【BON音樂】從宮崎駿到交響詩篇 – 談久石讓的五階段創作進化論（Joe Hisaishi）
All about Joe Hisaishi

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主講：林仁斌（旅法音樂家．蹦藝術執行長）

 

每個人的心中，都有著最純真的靈魂。

日本動畫大師宮崎駿，擅長以天馬行空的想像力，在「冒險」與「魔法」的幻象世界中，創造出一幕幕令人深思玩味的經典。

而他的專屬音樂創作者～音樂魔術師久石讓，更是擅長以強烈的個人風格與原創性，作曲技法以古典音樂為根基，更進一步融合爵士、探戈與流行樂風，為宮崎駿的每一部動畫譜寫出經典美妙、富饒樂趣的篇篇佳作。

 

先來個五小時連續不間斷宮崎駿動漫音樂（久石讓作曲）

宮崎駿動畫歌曲 – 超級精選：天空之城、龍貓、霍爾的移動城堡、神隱少女、風之谷、貓之報恩、魔女宅急便等等

 

久石讓最新專輯《Joe Hisaishi – A Symphonic Celebration》

Joe Hisaishi – Merry-Go-Round of Life (from “Howl’s Moving Castle”)

 

試聽連結

 

 

宮崎駿 介紹

日本動畫電影導演

代表作品 資料整理於維基百科「宮崎駿」

《汪汪忠臣藏》 《未來少年柯南》（1978） 《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》（1979） 《風之谷》（1982） 《天空之城》（1986） 《龍貓》（1988） 《魔女宅急便》（1989） 《紅豬》（1992） 《魔法公主》（1997） 《神隱少女》（2001） 《霍爾的移動城堡》（2004） 《崖上的波妞》（2007） 《風起》（2013） 《蒼鷺與少年》（2023❤️）

 

【好書推薦】讓全世界認識宮崎駿

 

部分精彩內容（取自「讀墨」網站試閱內容）

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從「上映年份」找吉卜力作品：
1984年～1989年：《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅急便》
1990年～1999年：《兒時的點點滴滴》、《紅豬》、《海潮之聲》、《平成狸合戰》、《心之谷》、《魔法公主》、《隔壁的山田君》
2000年～2009年：《神隱少女》、《貓的報恩》、《霍爾的移動城堡》、《地海戰記》、《崖上的波妞》
2010年～2016年：《借物少女艾莉緹》、《來自紅花坂》、《輝耀姬物語》、《風起》、《回憶中的瑪妮》（2014）

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【網路溫度計】部部都經典，不可錯過的宮崎駿十大動畫片！

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回顧吉卜力23部經典動畫電影：宮崎駿的異想世界

 

Netflix推出吉卜力21部經典動畫！《神隱少女》、《龍貓》、《霍爾的移動城堡》全數上架

 

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→久石讓簡介

日本著名作曲家、歌手、鋼琴家，原名為藤澤守。

 

久石讓的旅程 — 以音樂構築世界

如果您曾看過吉卜力（Studio Ghibli）的作品，在每個令人屏息的畫面中，心靈為之震盪，那麼極有可能正是 Joe Hisaishi（本名藤澤守）坐在幕後，運用音符創造那份魔法。這位日本作曲家數十年間為影像注入最為情感且具代表性的配樂。

無論透過吉卜力電影的再度崛起，或 YouTube 上的日本 lo-fi 嘻哈播放清單，亦或他那些走向世界的交響現場，久石讓的旋律愈發成為「日本文化中最溫柔一面」的象徵。

 

他是誰？（Who is Mamoru Fujisawa？）

久石讓（藤澤守）於1950年12月6日出生於日本長野縣中野市，自幼學習小提琴。少年時期即展現對作曲的強烈興趣，高中畢業後進入國立音樂大學（現為東京藝術大學音樂學部）主修作曲。

孩提時代的藤澤，就被音樂吸引，尤其是西方古典音樂。父母察覺其天賦，於是鼓勵他從小開始學習音樂。日後他進入 國立音樂大學（Kunitachi College of Music）研習現代音樂與作曲。
在這段養成期，他深受舉足輕重的渡邊宰（代表作包括《海蒂》、《機動戰士鋼彈》）影響，他引領藤澤走入前衛與實驗技巧的領域。與此同時，藤澤亦被如 Dmitri Shostakovich、Arnold Schönberg（「荀白克」）、Anton Webern 及 Claude Debussy 吸引，這些作曲家構成他音樂理念的對岸。

一個關鍵時刻來臨：他發現了 Terry Riley 的《A Rainbow in Curved Air》，成為他通往極簡音樂世界的入口，進而對 Steve Reich、Philip Glass、Arvo Pärt 的浪漫與極簡風格產生深刻連結。 

Terry Riley – A Rainbow in Curved Air

在 1970 末至 1980 初期間，他的創作深受日本流行音樂、電子音樂與新世代音樂（New Age）影響，同時也深受日本電子音樂先鋒 Yellow Magic Orchestra 的啟發。

此外，他也於此時期決定採用藝名「久石讓」，向美國爵士音樂家 Quincy Jones 致敬，「Joe」即「Jones」；而「Hisaishi」與「Quincy」之日語發音諧音，且共用漢字

「久石讓」的名字來源，其實是他的偶像—美國黑人音樂家及製作人昆西·瓊斯（Quincy Jones）。

 

久石讓將「Quincy Jones」改成日語發音，再聯結日文訓讀發音，成為了漢字姓名「久石讓」。而他的英文名JOE，也可以說是為了向美國配樂大師QUINCY JONES致敬。

 

【紀錄片介紹】（4’45” 起）

 

接下來，藤澤守以「久石讓」之藝名聞名全球。他的名稱幾乎成為現代影視音樂中最動人、最具情感力量之一。透過與宮崎駿及吉卜力動畫的合作，他的作品也成為日本文化輸出的不可分割部分。他的創作生涯跨越數十年，遠不止於電影與動畫。

他的早期個人專輯如 《MKWAJU》（1981）、《Information》（1982）、《Curved Music》（1986）便已推出，展示其獨特風格：將極簡主義與電子音景結合，以當代作曲技法突破既定邊界。

 

MKWAJU 1981-2009

 

以音樂構築世界（Crafting Worlds with Music）

久石讓的事業轉捩點出現在1980年代，當時他與日本動畫界最具代表性的導演之一 宮崎駿 相遇。他們的首次合作為 《風之谷》（1984），標誌著一段數十年來的創作與音樂的共鳴。

該片配樂在動畫電影領域中尚屬罕見～合成器與鼓機與實體管弦樂隊自然融合，形成一種深情、富情感的聲響，巧妙地回應影片中環境主義、堅韌與驚嘆的主題。

隨著吉卜力工作室成立，久石讓成為宮崎駿大多數作品的配樂人。從《龍貓》那份溫柔、懷舊的旋律，到《魔法公主》的史詩、宏大，再至《神隱少女》的奇幻驚喜，久石讓的音樂成為吉卜力故事不可或缺的一環。他的創作提升了角色與世界的情感深度，使故事更為立體、真摯。

久石讓多年以擔任電影配樂與創作為主，更是宮崎駿系列作品中不可欠缺的配樂大師～他與宮崎駿導演所合作的系列動漫作品，從《風之谷》至《風起》的二十多年間所有長篇動畫電影的音樂製作，更是多年來日本動漫與音樂合作的傳奇～

 

宮崎駿與久石讓

 

久石讓深受西方現代音樂的影響，特別是史提夫・萊許（Steve Reich）、菲利普・葛拉斯（Philip Glass）等人所代表的「極簡主義音樂」（Minimalism），並早期以此風格為核心進行創作與電子實驗。

 

久石讓演奏久石讓．出色的琴藝

Joe Hisaishi – One Summer’s Day《神隱少女配樂》

 

如果你喜歡九石讓差鋼琴上的探索，那你一定會喜歡他的這套《Piano Story》系列鋼琴獨奏專輯

Joe Hisaishi 《Piano Story》I-IV

 

以《龍貓》為例，久石讓的配樂捕捉了童年的純真與好奇；而在《魔法公主》中，他透過大膽的管弦編制凸顯人類與自然抗爭的主題。他能適應不同敘事，同時保持自身聲音特色，這正是他作品經典不朽之處。

除了電影音樂，久石讓也持續從事交響創作、鋼琴作品及指揮活動。他的音樂理念在2000年代逐漸轉向「交響的簡約」（Symphonic Minimalism），試圖將極簡語彙融入古典結構中。

 

【久石讓英文紀錄片】

The GENIUS Behind Studio Ghibli’s Magical Sound

 

他也多次與倫敦交響樂團、東京交響樂團合作演出，並親自指揮自己作品。2023年，他在東京、巴黎、米蘭與維也納等音樂都市，持續舉行大型個人音樂會《Joe Hisaishi in Concert》，受到國際廣泛矚目。

 

久石讓的創作與宮崎駿的敘事超越了單純配樂。他們之間是深厚的友誼與相互尊敬，這種關係使得創作夥伴關係發展為無縫銜接，他被賦予自由探索不同音樂構想的空間。

久石讓曾說，為宮崎駿作曲就像是創造一種「音樂語言」，能直接與靈魂對話；這種感受在其作品中廣為回響。

 

延伸閱讀

【君子之交淡如水】談久石讓與宮崎駿超過40年之友誼

久石讓（Joe Hisaishi）與 宮崎駿（Hayao Miyazaki）兩位在動畫與電影音樂上的合作，至今（1984-2025）已超過41年，在亞洲與全世界之間，都是樂迷與影迷之間的話題

從1984 年的《風之谷》到《蒼鷺與少年》（2023），宮崎駿的每一部動畫，配樂者皆為久石讓。

兩人是為何維持這樣的合作關係呢？

答案的單純，可能出乎你的意料

君子之交淡如水

久石讓曾表示，他與宮崎駿「不在私下喝酒、吃飯」，主要以「工作討論」的形式互動。

兩人之所以能建立如此長期的合作關係，除了彼此藝術風格的契合，也來自彼此在創作態度上的專注與敬業。

《莊子・山木篇》：「君子之交淡若水，小人之交甘若醴。君子淡以親，小人甘以絕。」

「君子」指品格高尚、重義輕利之人；「交」即人與人之間的往來。

莊子以「淡如水」比喻君子之交，意指這種友情如清水一般，雖無濃烈的滋味，卻長久、純淨、無雜質。

兩位大師成功詮釋出彼此不靠甜言蜜語或功利綁縛，而以尊重與理解為根，進而發展穩健可靠之長久合作關係

君子之交，不在於頻繁，而在於真誠；不在於濃烈，而在於恆久。

淡如水者，恰是最能解渴之味。

截圖出自吉卜力工作室紀錄片

與大家分享😉

The GENIUS Behind Studio Ghibli’s Magical Sound

 

【粉絲必訪景點：東京郊區 – 三鷹之森吉卜力美術館】

 

照片出處：（https://bobbyfun.tw/ghibli-museum/）

 

與北野武的獨特合作（The Unique Collaboration with Takeshi Kitano）

雖然久石讓與宮崎駿的合作為多數觀眾所熟知，但他與導演 北野武 的合作則顯示了其才能的另一面向。兩人合作的影片風格為靜謐、內省且常含暴力元素。北野武尋求的配樂需要凸顯「寂靜」與「憂鬱」，久石讓於是採用極簡技巧，將細膩鋼琴動機與環境音融合，創造出近乎冥想般的氛圍，與螢幕上的殘酷形成鮮明對比。

例如 〈那年夏天，寧靜的海〉（A Scene at the Sea, 1991）中，久石讓找到其全新音樂表達方式：該片關於一位聽障青年投入衝浪，遠離宮崎駿的奇幻世界。

久石讓的配樂成為其中最為動人之作：極簡鋼琴與弦樂完美捕捉影片的情感微妙與詩意沈默。

其後合作影片 〈菊次郎的夏天〉（1999）則將久石讓的音樂推向另一境界。他所創作的旋律與電影一同成為記憶點。而兩人合作的 〈Sonatine〉（1993）、〈Kids Return〉（1996）、〈Hana-bi〉（1997）等，也各自以不同面貌展現久石讓的音樂深度。

 

【久石讓介紹紀錄片】

感謝 Youtuber AZA宿 的製作

從風之谷到蒼鷺與少年，吉卜力的配樂大師-久石讓

 

九石讓的英文訪談

 

創作風格總整理

一、早期電子與極簡主義探索期（1974–1983）

關鍵字：Minimalism、電子聲響、實驗性旋律

• 背景：畢業於國立音樂大學作曲科後，久石讓受到史提夫・萊許、菲利普・葛拉斯與特里・萊利的極簡音樂啟發。

• 風格特色：以重複動機、合成器層疊與節奏相位錯置為主要語彙。嘗試以電子聲響建立「時間的建築」。

• 代表作品：

  • 《Information》（1982）——以多層電子音序構築，展現早期極簡實驗。

  • 《MKWAJU》（1981）——為打擊樂團與電子音設計的作品，強調聲響質感。

  • 《Alpha-Beta》（1979）——純電子樂試驗，帶有東洋禪意的重複結構。

• 意義：這一時期確立他「節奏即結構」的創作觀，也奠定他日後電影配樂中流動性節奏與空間感的基礎。

 

二、宮崎駿合作黃金期（1984–2004-至今）

關鍵字：旋律主義、敘事交響化、情感節制中的詩意

• 背景：從《風之谷》（1984）起，久石讓與宮崎駿展開近40年的合作關係。

• 風格特色：旋律主題明確、配器細膩、常以圓舞曲或簡單和聲形塑「童心與自然」意象。

• 代表作品：

  • 《天空之城》（1986）：以弦樂與銅管形成壯闊空間感。

  • 《龍貓》（1988）：木管與鋼琴構築溫柔鄉愁。

  • 《魔法公主》（1997）：厚重合唱與弦群營造史詩對位。

  • 《霍爾的移動城堡》（2004）：以圓舞曲主題貫穿整體，融合浪漫派語彙。

• 理念：在幻想與現實間，他的音樂「不誇張、但深感動」，是一種以節制達致深情的敘事語法。

 

三、北野武合作與現實美學期（1991–2003）

關鍵字：冷靜的情感、極簡旋律、心理時間

• 背景：與導演北野武（Takeshi Kitano）合作多部電影，開啟久石讓的「內在寫實」階段。

• 風格特色：旋律更克制，常以鋼琴、弦樂四重奏或小編制呈現「靜中帶痛」。

• 代表作品：

  • 《奏鳴曲》（Sonatine，1993）

  • 《菊次郎之夏》（Kikujiro，1999）——溫柔鋼琴主題〈Summer〉成為他最廣為人知的旋律之一。

  • 《花火》（Hana-bi，1997）——鋼琴與絃樂的交錯呈現「暴力與憐憫並存」的情感張力。

• 理念：在此時期，久石讓將音樂視為「影像的沈默對話者」，以簡約音型展現心理層次。

 

四、交響與極簡融合期（2004–2015）

關鍵字：Symphonic Minimalism、形式建構、東西融合

• 背景：久石讓開始積極創作管弦樂與協奏曲作品，將極簡主義的結構思維融入古典語法。

• 代表作品：

  • 《交響曲第1號：The East Land Symphony》（2016）

  • 《The General》（2004）——為卓別林默片配樂的交響再現。

  • 《Quartet》（2007）——極簡動機轉化為室內樂語彙。

  • 《Kisshō Tennyo》（舞台劇音樂）

• 風格特色：

  • 將重複動機化為管弦聲層結構；

  • 大量使用延長音（pedal point）形成「聲場空間」；

  • 追求「形式的情感」，即由結構產生感動而非情緒堆疊。

• 理念：「我想寫的是被時間與光線包裹的音樂。」這時期的久石讓已超越電影框架，進入純音樂的思考領域。

 

 

五、持續自我整合與國際舞台期（2016–至今）

關鍵字：自我語彙統整、指揮者身份、全球巡演

• 背景：近年久石讓以指揮與作曲家雙重身分巡迴世界。其音樂會結合動畫主題與純交響創作。

• 代表作品：

  • 《The East Land Symphony》（2016）

  • 《Violin Concerto “The Four Seasons”》（2019）

  • 《A Symphonic Celebration》（2023）——與倫敦交響樂團錄製的回顧專輯。

  • 《蒼鷺與少年》（2023）——再度與宮崎駿合作，音樂語彙成熟而內省。

• 風格特色：

  • 將極簡重複與旋律主義融合為一體；

  • 樂思更具哲學性，傾向時間與記憶的沉思；

  • 配器上回歸透明音響，展現「靜中有光」的成熟之聲。

 

宮崎駿 × 久石讓 長篇合作片單（附年份）：

久石讓自《風之谷》（1984）起，除《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》（1979，作曲：大野雄二）外，為宮崎駿導演的長篇動畫皆擔任配樂，最新一部為《蒼鷺與少年》（2023）。

 

一場音樂會．訴說久石讓與宮崎駿的25年動漫情緣

久石讓 in 武道館 ~與宮崎駿動畫共同走過的25年

這是一場絕響的經典音樂會：2008年久石讓於日本武道館指揮的大型宮崎駿監督動畫25週年紀念演奏會。整場音樂會動員了交響樂團200人，合唱團800人，軍樂樂隊演奏者160人，獨唱聲樂家、流行歌手以及久石讓的女兒麻衣等等，總表演人數近1200人的超大型編制，帶來他與宮崎駿合作之動畫配樂25年，精彩無比的33首經典曲目，每一段都精彩無比，值得欣賞～

音樂會曲目與時間軸

0:00:45 風の伝説 《風的傳說》 0:03:08 ナウシカ・レクイエム《娜烏西卡安魂曲》 0:04:26 メーヴェとコルベットの戦い 《海鷗與輕武裝艦艇的空中之戰》 0:05:49 王蟲との交流 《與王蟲的交流》 0:07:10 鳥の人 《鳥人》 0:11:50 アシタカせっき 《阿席達卡的傳說》 0:13:55 タタリ神 《魔祟神》 0:16:13 もののけ姫 《魔法公主》 0:19:38 海の見える街 《看得見海的街道》 0:22:15 大忙しのキキ 《忙碌的琪琪》 0:24:16 傷心のキキ 《傷心的琪琪》 0:25:34 かあさんのホウキ 《媽媽的掃帚》 0:31:26 深海牧場～海のおかあさん 《深海牧場～海的母親》 0:36:52 波の魚のポニョ～フジモトのテーマ 《波魚的波妞～藤本的主題曲》 0:41:14 ひまわりの家の輪舞曲 《向日葵之家的輪旋曲》 0:44:29 母の愛～いもうと達の活躍～母と海の讃歌 0:47:00 崖の上のポニョ 《崖上的波妞》 0:50:29 ハトと少年 《鴿子與少年》 0:52:56 君をのせて 《載著妳》 0:57:55 大樹 《大樹》 1:01:54 帰らざる日々 《不再回來的日子》 1:06:48 宮崎駿講話 1:08:43 Symphonic Variation “Merry-go-round” 交響変奏曲「人生のメリーゴーランド」 《交響變奏曲「人生的旋轉木馬」》 1:15:52 Cave of Mind 1:18:11 “Merry-go-round” 人生のメリーゴーランド 《人生的旋轉木馬》 1:22:05 あの夏へ vocal version「いのちの名前」 《那年夏天 vocal version「生命之名」》 1:26:27 ふたたび《再次相會》 1:31:02 風のとおり道 《風的通道》 1:32:06 さんぽ 《散步》 1:37:11となりのトトロ 《隔壁的龍貓》 1:43:21 《MADNESS》 1:47:34 アシタカとサン 《魔法公主》

 

久石讓 in 武道館 ~與宮崎駿動畫共同走過的25年 Live’

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靈感來源

John Cage – In a Landscape (1948)

 

John Cage: Living Room Music (Score video)

 

J.S. Bach – Mass in B minor – 1. Kyrie eleison

 

Maurice Ravel: «Daphnis et Chloé» 2ème Suite

 

【原唱】假聲男高音米良美一驚艷演繹《魔法公主》同名主題曲《もののけ姫》

 

【再創作】秋川雅史×手嶌葵　テルーの唄（泰魯之歌）《魔法公主》

 

Claude Debussy – La Mer – 3rd Mov. (with score)

 

結束在最華麗之時～「崖上的波妞」in台北 藤卷直哉、大橋望美解散前最後演唱

 

此景只成回憶～藤卷直哉＋大橋望美《崖上的波妞》

 

【Piano Cover】超好聽的動畫插曲｜久石讓 – 帰らざる日々｜紅の豚 插曲

 

 

平原綾香: Jupiter (木星) 日語歌詞中譯-有押韻

 

霍爾斯特：《行星組曲》⟨木星⟩ Gustav Holst: “Jupiter” aus “Die Planeten” op. 32

 

猜迷遊戲時間

【請搶答】你是鐵粉嗎？一起猜猜看是哪首曲目～😉

 

年僅4歲的麻衣，首次獻聲就在《風之谷》中

 

我知道你已經玩上癮了，一定還想繼．續．猜XD

 

久石讓的 Youtube 頻道

139萬訂閱，日期：2025.11.05.

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台灣新聞：久石讓與垃圾車

 

[新聞] 登台演奏會遭垃圾車音樂亂入　久石讓幽默化解尷尬

本文引自「風傳媒」台灣好新聞報 2016-08-22 16:30

現場觀眾指出，久石讓20日首度率領新日本愛樂交響樂團登台表演，在演奏進行到間隔時，場外經過的垃圾車音樂卻剛好響起，十分清楚地傳入會場「接軌」，狀況發生時久石讓也摸不著頭緒，一直等待到音樂播放完，還很有禮貌的對外面鞠躬後才繼續演出。雖然大師靠幽默化解，但不少觀眾則對此狀況十分不滿，紛紛在主辦單位的臉書專頁上po文批評，痛罵邀請一流團隊來台，卻沒好好慎選場地，「真是畢生難忘！」、「搞成像是大學社團發表會！」

大鴻藝術表示，事先就有向日方告知此次演出無法借到兩廳院等專業場地，日方當時也認為場外的環境音應不致於破壞節目進行，而雙方雖有心理準備，但為避免影響演出，並未事前告知久石讓。大鴻藝術透露，久石讓在演出結束後有向工作人員詢問「那是什麼聲音？」，得知是垃圾車音樂還神回應「nice follow」，並開玩笑說「我的反應不錯吧」，顯然並未放在心上。至於引起樂迷的批評，大鴻藝術則強調會再檢討改進。

 

Nice Follow～我們節目沒有垃圾車會經過喔XD

北市首例! “貓”開演 垃圾車沒音樂

綜合報導  / 台北市

日本著名動畫配樂大師久石讓前年來台舉辦演奏會，演奏中2度有「垃圾車音樂」干擾導致演奏一度中斷。避免類似事件再發生，音樂劇「貓」的主辦單位日前向北市府環保局申請「暫停播放垃圾車音樂」獲准，成為北市因表演而暫停播放垃圾車音樂的首例。

北市府環保局副局表示，經過和里辦公室協商，決定在音樂劇演出期間依舊維持廢棄物收運作業，但台大體育館周邊的部分夜間垃圾車收運點將關閉垃圾車響鈴音樂，並會透過里長加強宣傳。

 

【新品嚐鮮】久石讓指揮貝多芬交響曲全集錄音

其實這套貝多芬交響曲全集錄音也不能說是「新品」，因為久石讓自2016年起自2018年，花了三年時間陸續完成，距離現在2023已經五年

標題會下「新品」的原因，因為相信許多朋友會對於久石讓如何詮釋古典音樂感興趣，因此～反而是「新鮮」的意思居多

而全套錄音發行採用大膽的Live’ Recording的方式，優點是重現了原始演出時的風貌，原汁原味～缺點當然就是所有現場的一切聲音都被保留了下來…甚至包括了演出的缺點…

對於久石讓這「微妙的跨界作品」有興趣的蹦友們，可以細細欣賞、品味一番他對於貝多芬交響曲的想法與詮釋：

Conductor: Joe Hisaishi 久石譲

Future Orchestra Classics

Live Recording at Nagano City Arts Center Main Hall / 長野市芸術館實況錄音

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