【BON音樂】莫札特第21號C大調鋼琴協奏曲 K.467
Mozart: Piano concerto No.21 in C major K.467
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交響人生談協奏
莫札特第21號C大調鋼琴協奏曲 K.467
莫札特的C大調第21號鋼琴協奏曲 K.467完成於1785年3月9日，在此之前四個星期左右，莫札特也完成了知名的第20號d小調鋼琴協奏曲K.466。
同年年底12月16日左右，莫札特在完成第22號E♭大調鋼琴協奏曲K.482，是以在1785年裡，莫札特一共完成了三首鋼琴協奏曲（20、21與22三首）。比起前一年1784年的第15號至第19號，此時的鋼琴協奏曲作曲數量雖然微微減少，但品質優異，是流傳後世的經典。
莫札特鋼琴協奏曲列表與年份
*取自維基百科，附上連結方便參考
還記得這部精彩好看的音樂電影《交響人生》（Le Concert）嗎？
片頭這四分鐘的音樂與意象實在太美了…
片尾精彩的柴可夫斯基小提琴協奏曲片段，用音樂搭配著一段感動的過去故事，令人動容：
先欣賞郎朗巧妙的時間差，與巴伐利亞廣播交響樂團與楊頌斯合作演奏第二樂章行板：
早期的鍵盤協奏曲
在莫札特之前，早期鍵盤協奏曲作曲家以C.P.E. Bach為領導人物。
而作曲家J.S. Bach、J.C. Bach、Soler、Wagenseil、Schobert、Johann Baptist Wanhal 而至海頓，皆有不同的鍵盤協奏曲問世。
例如巴赫的第五號布蘭登堡協奏曲，也存在著以鍵盤作為三件主要獨奏樂器之一（小提琴、長笛與鍵盤）：
這些鍵盤協奏曲作品，包括了管弦樂合奏和獨奏段落的交替，也若干程度地反映出巴洛克時期的歌劇傳統（樂器演奏/歌唱交替進行），
莫札特鋼琴協奏曲的第一樂章喜愛使用反始曲式Ritornello Form作為基本形式。而在他的小提琴協奏曲中，也可以看到相似的結構。
什麼是Ritornello Form？
巴洛克時期興起的器樂作曲手法
廣泛地使用於第一與第三樂章
以代稱進一步說明
樂段代稱：
| R–A1—R–A2—R | B | R–A1—R–A2—R ||
早期莫札特協奏曲
莫札特鋼琴協奏曲 Nos. 1-4（K. 37、39、40 和 41）是他以其他作曲家對奏鳴曲樂章的管弦樂和鍵盤編曲。
接下來的三首協奏曲（K. 107/1、2 和 3）沒有編號，是 J.C. 巴赫的鋼琴奏鳴曲編曲（作品 5。第 2、3 和 4 號，均創作於 1766 年）。
直到1773年的第5號協奏曲K.175起，始可列為莫札特真正在鋼琴協奏曲創作的開端。
莫札特聰明而早慧的第9號鋼琴協奏曲
早期維也納協奏曲
1782 年秋天，在抵達維也納大約 18 個月後，莫札特創作了一系列三首協奏曲，提供自己在音樂會中演奏使用。
在陸續創作鋼琴協奏曲時，莫札特有一封寫給父親的信件中，提到了自己對鋼琴協奏曲的想法：
“這些協奏曲 [Nos. 11、12 和 13] 是介於太容易和太難之間的快樂媒介；它們非常出色，悅耳，自然，不乏味。有一些段落，只有鑑賞家才能從中獲得滿足。但是這些段落的寫作方式使不那麼有學問的人不會不高興，儘管不知道為什麼…. 真理的中庸之道不再為人所知或被欣賞。為了贏得掌聲，一個人必須寫出如此空洞的東西，以至於一個馬車夫可以唱出來，或者如此難以理解，正是因為沒有一個明智的人能理解它。“
原文如下：
”These concertos [Nos. 11, 12, and 13] are a happy medium between what is too easy and too difficult; they are very brilliant, pleasing to the ear, and natural, without being vapid. There are passages here and there from which the connoisseurs alone can derive satisfaction; but these passages are written in such a way that the less learned cannot fail to be pleased, though without knowing why…. The golden mean of truth in all things is no longer either known or appreciated. In order to win applause one must write stuff which is so inane that a coachman could sing it, or so unintelligible that it pleases precisely because no sensible man can understand it.[3]“
從這封信中，我們可看出莫札特鋼琴協奏曲裡的一個重要原則：即它們的設計主要是為了娛樂大眾，而不是僅僅為了滿足作曲家內心的藝術性與價值。
從此，大約能看出莫札特的早期鋼琴協奏曲各有千秋，對於樂曲架構有著日漸宏偉之感，但相對來說，是莫札特自認為音樂親密的作品。
莫札特第11號鋼琴協奏曲
莫札特第12號鋼琴協奏曲
莫札特第13號鋼琴協奏曲
維也納主要作品
E♭ 大調第14號（K.449）起，莫札特進入了鋼琴協奏曲創作的卓越時期，無論創造力或藝術性，均日漸達至頂峰。
從1784年2月到1786年3月份，莫札特創作了11首鋼琴協奏曲傑作，幾乎每一首各有特色，也是鋼琴協奏曲中最具代表性的創作階段，此時也是他於維也納創作各項成熟作品之輝煌時期。（此時期的傑作例如第38-41號交響曲、第17-20號弦樂四重奏、歌劇《女人皆如此》（1786）等等）
第 17 號（K.453）、第 18 號（K.456）和第 19 號（K.459），這三首協奏曲常被認為是一套組合，因為它們都具有某些共同特徵，例如相似的開頭節奏（也在 K.415 和 K.451 中聽到）。以及活潑燦爛的第三樂章結尾音樂形式。
K.466（D小調第20號）和 K.467（C大調第21號），接連完成於1785年的同一個月。這兩首作品，其一（20號）是莫札特所創作的第一首小調鋼琴協奏曲（註：K.271和K.456都有小調之第二樂章），風格為狂飆風格，有著黑暗暴風雨之感；第21號則似乎陽光明媚，絕美的第二樂章更是莫札特最受歡迎的鋼琴協奏作品樂章。而1785年所創作的最後一首協奏曲K.482（E♭大調第22號）的受歡迎程度比起前兩首略低，但同為非常精彩的鋼琴協奏曲代表作。莫札特沒有為這些協奏曲寫過華彩樂章。
1786年，莫札特在3月份時再次地連續在一個月內寫出兩首輝煌的鋼琴協奏曲：A大調第23號K.488與第24號，K.491。
A大調第23號是莫札特最知名的鋼琴協奏曲之一，尤其絕美的#f小調第二樂章，更是泫然欲泣，在所有鋼琴協奏曲，可與貝多芬的第五號鋼琴協奏曲《皇帝》相互媲美。
延伸閱讀
1785-86年間的莫札特畫像
晚期協奏曲
別稱為「加冕禮」（Coronation Concerto）鋼琴協奏曲K.537完成於1788年2月份同樣受到歡迎，莫札特將原本較小型的室內協奏曲形式，改成較大的結構，木管部分有長笛、雙簧管、低音管、法國號，還有一直以來當時少見於管弦樂團中的單簧管（D調）與定音鼓，聽起來協奏曲的樂團也正隨著莫札特的創作而日益茁壯。
而莫札特最後一首鋼琴協奏曲No.27 (K.595)寫作於莫札特生命中的最後一年：1791年1月5日。也代表著從莫札特年輕時直到人生最後，都持續不斷地創作著與他一輩子關係緊密的鋼琴協奏曲～為莫札特而言，鋼琴協奏曲或許是他最親密的音樂語言，甚至可能是人生輓歌。
第21號鋼琴協奏曲總譜首頁手稿
C大調第21號鋼琴協奏曲之管弦樂團編制為：
獨奏鋼琴、長笛、兩部雙簧管、兩部低音管、兩部C調法國號、兩部C調小號、定音鼓、五部弦樂。
協奏曲共分為三個樂章：
第一樂章：快板（奏鳴曲快板曲式，雙重呈示部）
第一樂章展現出如進行曲般的安靜與穩定節奏，很快地轉為更抒情的第二主題。樂團呈示部之後進入獨奏呈示部：鋼琴獨奏演奏簡短的 Eingang Cadenza之後，在C大調中開始過渡到G大調的主調。在管弦樂的齊奏之後，音樂突然轉向G小調，跟第40號交響曲的主題的段落有著若干程度的相似。雖然莫札特的裝飾奏已經散失，但樂章的結尾有一個華彩樂段。
第二樂章：行板（三段體）
是這首協奏曲最知名的樂章。
F大調屬於C大調之下屬調，為近係調，在當時屬於常用的樂章調性關係。
行板為三個部分。樂曲以管弦樂團演奏主要旋律開場，弦樂加上弱音器。第一小提琴演奏著夢幻般的旋律，伴奏由第二小提琴和中提琴演奏重複三連音節奏與大提琴和低音大提琴演奏撥弦琶音共同組成。第二部分鋼琴獨奏以F大調開始，進入c小調和C大調的主調，再轉至g小調、降B大調、f 小調，之後過渡進入樂章的第三部分：第三部分再次回到開頭夢幻般的旋律，但這次是在F大調平行調的相對調，降A大調。在最後一部分，音樂回到f小調，然後是F大調，以一段簡短的尾聲，寂靜地結束了整個樂章。
第三樂章：甚快的快板（輪旋曲）
第三樂章以輪旋曲式寫成。樂章以樂團歡樂充滿跳躍的第一主題起始，在短暫的華彩樂段之後，鋼琴加入並進一步發展。鋼琴的炫技反映出莫札特的巧思，樂曲在歡樂明快的氛圍中結束全曲。
| I. Allegro [0:00]
II. Andante [14:01] III. Allegro vivace assai [21:00] |
Mozart: Piano concerto n. No. 21 in C major, K.467 Pollini-Muti
第一樂章
第二樂章
第三樂章
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