【BON音樂】舒曼:a小調大提琴協奏曲
Schumann: cello concerto in a minor

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→舒曼生平簡歷

 

舒曼唯一的大提琴協奏曲

舒曼(Robert Schumann, 1810-1856)a小調大提琴協奏曲與海頓(Franz Joseph Haydn, 1732-1809)大提琴協奏曲,以及浪漫後期的德弗札克(Antonín Dvořák, 1841-1904)的b小調大提琴協奏曲,被譽為大提琴三首最受讚譽的協奏曲作品。

 

就任杜賽道夫總監的賀喜之作

創作時間 1850年10月10日-25日 前後
調性 a小調
首演時間 1860年4月23日,由Ludwig Ebert擔任獨奏者,首演於Oldenburg,編號為 op.129
出版時間 首演後反應不佳,舒曼將樂曲大修,於1851年出版。

 

舒曼的a小調大提琴協奏曲創作於他離開德勒斯登(Dresden),就任杜塞道夫(Düsseldorf)音樂總監時期,大約1850年前後。此時距離舒曼精神分裂入住病院僅有4年,他的精神狀況時續在不穩定的狀態之下,因此即使完成此曲,舒曼從未在生前聽過此曲的首演,非常令人惋惜。

a小調大提琴協奏曲後於1860年4月23日,由Ludwig Ebert擔任獨奏者,首演於萊比錫(Leipzig)首演,最初卻因為不屬於華麗炫技型協奏曲而未受到最初的好評,雖然流傳下來,但也遲遲等到近代西班牙大提琴家卡薩爾斯(Pablo Casals, 1876-1973)的持續演奏與不斷推薦,才有越來越多人發掘此曲真正蘊涵的音樂價值。

在當代,舒曼的大提琴協奏曲無人不知、無人不曉,卻也費時百年以上之功,才能臻至此境。

 

1850年,40歲的舒曼照片

 

回歸歌唱與交響協奏曲

舒曼的大提琴協奏曲有兩大特色:歌唱性與交響協奏曲。

在大提琴協奏曲中,表面看是不夠炫技,但其實不然,此曲仍具備高度的演奏技術要求:

舒曼真正的思維是以大提琴出色的歌唱性,或者說,強調大提琴的人聲化,將這項樂器完美地融入交響樂團中,成為樂團裡的一份子,適時地展現獨奏者角色,並適時地與樂團合作~既競爭又合作,而非只專注於外在的炫技,這樣深邃的意涵,過了50年有餘,才能被世人所發現

 

三首史上最備受讚譽的大提琴協奏曲

海頓:第一號C大調大提琴協奏曲

 

德弗札克:b小調大提琴協奏曲

 

 

樂譜版本欣賞

第一樂章:

不要太快(Nicht zu schnell )a 小調。

兩管編制,奏鳴曲快板曲式

導奏 – 呈示部 – 發展部 – 再現部

00:00 1. 

 

第二樂章:

58小節

三段體(A – B – A – 過門 – 尾奏)

緩板(Langsam)F大調,緩慢的三段體。

 

延伸說明「克拉拉動機」

「C-B-A-G-F」連續下行五度音階,或者「La – Re」五度連音上、下五度音程

 

更多說明

 

第三樂章:

很活潑的(Sehr lebhaft)a小調。

奏鳴曲快板曲式

導奏 – 呈示部 – 發展部 – 再現部

 

大提琴獨奏樂譜賞析

00:00 I Nicht zu schnell

10:58 II Langsam

14:56 III Sehr lebhaft

 

 

【附錄】舒曼作品目錄

List of compositions by Robert Schumann


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