題和發展音樂的重要部分，充滿了內在的矛盾、緊張的動力和戲劇性的衝突，為交響曲賦予了更強大的表現力和感染力。
3. 情感表達的深度與廣度：
   • 強烈的個人情感表達：
     貝多芬的交響曲具有極其強烈的個人情感表達。
     他將自己對生活的熱愛、對命運的抗爭、對自由的追求等情感融入到音樂中，使聽眾能夠深刻地感受到他的內心世界。這種情感的表達打破了以往古典主義音樂中較為含蓄和內斂的情感表達方式，為音樂的情感表達開闢了新的道路。
   • 對人類精神的廣泛關注：
     貝多芬的音樂不僅僅是個人情感的抒發，還涉及到對人類命運、社會現實、自然世界等廣泛主題的關注和思考。例如，《第五交響曲 “命運”》表達了對命運的抗爭和不屈不撓的精神；《第六交響曲 “田園”》描繪了大自然的美麗和寧靜，以及人與自然的和諧共處；《第九交響曲 “合唱”》則表達了對人類和平、友愛和團結的嚮往。
4. 對後世音樂發展的深遠影響：
   • 對作曲家的啟發：
     貝多芬的交響曲對後世眾多作曲家產生了深遠的影響。許多作曲家在創作中借鑒了他的音樂風格、創作手法和精神內涵，如勃拉姆斯、馬勒、柴可夫斯基等。他的交響曲成為了後世作曲家學習和研究的經典範例，激勵著他們不斷探索和創新。
   • 推動音樂演出的發展：
     貝多芬的交響曲對音樂表演藝術的發展也起到了重要的推動作用。為了更好地演繹他的作品，指揮家、演奏家們不斷提高自己的技藝和表現力，推動了音樂表演水平的不斷提高。同時，他的交響曲也成為了音樂會中的重要曲目，深受觀眾的喜愛和追捧，促進了音樂演出環境的繁榮。
5. 音樂文化價值的體現：
   • 文化遺產的重要組成部分：
     貝多芬的交響曲是世界音樂文化遺產中的瑰寶，具有極高的藝術價值和歷史價值。它們代表了人類音樂文化的傑出成就，反映了不同歷史時期的社會風貌和人們的精神追求，對於研究音樂史、文化史和人類文明的發展具有重要的意義。
   • 精神力量的象徵：貝多芬的交響曲所傳達的精神力量，如勇敢、堅強、樂觀、追求自由等，對人們的精神世界產生了積極的影響。它們激勵著人們在面對困難和挑戰時不屈不撓，勇往直前，成為了人類精神文化的重要組成部分。

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1826年間，貝多芬染上風寒而轉成肺炎，身體狀況不斷下降，最後到了1827年，引起多重並發症狀與世長辭。

 

當年貝多芬的葬禮備極哀榮，有兩萬五千名仰慕者在街道為他送行（據說作曲家舒伯特也在其中）；當天維也納各學校也停課一天，以表示對他的崇敬。

下圖為貝多芬的葬禮行進隊伍圖，圖片左方為貝多芬之棺木：

 

貝多芬之墓

貝多芬位於維也納中央公墓（Wiener Zentralfriedhof）之墓。維也納中央公墓是維也納最大，也是全歐洲第二大公墓，共有墓穴33萬座。公墓中因安葬莫扎特、貝多芬、舒伯特、布拉姆斯和史特勞斯父子多位世界著名的音樂家、作曲家而成為許多觀光客造訪之處。

 

貝多芬生平年表

 

 

【BON話題】延伸閱讀 趣味新聞

貝多芬頭號遺作大功告成 AI執筆譜《第十號交響曲》

 

貝多芬的頭髮？

延伸閱讀

蹦藝術文章《【BON音樂】就科學結果，論貝多芬之死因～》

1996年，頭髮被轉到美國的化學顯微鏡專家 華爾特.麥克隆
並取出貝多芬部分頭髮進行最頂尖的科學化驗…
我們知道，貝多芬生前飽受各種疾病折磨
除了耳聾之外，還有風濕症、重眼炎、肺炎、肝炎、腹痛、結節炎、腹部腫脹、黃疸、背痛…
而檢驗頭髮之後的對照結果
發現貝多芬頭髮樣本中的鉛含量超出一般樣本「42倍」之多
這項證據顯示貝多芬在臨死前鉛中毒已深
並且可能中毒有數十年之久（推測）

再值得一提要為貝多芬平反的一點：
有人曾懷疑貝多芬身染梅毒
但頭髮中完全沒有「汞」成分
間接地還了貝多芬一個清白
因為當時的醫學界是以汞作為梅毒的治療劑
故至少在有無感染梅毒這一點上，
貝多芬不需受到後世無謂的推測懷疑

 

延伸閱讀

《在波昂重新認識貝多芬》（文字、攝影：林育立）

 

附錄．貝多芬創作列表

 

【紀錄片】沒有貝多芬的世界！？

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