【BON音樂】2021.11.05. NSO《迴響·莫札特》音樂會導聆
NSO Concert Mozartiana

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莫札特在巴黎

與柴科夫斯基的百年對望

 

 

主講人 林仁斌簡介


20分鐘音樂會生存指南

為配合防疫,請全程配戴口罩,感謝配合。

 

歌劇《唐喬凡尼》序曲

莫札特創作於1786年的《費加洛的婚禮》(Le nozze di Figaro) 、1787年的《唐喬凡尼》(Don Giovanni, KV 572)與1790年的《女人皆如此》(Così fan tutte, KV 588),這三部歌劇,每部都各有千秋,都是莫札特歌劇作品中的代表作,也是歌劇領域中成熟的巔峰作品。

這三部歌劇作品,也都是與詩人羅倫佐.達彭特(Lorenzo da Ponte, 1749-1838)的精彩合作~

 

“天下最完美的事,莫過於一位熟悉舞台、兼具音效概念的優秀作曲家,能知遇真正的火鳳凰~一位才華出眾的詩人。” – 莫札特

 

莫札特在 1781 年10月13日給父親的信中,曾經表達一個心中的願望:天下最完美的事,莫過於一位熟悉舞台、兼具音效概念的優秀作曲家,能知遇真正的火鳳凰~一位才華出眾的詩人。

羅倫佐.達彭特

詩人羅倫佐.達彭特(Lorenzo da Ponte, 1749-1838)

 

沒想到真的在五年後,他遇見詩人達彭特(Lorenzo da Ponte, 1749-1838),詩與音樂真正達到完美的結合,兩人並留下三部曠世歌劇。

莫札特的歌劇創作

莫札特歌劇作品
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第一誡的義務(1767年)
阿波羅與雅辛托斯(1767年)
巴斯蒂安與巴斯蒂妮(1768年)
善意的謊言(1768年)
本都王米特拉達梯(1770年)
阿斯卡尼俄斯在阿爾巴(1771年)
西庇阿之夢(1772年)
盧基烏斯·蘇拉(1772年)
假扮園丁的姑娘(1774年)
牧羊王(1775年)
埃及王塔莫斯(1779年)
賽蒂(1780年)
依多美尼歐(1781年)
後宮誘逃(1782年)
開羅之鵝(1784年)
失望的新郎(1784年)
劇院經理(1786年)
費加洛的婚禮(1786年)
唐·喬望尼(1787年)
女人皆如此(1790年)
魔笛(1791年)
狄托的仁慈(1791年)

 

創作歷程和首演

1878年,莫札特歌劇《唐喬凡尼》(Don Giovanni)在布拉格首演,更獲得空前成功

自1787年6月劇本完成後,莫札特便開始譜曲,直至同年10月28日完成。而在莫札特作曲的同時便開始彩排,作詞和作曲同時在場,以便即場作出修改,但首演也因此延遲。一般相信,莫札特最後才完成序曲的創作,傳抄人員在首演前一刻才完成抄寫,譜上墨水才剛剛乾,就拿去給樂團,即席視讀演奏。

整套歌劇,以全名「Il Dissoluto Punito ossia il Don Giovanni Dramma giocoso in due atti」於1787年10月29日在布拉格首演,一如既往,反應狂熱。《布拉格邸報》(Prager Oberamtszeitung)報導中指出:「音樂行家和演奏家都說,布拉格從未聽過這樣的(音樂)」,還指出「這套歌劇……表演難度極高。」維也納《省內新聞報》(Provincialnachrichten)指出:「莫札特先生親自指揮,並獲得來自各個階層的愉悅歡迎。」

先聽費加洛

歌劇《費加洛的婚禮》

費加洛的婚禮》(Le nozze di Figaro),作品號K. 492,是莫札特的四幕喜歌劇,完成於1786年,義大利語腳本由洛倫佐·達·彭特根據法國戲劇博馬舍的同名喜劇改編而成。

莫札特歌劇《費加洛的婚禮》演出海報

 

作品背景

法國作家博馬舍的《費加洛的婚禮》是他在1770年代創作「費加洛三部曲」中的第二部,於1784年4月27日在巴黎法蘭西劇院首演,其時法國正處於大革命的前夕,這部喜劇對揭露和諷刺封建貴族起了很大的作用。

雖然這部喜劇在整個歐洲都獲得好評,但因為諷刺了貴族,奧地利皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。莫札特所邀請的劇本作家達·彭特是當時的宮廷詩人,由於他多次出面爭取,最終皇帝於第二年為了緩和國內的一些衝擊而口頭批准改編版歌劇上演。

莫札特花了兩年時間譜曲,他在創作這部歌劇時保留了原作的基本思想,那愚蠢而又放蕩的貴族老爺與獲得勝利的聰明僕人之間的鮮明對照即為整個劇情發展和聲樂家描寫的基礎。

《費加洛的婚禮》的序曲部分短小精緻,絕對是古典音樂名曲之一。莫札特採用了奏鳴曲式的手法,雖然序曲中的主題並未使用於歌劇中,但喜悅明亮的風格與歌劇保持一致。因為精彩的音樂內容,所以許曲常被管弦樂團單獨選於音樂會中獨立演奏。

 

《費加洛的婚禮》序曲

 

歌劇《唐喬凡尼》

歌劇的故事情節是好色的唐‧喬凡尼向來以花言巧語與權貴身分來四處勾搭純潔的女性,結果不小心一個失手,殺死了護女心切的老騎士長。然作惡多端的唐‧喬凡尼,沒有任何悔恨與檢討,依舊故我,自由自在的縱情享樂,結果在一次偶然中,在墓地裡竟然遇到了會說話的老騎士長(Elvira)石像,生性鐵齒、根本不信邪的他,此時卻大膽地邀請老騎士長到他家用餐…

到了約定的時刻,化為石像的老騎士長,果真敲門前來赴宴,並且嚴厲要求唐‧喬凡尼應徹底懺悔先前所有的罪過,可眼下毫無悔改之意,認為這充其量只是怪力亂神、屬於「從頭到腳業障重」的他,在老騎士長前一再辯駁!最後,忍無可忍,在熊熊燃起的地獄之火重重包圍之中,唐‧喬望尼被憤怒的老騎士長一把拖入了永無翻身之時的無間地獄...

 

《唐喬凡尼》序曲

序曲全曲採用奏鳴曲式,包含:前奏(Introduction)呈示部(Exposition)、發展部(Development)與再現部(Recapitulation)與尾聲(Coda)段落。

時間軸:

前奏(Introduction)

這段序奏非常精采,取材自歌劇第二幕末尾總督石像出場的音樂,d小調,行板。充滿了陰沉不詳的氣氛,象徵劇中總督遭遇的悲劇性命運,同時也概括了全劇悲劇性的成分。

呈示部(Exposition)

轉入D大調與快板,內容和音樂性格與序奏部形成鮮明對比。

第一主題群旋律輕快而富有活力,也表現了歌劇中的喜劇成分。

第二主題群,五個音為主的重音下行,莊重平穩,帶有宣敘調特點。後半部份活躍的旋律出線在高音區上,輕快活潑,帶有較強的詼諧性。

發展部(Development)

發展部開始,以第二主題群主題的前半部份之「五音動機」在D大調上再現兩次之後。

接著運用複音音樂(Polyphonie)的作曲手法作出發展,使樂曲充滿了不一樣的生氣。

再之後轉為小調繼續發展第一主題群。

再現部(Recapitulation)

以D大調開朗的音樂,再現出D大調開朗的音樂與主題。

尾聲(Coda)

多次強奏,逐漸形成的熱烈高潮而結束全曲。


長笛與豎琴協奏曲 K.299

從兒童時期開始,莫札特在父親的安排之下,開啟了他成為歐洲最知名音樂神童旅程,光輝燦爛的人生似乎即將就此順利開展;然而,莫札特成年後卻持續載浮載沉於不穩定的工作狀態。 在父親里奧波德強力建議之下,莫札特與母親於1778年一同再次回到巴黎~試圖在這曾於1763至1766年全家留下美好回憶之法國音樂城市,謀求下一份長期工作職位。

但諷刺的是,1778年4月莫札特完成最美的長笛與豎琴協奏曲後,母親生病了,且病情日益加劇; 7月3日,在這個對待他與母親冷酷的城市裡,莫札特只迎來了一生與之相依的母親死亡與永遠的分離:「音樂越是幸福,悲傷卻更加沈重…」

 

總譜版本欣賞

I. 快板 Allegro 00:10

特色:「三主題」「雙重呈示部」

II. 小行板 Andantino 11:00

III. 輪旋曲 Rondo : Allegro 20:14

 

柏林愛樂雙塔

帕胡德+蘭格拉美


柴可夫斯基:《莫札特魂》

柴可夫斯基一直非常喜愛莫札特的音樂,對這位前輩作曲家敬愛有加,曾在一篇日記中寫道:「莫札特是一個天真可愛的人物,他的音樂充滿難以企及的美。」

在莫札特創作歌劇《唐喬望尼》百週年的1887年,已成為獨立作曲家且名聲卓著之柴科夫斯基,選了四段莫札特不同音樂主題作品:鋼琴作品吉格舞曲(K.574)與小步舞曲(K.355)、合唱《聖體頌》(K.618)以及變奏曲(K.455),進而轉化以十九世紀管弦樂法譜成全新管弦樂組曲,結構小巧玲瓏,且充滿親切並帶有變奏的特質,由柴科夫斯基親自指揮首演。

 

而1887年正是莫札特歌劇《唐喬凡尼》創作100週年紀念,因此柴可夫斯基以引用莫札特所創作的音樂,重新改以19世紀管弦樂配器,創作了這套第四號管弦樂組曲⟨莫札特風格⟩(Mozartiana)向百年前的莫札特致敬並讚頌與紀念莫札特。

一般來說,這套《第四管弦樂組曲》之副標題,原文”Mozartiana”常被譯為《莫札特魂》或《莫札特風格》,一共分為四樂章,分別為:I. 《吉格舞曲》、II.《小步舞曲》、III.《祈禱》、IV.《主題與變奏曲》。

而柴可夫斯基亦曾表示:「莫札特有許多出色的小型樂曲,幾乎沒有受到太大注意,就連大部分音樂家也不清楚。」

因此藉由柴可夫斯基這套改編自莫札特多首樂曲主題之全新管弦組曲,雖然談不上過度精深的全新內容,但從柴可夫斯基的引用選擇用心,以及他的管弦樂法,都讓我們聽見他心中的全新十九世紀莫札特音色,也讓這幾首難得一見的美妙作品,得到重見於樂迷耳中之機會。

 

延伸閱讀

作曲家介紹

【BON音樂】悲愴俄羅斯作曲家 柴可夫斯基 生平簡介

 

柴可夫斯基:《莫札特魂》樂譜版本全曲

Tchaikovsky – Suite No. 4, Op. 61 “Mozartiana” (1887)

1. 《吉格舞曲》Gigue. Allegro After the Little Gigue for piano, K. 574.

2. 《小步舞曲》Menuet. Moderato (1:40) After the Minuet for piano, K. 355.

3. 《祈禱》Preghiera. Andante ma non tanto (6:13) After Franz Liszt’s piano transcription of the Ave verum corpus, K. 618. (In 1862 Liszt wrote a piano transcription combining Gregorio Allegri’s Miserere and Mozart’s Ave verum corpus, published as “À la Chapelle Sixtine” (S.461). Tchaikovsky orchestrated only the part of this work that had been based on Mozart.)

4. 《主題與變奏曲》Thème et variations. Allegro giusto (11:00) After the piano Variations on a Theme by Gluck, K. 455. (The theme was the aria “Unser dummer Pöbel meint”, from Gluck’s opera La Rencontre imprévue, or Les Pèlerins de la Mecque).

 

第一樂章

莫札特原始音樂

Little Gigue for piano, K. 574.

 

柴可夫斯基

Gigue. Allegro After the Little Gigue for piano, K. 574.

 

第二樂章

莫札特原始音樂

Minuet for piano, K. 355

 

柴可夫斯基

Menuet. Moderato (1:40) After the Minuet for piano, K. 355

 

 

第三樂章

莫札特原始音樂

《聖體頌》Ave verum corpus, K. 618

 

李斯特改編莫札特《聖體頌》Ave verum corpus, K. 618

 

柴可夫斯基

Preghiera. Andante ma non tanto (6:13)

 

 

第四樂章

莫札特原始音樂:選自葛路克歌劇之主題,並寫作十段變奏

Mozart: Ten Variations in G, K.455 on “Unser dummer Pöbel meint” by C.W. Gluck

 

席夫演奏版本

 

柴可夫斯基

 

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