【BON音樂】為何不該錯過《魔彈射手》？ 德語浪漫主義歌劇首部曲
Why you should watch “Der Freischütz” ?
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蹦藝術 | BONART
原文刊載於衛武營國家藝術文化中心網站，→出處
2020年奧地利茵斯布魯克劇院《魔彈射手》最新製作劇照
文｜林仁斌 蹦藝術網站執行長
三分鐘認識歌劇《魔彈射手》
歌劇基本資料
| 作曲 | 卡爾‧馬利亞‧馮‧韋伯（1786-1826） |
| 劇本 | 弗里德里希‧金德（1768-1843） |
| 原著 | 奧古斯特‧阿貝爾（1771-1816） |
| 出處 | 德國鬼故事集《幽靈之書》（Gespensterbuch）第一卷第一個故事（1810年出版） |
| 首演 | 柏林皇家戲劇院（Königliches Schauspielhaus）1919年改稱普魯士國家劇院（Preußisches Staatstheater），1984年起改稱柏林音樂廳（Konzerthaus Berlin） |
柏林音樂廳（Konzerthaus Berlin）
德國浪漫主義歌劇首部曲：韋伯歌劇《魔彈射手》首演的柏林皇家戲劇院（Königliches Schauspielhaus）1919年改稱普魯士國家劇院（Preußisches Staatstheater），1984年起改稱柏林音樂廳（Konzerthaus Berlin），便是筆者身後的建築。
2023年5.30. 筆者到此一遊，剛好留下音樂廳又正在整修中的見證～
對了～1990年代柏林愛樂廳重新整修時，此廳亦曾是柏林愛樂的駐廳。也因此1992年傑利畢達克應邀回到柏林愛樂指揮的布魯克納第七號交響曲，最經典的紀錄片，便是在此音樂廳演出/錄製。
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回到本文主題～
| 莫札特《魔笛》 | 貝多芬《費黛里奧》 | 韋伯《魔彈射手》 | |
| 語言 | 德語歌劇 | 德語歌劇 | 德語歌劇 |
| 年份 | 1791 | 1814 | 1820 |
| 幕景設計 | 兩幕19景 | 首演時為三幕
後改為兩幕 |
三幕16景 |
德國浪漫主義歌劇首部曲
在莫札特《魔笛》（1791）與貝多芬《費黛里奧》（1814）兩部德語歌劇鉅作之後，時任德勒斯登宮廷樂長的作曲家韋伯耗費三年時間細細創作，終在1820年完成歌劇《魔彈射手》。
1821年6月18日在柏林首演之後，一年間《魔彈射手》連續上演超過50場，緊接其後於維也納、德勒斯登、萊比錫、漢堡、慕尼黑、布拉格、拉脫維亞里加、丹麥哥本哈根等主要城市連續不斷演出，獲得極大的迴響，更在1824年至1825年間陸續迎來倫敦、巴黎及美國等地的首演，是韋伯生平最重要的歌劇創作，更是浪漫初期最具代表性且無與倫比的歌劇作品。
劃時代的歷史地位
《魔彈射手》的序曲非常知名，經常在音樂會中單獨演奏，最大特色有二：
其一，單純中央C．最美
歌劇幕起，《魔彈射手》序曲將響起韋伯最單純樸實的「C」長音，這單純中央C，似乎揭示了浪漫主義的年代自此最單純的音符而終於開啟而綻放；韋伯的「C長音」歌劇序曲與貝多芬的「C大調」第一號交響曲似乎所見相同，都具備著劃時代的意義。
《魔彈射手》的大獲成功，讓德國歌劇活躍於歐洲各大歌劇院，象徵著德語歌劇正超義趕法，自成一家之言而傲然於世；而首演之日正逢「滑鐵盧戰役」（1815）六週年（兩事件恰巧皆為6月18日），更讓這部德意志民族歌劇，無懼於當代義大利美聲與法國大歌劇之雄雄威勢，正式以三強之姿鼎立於歐洲歌劇院。
其二，韋伯才是真正的主導動機始祖
「主導動機」（Leitmotiv）一詞最初於德國，出現是當代德國音樂學者弗里德里希‧威廉‧詹斯（Friedrich Wilhelm Jaehns, 1809-1888）用來描述韋伯音樂的創作手法時所使用的專有名詞。詹斯是韋伯作品編年目錄最重要研究學者，對於韋伯隱伏使用歌劇中的角色動機與劇情暗示，是他創作音樂的拿手好戲，更是「主導動機」真正在歷史上使用的濫觴；未來崇拜韋伯的作曲家華格納，將在韋伯建立的基礎之上，更加發揚光大「主導動機」的創作改念，並提出「整體藝術」（Gesamtkunstwerk），終將德語歌劇提升至結合所有藝術總合之最高境界。
歌劇序曲也告訴聽眾整部歌劇的脈絡與隱藏在其中的秘密。一開始曖昧模糊的八度音，接著序曲專用的法國號動機讓氛圍逐漸明朗，接下來的主角馬克斯與詭譎狼谷，女主角亞嘉特的主題，以及法國號所代表的合唱樂段，讓整齣劇推向高潮，在暗示快樂結局的管弦樂合奏下結尾。整首序曲也像是預告片一般，讓觀眾觀賞整齣歌劇之前就能知道來龍去脈。（出處）
《魔彈射手》歌劇序曲
音樂學者們更一致認同韋伯《魔彈射手》的成功，除代表著德國「歌唱劇」（Singspiel）最成熟作品之外，更是史上第一部浪漫主義歌劇，其重要性與代表性，不言而喻。
所有的一切，都是如此單純而美好。
對了，前面我有提到，韋伯與莫札特是姻親嗎？
除了德勒斯登宮廷樂長的崇高身份之外，他還是莫札特之妻康斯坦茲‧韋伯 （Constanze Weber）的叔叔喔～
你一定還想知道這個～
七顆子彈．一個詛咒
→中文維基《魔彈射手》網頁
六顆百發百中．第七顆將被愚弄…
被魔鬼詛咒的最後一顆子彈，將飛往何處？誰又將殞命？
《魔彈射手》故事共有三幕，以德國民間流傳數世紀的百發百中的神奇魔彈與獵人故事作為主軸：
從序曲開始，韋伯以C大調長音最澄澈透明的音響效果，帶我們一步一步進入德國鬼故事集《幽靈之書》那帶有懸疑超自然色彩的故事世界～此時韋伯以四部法國號象徵主角獵人生活，也以民歌風格也勾勒出故事的所在地：純樸的波西米亞鄉村。
當邪惡魔鬼薩米耶（Samiel，口白者）主題出現時，弦樂的顫弓與小調的神秘色彩更讓音樂呈現出緊張未知之感；單簧管優美地呈現馬克斯（Max，男高音）與亞嘉特（Agathe，女高音）的愛情，在一連串象徵主角們受到的壓迫劇情後，音樂再次以亮麗的C大調象徵邪惡終於無法戰勝正義的基本信念，相信這除了當時民眾特別有感，對現代的觀眾們亦深有感觸。也因序曲本身架構完整，主題豐富且與歌劇劇情緊扣，經常由管弦樂團單獨於音樂會中安排演出，其來有自。
歌劇登場人物
| 聲音類型 | 首演：1821年6月18日 指揮: Carl Maria von Weber |
|
|---|---|---|
| 奧多卡爾（領主/王子）
Ottokar, a sovereign prince |
男中音 | Gottlieb Rebenstein |
| 庫諾（看林人）
Kuno, a hereditary forester |
男低音 | Carl Wauer |
| 阿嘉特（庫諾之女）
Agathe, his daughter |
女高音 | Caroline Seidler |
| 安琴（阿嘉特的侍女/親戚）
Ännchen, a young relative |
女高音
soprano |
Johanna Eunike[b] |
| 加斯巴（年輕獵人）
Caspar, first assistant forester |
bass | Heinrich Blume |
| 馬克斯（年輕獵人/阿嘉特的未婚夫）
Max, second assistant forester |
男高音 | Heinrich Stümer[15] |
| 薩米爾（魔鬼）
Samiel, the ‘Black Huntsman’ |
口白演出
spoken |
Joseph Hillebrand |
| 隱士（受尊敬的長者）
Hermit |
男低音
bass |
Johann Georg Gern |
| 基利安（富有的農夫）
Kilian, a wealthy peasant |
男中音
baritone |
August Wiedemann |
| 四位伴娘
Four bridesmaids |
女高音
soprano |
Henriette Reinwald etc. |
| 合唱團與演員：獵人、農夫、農女精靈、女侍者、等（Hunters, peasants, spirits, attendants） | ||
基本資料
本段分幕劇情取自維基百科《魔彈射手》
在德國民間傳說裡面，魔彈射手指的是擁有神奇的魔彈、能夠百發百中的射手；這個類型的故事有著古老的起源，其講述的內容甚至可以回溯至人類伊始[1]:vi[d]。本劇共分三幕，實際的故事背景是三十年戰爭後，波西米亞某莊園主的領地。
第一幕
射擊比賽的首一輪賽事甫告結束，村民們在森林中的一間酒店為獲勝者慶祝，而不幸落敗的馬克斯（Max，男高音）背對著他們，沮喪地獨坐一旁。在狩獵活動仍然重要的社會中，獵人的射擊能力關乎一切，而奧圖卡（Ottokar）王子已許諾，傑出的獵人將得到「森林守護官」（德語：Erbförster）這個稱號。馬克斯今日的成績相當一般，甚至遜於鎮上名喚基利安（Kilian，即獲勝者）的普通小子，如果無法在明天的新一輪賽事中取勝，馬克斯不但與守護官稱號無緣，更將無法迎娶現任守護官庫諾（Kuno，男低音）的女兒阿加特（Agathe，女高音）。酒店角落裡的另一個獵人卡斯帕（Kaspar，男中音）將馬克斯這晚的患得患失都看在眼裡──卡斯帕是一個將靈魂賣給魔鬼的壞獵人，事實上今日稍早正就是卡斯帕從中作梗，影響了馬克斯的發揮。卡斯帕和魔鬼薩米爾（Samiel，口白）的交易是有代價的，為了換回自己的陽壽，現在他正在尋找替死鬼，馬克斯的絕望正是絕好的機會。
庫諾及其他獵人都鼓勵馬克斯，但他的心中仍充滿了恐懼，他是那麼害怕第二天的到來。身後的人們歡欣熱鬧的跳舞唱歌，馬克斯卻沉溺於對往昔的回憶，曾經那一片從森林到森林的廣闊草原便是他的天地[e]，當他的自由巡遊結束後，可愛的阿加特會滿面笑容的迎接他，而現在，他將失去這一切。此時，卡斯帕不懷好意地欺近來，一邊勸他喝酒，一邊向他講述一個有關「狼谷」（Wolfsschlucht）的傳說：據說，薩米爾擁有一種能百發百中的魔彈。卡斯帕表示只要拿到魔彈，那明天的比賽將易如反掌，接著說今天晚上沒有月亮，正好適合打造魔彈，並約定午夜十二點的時候同去「狼谷」。起先馬克斯有點猶豫，但看到卡斯帕所展示的一隻魔彈後，囿於絕望的馬克斯被說服了。
第二幕
另一邊，阿加特與表妹安琴（Ännchen，女高音）正在家中，牆上的一幅老祖先的畫像突然落下來，碰傷了阿加特的前額。把這視為不祥徵兆的阿加特悶悶不樂，但快樂的安琴勸她勿要自尋煩惱。其實，阿加特的心中確有煩惱，今天森林中的一個隱士（男低音）告訴她，在她的身上將要發生可怕的事情，並送她一枝白色的薔薇花作為護身符，她只希望草原上那輕柔的微風能夠將她的祈禱吹上天，求神保佑。這時，馬克斯來了，他表示馬上要離開，並藉口說是要去「狼谷」獵一頭雄鹿。阿加特與安琴都阻止他，因為「狼谷」是傳說中的鬼魅出沒的地方，尤其是深夜。但馬克斯決意前往，可能失去愛人的恐懼令他軟弱、不相信自己的力量，他所有的希望都落在那神奇的魔彈上，他必須去。
場景一變，這晚外頭沒有月光，陰森荒涼的「狼谷」死氣沉沉，不知名的靈體四下喃喃。卡斯帕走進一片黑森林，他呼喚起魔鬼薩米爾的名字，要求用馬克斯的靈魂換回自己的，還要求七顆魔彈。薩米爾應允了六顆，興高采烈的卡斯帕奮力打造起魔彈來。然而，第七顆魔彈的去向是凡人無法控制的，它將會聽從魔鬼的操弄：這愚弄的報應若不是落在馬克斯身上，便是落在卡斯帕身上。
馬克斯朝著狼谷出發，一路上他的心裡非常矛盾，恍惚間，他似乎看見了母親的亡魂來阻止他，但一想到第二天的比賽和阿加特，他又堅定的向前走去。馬克斯找到卡斯帕，卡斯帕正在對煉造魔彈的熊熊火焰祝福，妖魅的火光映在他的臉上十分可怕。隨著一顆顆魔彈從火中誕生，周圍就會發生不同的變化，忽而狂風暴雨、雷電交加，忽而妖魔鬼怪、磷光幽幽。最後，所有的魔彈造好了，卡斯帕瘋狂的笑起來，他一顆一顆數著，突然，魔鬼薩米爾出現，取走了因驚嚇過度而昏倒的馬克斯的靈魂。
第三幕
第二天清晨，房間內的阿加特已經穿上新娘禮服，正哼唱著為馬克斯祈禱[f]，她相信馬克斯一定能夠獲勝。雖然如此，她的內心深處還是感到不安，因為昨天晚上她做了一個惡夢，夢見她自己變成了一隻白鴿，被馬克斯的槍射中；醒轉後，阿加特的腳邊竟真的有一隻受傷的大鳥，她擔心這是一個不祥的預兆。安琴進來，看到阿加特愁容滿面便安慰她，說在新娘的臉上不需要憂傷的眼神，便給她唱了一首詼諧的歌曲。這時，一群村姑帶來了阿加特的花冠，並向她祝福。阿加特打開裝花冠的盒子，裡面裝的卻是一頂葬禮用的白色花冠，阿加特尖叫著將它扔在地上，周圍的姑娘也震驚的呆立著。一會兒後，阿加特恢復了鎮定，取出前晚神秘隱士送給她的白色薔薇花，安琴取來絲帶，將花編製成一頂新的花冠。阿加特帶上花冠，希望真的可以憑此度過一劫。
莊園內的林場，獵人們興致高昂的在等待比賽開始，對他們來講，這世上的事情要數打獵最快樂。馬克斯的六發子彈都已發射，結果百發百中。奧圖卡王子先是許諾了兩人的婚事，並頒布命令：馬克斯必須將剩餘的彈藥用盡，作為自己就職「守護官」的見證，而餘下的正是那第七顆彈藥──魔鬼的遊戲。孰料接下來的一切竟跟阿加特的夢境一模一樣：一隻白鴿飛過，馬克斯擎起槍瞄準，阿加特大聲呼叫阻止他。馬克斯的手一顫抖，子彈射向了躲藏在樹後的阿加特。在一片驚訝聲中，馬克斯急忙趕去照看阿加特，人們都以為馬克斯殺死了自己的新娘，為這悲慘的意外而哀悼。但不久，阿加特睜開了眼睛，她身上沒有一點傷痕，那是因為她頭上的花冠救了她一命。卡斯帕在斷氣前發出詛咒的聲音──他詛咒魔鬼將自己玩弄。
王子命屬下打理現場，而後轉向馬克斯，馬克斯道出了自己與魔鬼間的交易，王子憤怒地要將馬克斯驅逐。隱士突然出現，並說服了王子給馬克斯一年的時間改過自新，此外將彈藥用盡的「傳統」也就此廢去。王子同意了，馬克斯緊緊握住阿加特的手流著眼淚感謝上蒼，他發誓永遠不再背棄正義。（全劇終）
戲劇與抒情女高音．競相比美
《魔彈射手》不僅只是獵人們的射擊比賽故事而已，除了七位主要男性角色之外，本劇中的兩朵女高音之花：亞嘉特（Agathe，戲劇女高音）與安琴（Ännchen，抒情女高音）各有精采詠嘆調呈現，更是本劇一大特色。
在第二幕中亞嘉特與安琴的精彩二重唱〈倒楣鬼！老實待著…〉（Schelm, halt’ fest!…）中，我們可立即辨識出兩位女高音的聲音表現截然不同。而亞嘉特充滿戲劇與音色變化的宣敘調與詠嘆調〈我怎麼能夠入睡…輕輕地…〉（Wie nahte mir der Schlummer…Leise, leise, fromme Weise…）與第三幕深情的詠嘆調〈即使烏雲遮蔽了天空〉（Und ob die Wolke sie verhülle）都是本劇必聽的極其優美之作；第二女主角年輕表妹安 (Ännchen) 身為此劇抒情女高音擔當，她的兩首詠嘆調，第二幕中最知名，逗笑亞嘉特的〈一個年輕的小伙子走過來〉（Kommt ein schlanker Bursch gegangen），以波蘭舞曲節奏特性充分展現抒情花腔女高音在音域轉換的悠遊自在；第三幕中的浪漫戲劇宣敘調與華麗詠嘆〈我曾夢見過世的表姐〉（Einst träumte meiner sel’gen Base）則以懇切的語氣，說著令人噴笑的恐怖故事，反萌差極大，您聽過一定會喜愛。
精彩的管弦樂配器．呼應舞台與故事
在本劇的音樂設定中，韋伯除以大調與小調代表角色的善與惡，無論是代表兩位女高音以大調音樂所象徵的美好或者象徵邪惡角色獵人卡斯巴（Kaspar，男中音）及魔鬼薩米爾，劇情與音樂調性都有著環環相扣的精彩呈現。在描繪劇中最黑暗的場景：煉製魔彈的「狼谷」（Wolfsschlucht）時，除了以c小調暴風雨音樂描繪出黑暗魔法世界之外，更充分以管弦樂樂器的不同音色豐富的故事場景，進行多樣化的組合：不論是舞台上的幽靈、不可知的怪獸、雷電閃光到鬼火到對黑暗世界的恐懼，都能在韋伯的筆下感受到明顯的戲劇氛圍～也正因如此，《魔彈射手》在歌劇音樂的先驅展現，毫無疑問地是最具有代表性的首部浪漫主義德語歌劇！
你相信有魔鬼嗎？
如果是你，你願意用自己的靈魂，甚至犧牲最愛，來換取這百分之百會命中的子彈嗎？
故事黨的你，這裡有著奇幻文學裡最黑暗的鬼故事
旋律黨的你，這裡有德語歌劇中最美妙深情的旋律
2023年衛武營與奧地利茵斯布魯克劇院共同製作旗艦歌劇製作《魔彈射手》，您絕對不容錯過～
森柏歌劇院版本欣賞（中文字幕）
歌劇精選段落欣賞
2019年法國香榭麗舍劇院版本（無字幕）
韋伯最受歡迎的單簧管協奏曲
1. Allegro moderato (0:00)
2. Adagio ma non troppo (7:45)
3. Rondo. Allegretto (Allegro) (13:37)
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