【BON音樂】《版本比較的藝術：管弦名曲篇》- 布拉姆斯：第一號交響曲
A comparison of Brahms symphony No.1
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系列一《版本比較的藝術：蕭邦鋼琴篇》
2026/1/8, 1/15, 1/22, 1/29, 2/5（*日期如遇調整，會於群組事前告知）
系列二《傳奇留聲：二十世紀指揮黃金時代之五嶽高峰》
2026/2/26, 3/5, 3/12, 3/19, 3/26（*日期如遇調整，會於群組事前告知）
系列三《版本比較的藝術：管弦名曲篇》
2026/4/9, 4/16, 4/23, 4/30, 5/7（*日期如遇調整，會於群組事前告知）
系列三《版本比較的藝術：管弦名曲篇》
五部經典 × 不同時代名盤 × 交響詮釋的多重面向
本系列選擇五部在錄音史中極具代表性、且版本繁多的管弦名曲：布拉姆斯第一號交響曲、德弗札克第九號〈來自新世界〉、柴可夫斯基第六號〈悲愴〉、馬勒第一號〈巨人〉與史特拉汶斯基《火鳥》等交響作品，這些橫跨浪漫時期到二十世紀初，既是樂迷熟悉的曲目，也是觀察指揮與樂團詮釋差異的理想素材。
課程將先從作品背景與結構分析出發，延伸至速度選擇、樂句、音色取向與錄音平衡等面向，透過不同年代與不同樂團的影音對照，我們將討論：同一部交響曲，在「厚重 vs. 透明」、「緊湊 vs. 寬闊」、「戲劇 vs. 抒情」之間之變化空間。
本系列的重點不僅是介紹名曲，更是透過版本比較，建立聆聽交響曲的深入方法，一起在熟悉的旋律之外，學會聽見指揮選擇、樂團傳統與錄音時代所帶來的細微差異。
講座一｜布拉姆斯：第一號交響曲
本場從創作背景談起，說明布拉姆斯面對「貝多芬陰影」的壓力與回應。透過不同指揮的第一號交響曲錄音，我們將比較第一樂章速度與節奏張力、第二與第三樂章的歌唱性，以及終樂章各主題的鋪陳方式，重新認識布拉姆斯交響曲。
講座二｜德弗札克：第九號交響曲《來自新世界》
本場聚焦德弗札克的「新世界」創作語法，解析主題素材、節奏型態與配器手法。透過不同樂團與指揮的版本對照，觀眾可以清楚聽見在速度、各聲部歌唱與獨奏性之處理，更加深入理解此曲。
講座三｜柴可夫斯基：第六號交響曲《悲愴》
本場從《悲愴》之樂曲特色談起，討論這部作品在情感表達上的多重可能。透過版本比較，我們將觀察每個樂章的特色與情緒表達方式，說明不同指揮如何在各種條件下，展現出「悲愴」的情緒。
講座四｜馬勒：第一號交響曲《巨人》
本場從馬勒《巨人》中的旋律、配器、主題與演奏效果談起，透過不同指揮版本對照，分析第一樂章的開場氛圍、葬禮進行曲樂章的距離感，藝術歌曲段落處理以及終樂章結尾的速度與音量選擇，探討馬勒詮釋中的各種可能性。
講座五｜史特拉汶斯基：《火鳥》
本場以《火鳥》原始芭蕾版本做為主軸，介紹各版本之選曲與特色。將比較不同指揮在節奏處理、音色層次與音樂高潮的鋪陳，並討論樂團音色變化對《火鳥》詮釋所帶來的影響，在熟悉的旋律之外，也音響變化與效果。
講座一｜布拉姆斯：第一號交響曲
1876年的布拉姆斯
延伸閱讀
第一樂章
I. 稍慢 – 快板 – 比快板慢 Un poco sostenuto – Allegro – Meno allegro
第一號交響曲的慢板序奏，即已包含整個樂章，甚至可以說是整首交響曲的最主要動機。
一開始的弦樂連續上行的音型動機，是支撐整個樂章的主要動機。這一個連續上行的音型動機， 又分成前後兩個部分，前半是連續半音上行， 也就是全曲最重要的「半音動機」、而後半除了音程的變化之外，又參與了節奏的變化，此一節奏音型，也是全樂章一個在重要轉折的節奏動機。
卡拉揚＋柏林愛樂版本
Brahms: 1. Sinfonie ∙ hr-Sinfonieorchester ∙ Andrés Orozco-Estrada
Yannick Nézet-Séguin + Chamber Orchestra of Europe
在快板開始的第 40、41 小節，這個節奏動機，就是一個重要的橋樑。第 9 小節以後，弦樂從七度緊縮成六度的撥弦，同時搭配著管樂的長音，這又是另一個動機音型。此一音型重複兩次，並經過一段半音動機 的推衍之後，弦樂奏出第四個重要動機，這是一個以分解和絃模式出現的音型，這個「分解和絃音型」，也就是第一主題音型。慢板序奏的最後，是雙簧管的獨奏樂句 (後半以大提琴連接 )，也暗示了第一樂章以雙簧管開始的第二主題群。
另外，一開頭鮮明的定音鼓單音重複，在之後的快板樂段( Allegro )，及最後的稍慢板( Meno Allegro )，也都有出現，第 495小節，並且以法國號模仿其音型，與定音鼓交替出現。這個動機連貫全曲，也是為什麼大家認為，布拉姆斯第一號交響曲與貝多芬第五號交響曲「命運」有著密切關聯的關鍵點。看起來這只是一個單純以三個音為單位，持續重複的節奏型，但在持續重複之後，落入正拍的剎那，就畫下了與貝多芬「命運」交響曲不可分割的關係。這三個音重複，緊接著一個落入正拍的節奏，不正是貝多芬的「命運動機」嗎 ? 但布拉姆斯將節奏改以「正拍」呈現，與貝多芬做出區別。
布拉姆斯的「正拍」「命運動機」
樂譜版本（5:40）
卡拉揚+柏林愛樂（5:58）
hr-Sinfonieorchester ∙ Andrés Orozco-Estrada（5:10）
之後布拉姆斯在呈式部快結束的Codetta樂段就使用 了這個「命運」動機( mm 161 開始的弦樂)，而進入發展部之後，布拉姆斯更大膽狂放的讓「命運」動機不段穿梭在樂曲當中，自 mm.229（7:07） 之後，弦樂、管樂就接連出現，始終沒有喘息地直到在現部前的 stretto (mm. 333 定音鼓變成輪奏)、當中尤其是最後的稍慢板又再現此一動機時，的確有整個樂章前後呼應，出現連貫而一氣呵成的滿足感。
| 前奏 | mm. 1-37 |
| 呈示部 | mm. 1-156 |
| 小尾聲 | mm. 157-188 |
| 發展部 | mm. 189-342 |
| 再現部 | mm. 343-429 |
| 尾聲 | mm. 430-461 |
更多版本
Karl Böhm, V.P.O. NHK LIVE 17.3.1975
第1楽章( 1st ) : Un poco sostenuto – Allegro (0:05)
第2楽章( 2nd) : Andante sostenuto (14:26)
第3楽章( 3rd) : Un poco allegretto e grazioso (25:14)
第4楽章( 4th) : Adagio – Più andante
- Allegro non troppo, ma con brio – Più allegro (29:51)
Seiji Ozawa conducts Saito kinen Orchestra
00:00 Un poco sostenuto — Allegro – Meno allegro (C minor, ending in C major)
12:50 Andante sostenuto (E major)
22:20 Un poco allegretto e grazioso (A? major)
31:18 Adagio — Più andante — Allegro non troppo, ma con brio – Più allegro (C minor – C major)
歐化的美式樂團
The Cleveland Orchestra＋Franz Welser-Möst
第二樂章
布拉姆斯選擇以E大調做為他第二樂章的調性，除了想有別於第一樂章的陰鬱深沉，更擺脫了傳統慣用的主屬調關聯性，這樣的手法，在布拉姆斯之前的交響曲創作並不是一個常見的現象。整個第二樂章都壟罩在一股獨白的氛圍之下，好像是布拉姆斯經歷與巨人相抗衡，力求突破重圍的第一樂章之後，私自低語的角落。
在第二樂章當中，布拉姆斯並非只使用傳統的曲是在做思維，除了三段體的架構之外，他也使用動機發展的手法來進行創作，因此全曲可視為是包含尾奏的三段體，分為以下四個段落:
| A段 |
mm.1-26 |
| B段 |
mm.27-66 |
| A’段 |
mm.67-99 |
| Coda |
mm.100- |
第二樂章總長大約9-10分鐘，憂鬱中帶著高雅的感傷，如同一首短短的敘事詩篇。現代作曲家荀貝格 (Arnold Schoenberg, 1874-1951) 曾稱讚布拉姆斯之第二樂章─A 樂段，音樂樂思發展與設計為「音樂中的散文」(Musical pross)。
第三樂章
III. 優雅而稍快的小快板 Un poco allegretto e grazioso
第三樂章是一個以規則/不規則樂句組成、看似對稱又不對稱、包含一個「中段」(Trio)的三段式。
第三樂章，可以看出布拉姆斯運用曲式與音樂結合的功力深厚：精心設計不對稱樂句、形式與音樂內容的不露痕跡，雖然篇幅不長，但是短小樂句，彼此之間複雜的排列組合，經由小節數的呈現，更是清晰。
第三樂章曲式表：
|
Theme A |
mm. 1-10 |
|
Theme B |
mm. 11-18 |
|
Theme A’ |
mm. 19-32 |
|
Theme B’ |
mm. 33-44 |
|
Theme C Theme C’ |
mm. 45-49 mm. 54-57 |
|
Theme A” |
mm. 62-67 |
|
Trio |
mm. 71-108 |
|
( Tansition ) |
mm. 109-119 |
| Theme A
( Inversion) |
mm. 120-124 |
|
Theme B” |
mm.126- |
|
Theme A |
mm. 144-149 |
|
Theme B |
mm. 150-153 |
|
Coda |
mm. 154- |
趣味比較
貝七第三樂章
第四樂章
第四樂章開頭，與第一樂章相同的，也有一個包含全樂章所有動機的慢板序奏(Adagio)。這個獨特的慢板序奏，是繼貝多芬第九交響曲的終樂章以來，最具戲劇張力的樂段。
整個慢板序奏，由兩個大段落組成，一是深沉的四度下行音型，加上第一主題旋律動機所組成，這時候的第一主題還是小調的、不安的、神秘的、落入絕望深淵之前的掙扎的第一部分。
緊接之後的，是由法國號吹奏的另一個主題旋律：大調的、充滿希望、明朗開闊的號角。
慢板序奏由阿爾卑斯號所吹奏「阿爾卑斯號主題」，構成慢板序奏的後半部， 在30個小節後，正式進入快板樂段(Allegro non troppo, ma con brio )。
第四樂章 慢板部分曲式
| Part. I | |
|
mm. 1-5 |
四度下行音型、第一主題旋律動機
|
|
mm. 6-12 |
「半音動機」
|
| mm. 12-15 |
四度下行音型、第一主題旋律動機
|
| mm. 16-19 |
「半音動機」
|
| mm. 20.21 |
四度下行音型、第一主題旋律動機
|
| mm. 21-29 |
「半音動機」
|
| Part. II | |
| mm. 30-38 |
「阿爾卑斯號主題」
|
| mm. 38-46 |
「阿爾卑斯號主題」
|
| mm. 47-52 |
長號聖詠主題
|
| mm. 53-60 |
「阿爾卑斯號主題」
|
布拉姆斯第一號交響曲第四樂章最終的高潮！卡爾貝姆和小澤征爾的版本，定音鼓的演奏方式完全不同！
卡拉揚＋柏林愛樂（43:18）
hr-Sinfonieorchester ∙ Andrés Orozco-Estrada（43:30）
第四樂章 趣味比較
布拉姆斯第一號 第四樂章
第二樂章
第三樂章
第四樂章
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