【BON音樂】舒曼：a小調大提琴協奏曲
Schumann: cello concerto in a minor

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→舒曼生平簡歷

 

舒曼唯一的大提琴協奏曲

舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）a小調大提琴協奏曲與海頓（Franz Joseph Haydn, 1732-1809）大提琴協奏曲，以及浪漫後期的德弗札克（Antonín Dvořák, 1841-1904）的b小調大提琴協奏曲，被譽為大提琴三首最受讚譽的協奏曲作品。

 

就任杜賽道夫總監的賀喜之作

創作時間	1850年10月10日-25日 前後
調性	a小調
首演時間	1860年4月23日，由Ludwig Ebert擔任獨奏者，首演於Oldenburg，編號為 op.129
出版時間	首演後反應不佳，舒曼將樂曲大修，於1851年出版。

 

舒曼的a小調大提琴協奏曲創作於他離開德勒斯登（Dresden），就任杜塞道夫（Düsseldorf）音樂總監時期，大約1850年前後。此時距離舒曼精神分裂入住病院僅有4年，他的精神狀況時續在不穩定的狀態之下，因此即使完成此曲，舒曼從未在生前聽過此曲的首演，非常令人惋惜。

a小調大提琴協奏曲後於1860年4月23日，由Ludwig Ebert擔任獨奏者，首演於萊比錫（Leipzig）首演，最初卻因為不屬於華麗炫技型協奏曲而未受到最初的好評，雖然流傳下來，但也遲遲等到近代西班牙大提琴家卡薩爾斯（Pablo Casals, 1876-1973）的持續演奏與不斷推薦，才有越來越多人發掘此曲真正蘊涵的音樂價值。

在當代，舒曼的大提琴協奏曲無人不知、無人不曉，卻也費時百年以上之功，才能臻至此境。

 

1850年，40歲的舒曼照片

 

回歸歌唱與交響協奏曲

舒曼的大提琴協奏曲有兩大特色：歌唱性與交響協奏曲。

在大提琴協奏曲中，表面看是不夠炫技，但其實不然，此曲仍具備高度的演奏技術要求：

舒曼真正的思維是以大提琴出色的歌唱性，或者說，強調大提琴的人聲化，將這項樂器完美地融入交響樂團中，成為樂團裡的一份子，適時地展現獨奏者角色，並適時地與樂團合作～既競爭又合作，而非只專注於外在的炫技，這樣深邃的意涵，過了50年有餘，才能被世人所發現

 

三首史上最備受讚譽的大提琴協奏曲

海頓：第一號C大調大提琴協奏曲

 

德弗札克：b小調大提琴協奏曲

 

 

樂譜版本欣賞

第一樂章：

不要太快（Nicht zu schnell ）a 小調。

兩管編制，奏鳴曲快板曲式

導奏 – 呈示部 – 發展部 – 再現部

00:00 1. 

 

第二樂章：

58小節

三段體（A – B – A – 過門 – 尾奏）

緩板（Langsam）F大調，緩慢的三段體。

 

延伸說明「克拉拉動機」

「C-B-A-G-F」連續下行五度音階，或者「La – Re」五度連音上、下五度音程

 

更多說明

 

第三樂章：

很活潑的（Sehr lebhaft）a小調。

奏鳴曲快板曲式

導奏 – 呈示部 – 發展部 – 再現部

 

大提琴獨奏樂譜賞析

00:00 I Nicht zu schnell 10:58 II Langsam 14:56 III Sehr lebhaft

 

 

【附錄】舒曼作品目錄

List of compositions by Robert Schumann

 

 

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