【BON音樂】🎼 世界優雅之最：獨一無二維也納愛樂 ～從全球新年音樂會認識華爾滋圓舞曲
From Waltz to Vienna Philharmonic

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課程主軸✨

《維也納愛樂：傳承與優雅的璀璨象徵》

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維也納愛樂樂團（德語：Wiener Philharmoniker），簡稱維也納愛樂，是位於奧地利維也納的管弦樂團，成立於1842年。

（基本資料整理於網路與維基百科，並附上超連結方便檢索）

 

最受全球觀眾喜愛的《拉黛斯基進行曲》❤️

The Radetzky March from 2009 to 2024 at the Vienna Philharmonic New Year’s Concert!

 

維也納愛樂樂團歷史與歐洲古典音樂的發展歷史、傳統幾乎是一致同步且密切相關。 在這海頓、莫札特、貝多芬與舒伯特都曾生活於此的音樂之都裡，維也納由於擁有眾多才華橫溢的作曲家和演奏家，一直被公認為古典音樂歷史中不可或缺的一部分。

華格納 (Richard Wagner) 形容該樂團是世界上最傑出的樂團之一。 布魯克納稱其為「最優秀的音樂協會」； 布拉姆斯將自己視為「維也納之友」和「仰慕者」； 馬勒與樂團合作時稱之為「音樂藝術的至高結合」…等等珍貴歷史，是樂團獨一無二之處。

 

 

巧妙的共生關係：維也納國家歌劇院與維也納愛樂樂團

維也納愛樂的成員來自於維也納國家歌劇院（Wiener Staatsoper），音樂會演出時改稱為維也納愛樂，屬於私人組織。

根據維也納愛樂章程，只有維也納國家歌劇院管弦樂團的成員才能成為維也納愛樂樂團的成員。

因此，在加入維也納愛樂之前，必須首先成功成為國家歌劇院管弦樂團團員，通過三年試用期留任之後，始具備資格申請成為維也納愛樂樂團的成員。樂團音樂家們透過歌劇演出享受的獨立性。因此這樣的共生關係極為特別：沒有維也納國家歌劇院，就沒有我們所熟知的維也納愛樂樂團；在維也納，眾所周知，這樣的共生對兩個機構都有利，並且極大地豐富了這座城市的音樂生活。

 

1864年維也納愛樂紀念團照

直到 1842 年3月28日第一場維也納愛樂音樂會之前，維也納市尚未有職業管弦樂團存在，儘管這是海頓、莫札特與貝多芬都待過的城市。因此，終於在1842年，維也納愛樂成立了～終於有專門演奏交響音樂的職業樂團。

 

草創歷史

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追溯樂團的草創初期，奧托·尼可萊（Otto Nicolai, 1810-1849） 於1841年被任命為克恩頓劇院（Kärntertortheater）的指揮。在當時維也納音樂界有影響力的人物的鼓舞下，他於1842年3月28日在 Großer Redoutensaal 舉辦了一場以皇家霍夫歌劇院（ imperial “Hof-Operntheater”. ）管弦樂團成員為主體之盛大音樂會。這個最初的演出就是現在「愛樂學院」（Philharmonic Academy）的樂團起源；直到今日，「愛樂理念」（Philharmonic Idea）仍是樂團中心理念，因此這也被視為維也納愛樂的演出起源。（根據官網資料）

 

首任指揮：奧托·尼可萊（Otto Nicolai, 1810-1849）

 

樂團早期節目單

 

藝術與管理

自1842年奧托·尼可萊指揮了樂團第一場音樂會並成立愛樂協會以來，維也納愛樂就以其獨特魅力吸引著世界的作曲家，指揮家和聽眾。一方面，這得益於樂團代代相傳的優秀藝術底蘊，另一方面，樂團獨特的組織機構和歷史也是成功的因素：為了在這座音樂之都保證莫札特和貝多芬的作品能被最優秀的詮釋出來，1842年歌劇院成員決定，除了在歌劇院的演出之外，還要組織「維也納愛樂」音樂會，並自理其藝術和經營職責。要實現這一切，只可能有一種組織形式：民主。

 

民主自治

樂團在藝術上、組織上和財務上都是自主的，所有決定都是在全體成員大會的民主基礎上達成決議。而樂團營運管理由民主選舉產生的行政委員會負責。這種自治與民主在一個半世紀以來經歷各種討論，但未曾動搖。協會的最高權力機構是全體股東大會。每樂季除了舉行一次例行的全體股東大會外，還會有5到6次全體特別會議。理論上在這個委員會上，成員可以解決所有問題作出任何決議，但實際上有些許修改，就是一個12人管理委員會負責處理大部分事務。這一直進行到下一次選舉。這就要看該委員會是否願意繼續騰出時間處理事務和是否繼續得到其他成員的信任。除了修改章程需要獲得4/5多數方能通過外，其他在委員會上的投票都是遵循簡單的少數服從多數原則，而其實行則是12人委員會的責任。

1997年後，樂團開始有女性樂團團員。

 

維也納國家歌劇院/維也納愛樂管弦樂團的共生關係

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漢斯·卡納匹茲布希形容樂團是「無與倫比」的，這句話可謂一石二鳥，維也納國家歌劇院樂團和維也納愛樂協會的關係確實是世界上獨一無二的。按當時維也納愛樂協會的入會準則，進入這個私人性質的協會之前，必須通過一次試奏，先進入維也納國家歌劇院樂團才能進行後續的申請程序。隨著越來越多的樂手成功跨過這道門檻，規則被修改成：必須在申請會員資格前在樂團服務三年。

在國家歌劇院的工作使得樂團的財政得以穩定。因為樂團的私人性質很難確保自身收入，而其獨立性也難保。反過來，有穩定工作的樂團成員又會保證了歌劇院的演出質量，在音樂會上的經驗與練就的技巧反過來又會用到歌劇演奏方面。沒有維也納國家歌劇院就沒有今天的維也納愛樂管弦樂團。在維也納，有一個共識，維也納國家歌劇院/維也納愛樂的共生關係是雙贏的，為這音樂之都帶來極大的藝術享受。

 

獨特的客席指揮制度

維也納愛樂無常任首席指揮制度。

1847年，奧托·尼古拉 (Otto Nicolai) 被任命為宮廷和大教堂合唱團指揮和皇家歌劇院指揮而離開維也納時，這個剛成立不久的樂團，因為失去了藝術領袖與最有魄力的行政領導者，導致幾乎十二年的停滯。幸好在1860年有了全新的局面：1月15日，在當時的歌劇院總監卡爾·埃克特（Carl Eckert, 1820-1879）的指揮下，樂團於克恩頓劇院（Theater am Kärntnertor）成功舉行四場音樂會：從那時起，「維也納愛樂」終於復活，至今不間斷地持續規劃演出。

 

但唯一的重大變化，就是樂團從此不再設常任指揮，而是樂季中由樂團選擇多位不同的客席指揮合作的全球職業樂團裡的獨特系統。（或許…是歷史創傷XD）

 

持續成長期

在1860年起擔任維也納宮廷歌劇院的職位奧托.德索夫（Otto Dessoff, 1835-1892）傑出的指揮的領導，樂團曲目不斷擴大，樂團章程與重要組織原則（音樂演出資料檔案、樂團議事規則）也被引入。 1870/71 樂季開始時，樂團也開始移入維也納音樂協會大樓全新落成的「金色大廳」（Musikverein）演出，其優異的聲學效果，逐漸讓樂團有了自己的聲音與風格。

 

維也納愛樂的總部此時期開始設於維也納金色大廳（Musikverein）

指揮家布魯諾·華爾特曾說：「一百年過去了，當時建團的樂手都已離去。現在的團員已是全新的一批音樂家。但維也納愛樂仍是維也納愛樂。全因這份傳統一代一代保留了下來。」

 

有趣花絮

在德索夫與維也納愛樂樂團合作期間，每個星期天的音樂會結束後，他都會邀請布拉姆斯到家中共進晚餐～因為德索夫的妻子—弗雷德里克夫人，是一位好廚師～難怪布拉姆斯提到維也納愛樂時，都是滿口好話😆。

其實德索夫也是當代優秀的作曲家，因此喜歡與布拉姆斯多多親近是很自然的事情（德索夫位於照片右下）

 

樂團進入黃金時期

 

照片為漢斯·里希特與維也納愛樂於1885年留下之珍貴合照

 

邁入二十世紀

維也納愛樂於 1900 年在馬勒（Gustav Mahler,1860-1911）的指揮下，於巴黎萬國博覽會上首次至國外演出。（好想知道當年的德布西有沒有聽過這個黃金組合啊～扭）樂團更於1908年被奧地利政府正式承認協會組織，但直到1922年才開始規劃定期巡演。

馬勒之後的下一任維也納國家歌劇院總監：費利克斯·馮·溫加特納（Felix von Weingartner, 1863-1942）則帶領樂團遠至南美洲巡演。

令人眼睛為之一亮的，還有維也納愛樂與理查.史特勞斯的密切合作，更加具有歷史意義，並且代表了樂團豐富歷史中的亮點之一。

 

1906年至1944年間，維也納愛樂在理查·史特勞斯 (1864-1949) 的指揮下，一共有85場音樂會和無數歌劇表演。這樣密切的關係絕對是樂團歷史上的一大亮點，史特勞斯在1942年維也納愛樂樂團100週年慶典音樂會上這樣描述樂團：「讚美愛樂樂團的最佳言詞，就像小提琴出現維也納一般，是如此自然的事情。 […] 今天我想表達兩個想法：「只有指揮過維也納愛樂的人才能充分欣賞它，但這仍然是我們的秘密！」「 你們應能明白我的意思—因為我就在這裡，就在音樂會舞台上！」（“Praising the Philharmonic is like taking violins to Vienna. […] I would like to pay tribute today with two thoughts: ‘Only one who has conducted the Vienna Philharmonic can appreciate it fully, but that remains our secret!’ You understand what I mean – here, as on the concert stage!”）

 

樂團與托斯卡尼尼（Arturo Toscanini. 1867-1957）更於1930年至1937年間維持緊密合作關係，

 

下為1937年托斯卡尼尼指揮維也納愛樂之現場錄音：

 

樂團與福特萬格勒（Wilhelm Furtwängler, 1886-1954年）的藝術合作也非常長久：儘管並非正式音樂總監與樂團之關係，但福特萬格勒實際上是1933年至1945年間維也納愛樂的主要指揮，以及戰後從1947年到1954年再次合作。

 

福特萬格勒於1954年薩爾茲堡音樂節指揮維也納愛樂錄影畫面

Furtwängler conducting Mozart’s Don Giovanni Overture Salzburg 1954

 

福特萬格勒指揮維也納愛樂錄音-華格納《女武神的飛行》

 

社會主義時期

1938年，政治以最殘酷的方式侵占了維也納愛樂。國家社會主義者讓納粹主義者擔任主席，逕行解雇了維也納國家歌劇院的所有猶太籍藝術家，並進一步欲解散維也納愛樂。此時因為福特萬格勒和其他有力人士之介入干預，才使樂團免於解散的命運。並且拯救了多位「半猶太籍」與「猶太姻親」等樂團相關人士免於被維也納國家歌劇院管弦樂團解僱。

然而，在這段二戰風雨欲來的時期，樂團十餘位猶太籍團員被驅逐開除，至少五名團員於集中營中喪生，另外兩名團員被驅逐和迫害而在維也納死亡。

 

十餘位猶太籍團員被驅逐開除名單：

 

五名團員於集中營中喪生：

 

兩名團員被驅逐和迫害而在維也納死亡

 

福特萬格勒一肩承擔起樂團保護音樂家的責任，雖然在戰爭結束時仍須面臨被軍事法庭審判，但最終許多音樂家出面作證他於戰爭期間的許多義行，最終獲判無罪。

 

1942年的維也納愛樂

 

二十世紀的維也納愛樂

二戰後，樂團延續了1933年開始的政策，與每一位著名指揮家客席合作。

在1945年後樂團的歷史上，特別重要的是與兩位名譽指揮卡爾·貝姆和赫伯特·馮·卡拉揚，以及名譽成員伯恩斯坦的藝術合作。

維也納愛樂與時俱進，在當代維持一貫豐富的音樂會、電影配樂、唱片錄音、世界巡演以及在重要國際音樂節上的定期演出，不局限於傳統，更強化現代多媒體音樂方向，同時仍維持一貫獨特的音色與表現力個性。名聞遐邇的一年一度的新年音樂會，每年夏天在薩爾茲堡音樂節的演出，都是樂團的年度重要事項。

 

下方照片左起：卡拉揚、Dimitri Mitropoulos（紐約愛樂音樂總監）與伯恩斯坦

 

卡拉揚與維也納愛樂

 

1987年卡拉揚最後一次指揮維也納愛樂新年音樂會，也是經典名演：

00:00  ｜序曲（Introduzione）

02:13 ｜小約翰・史特勞斯：輕歌劇《蝙蝠》序曲
（Ouverture Die Fledermaus）

11:40  ｜老約翰・史特勞斯：《安娜》波卡，作品137
（Annen-Polka, op.137）

15:26  ｜小約翰・史特勞斯：《遊樂列車》快速波卡，作品281
（Vergnügungszug, Polka schnell, op.281）

18:50  ｜小約翰・史特勞斯：《皇帝圓舞曲》，作品437
（Kaiser-Walzer, op.437）

31:04  ｜小約翰・史特勞斯、約瑟夫・史特勞斯：《撥奏波卡》
（Pizzicato-Polka）

34:41 ｜小約翰・史特勞斯：《無窮動》波卡，作品257
（Perpetuum mobile, op.257）

38:09 ｜小約翰・史特勞斯：《雷鳴與閃電》波卡，作品324
（Unter Donner und Blitz, op.324）

42:47 ｜小約翰・史特勞斯：《春之聲》圓舞曲，作品410
（Frühlingsstimmen, Walzer, op.410）

53:28 ｜約瑟夫・史特勞斯：《無憂無慮》快速波卡，作品271
（Ohne Sorgen, Polka schnell, op.271）

59:38 ｜小約翰・史特勞斯：《藍色多瑙河》圓舞曲，作品314
（An der schönen blauen Donau, op.314）

1:10:18  ｜老約翰・史特勞斯：《拉黛斯基進行曲》，作品228
（Radetzky-Marsch, op.228）

 

維也納愛樂的獨特音色秘密

What’s the secret behind the Vienna Philharmonic’s unique sound?

 

The Vienna Philharmonic: A life dedicated to music

 

伯恩斯坦與維也納愛樂

 

莫札特第25號交響曲 | 伯恩斯坦指揮維也納愛樂

 

世界的維也納愛樂

在維也納至世界各地的音樂會上，維也納愛樂樂團不僅僅代表著奧地利的頂級文化藝術水準。愛樂音樂家們在他們的演出中，表達了和平、人性和共榮的理想，這些人類至高理想與音樂藝術緊密地交織在一起。

 

名家如雲

（基本資料整理於網路與維基百科，並附上超連結方便檢索）

指揮過維也納愛樂的名家有：漢斯·馮·彪羅，漢斯·里希特，馬勒，布拉姆斯，尼基什，魏恩加特納，瓦爾特，福特萬格勒，奧托·克倫佩勒，理查·史特勞斯，卡納匹茲布希，肯普，卡拉揚，卡爾·貝姆，蕭提，伯恩斯坦，卡洛斯·克萊伯，普列文，馬澤爾，梅塔，阿巴多，喬治·塞爾，馬里斯·楊頌斯，里卡多·慕提，拉圖和基士揚·蒂勒曼等等。同時，維也納愛樂參與很多演出錄音活動。樂團錄下的名唱多不勝數，有：蕭提的尼伯龍根的指環，卡拉揚的維也納新年音樂會，布魯諾.華爾特的馬勒第九交響曲與大地之歌等等。

 

時至今日，維也納愛樂是奧地利的驕傲，更是全世界家喻戶曉的古典音樂代名詞，與柏林愛樂齊名，地位崇高，極具代表性～

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從維也納藍色多瑙河到蕭邦華爾滋

如果一句話就破梗的話，那麼就是「蕭邦圓舞曲是用來演奏的，而維也納華爾滋是用來跳舞的～」。

 

蕭邦：演奏型華爾茲

蕭邦譜寫的圓舞曲（德文：Walzer、法文：Valse），皆遵從圓舞曲應有的3/4拍節奏，音樂內容上則與用來舞蹈的維也納華爾滋略有不同：蕭邦的圓舞曲，大多以舞台表演，也就是演奏為目的。（當然…要跳也不是不行，只是舞者會非常辛苦…XD）

Chopin – Grande Valse Brillante, Op. 18 [趙成珍 Seong-Jin Cho]

 

BRUCE (XIAOYU) LIU – Waltz in A flat major, Op. 42

 

維也納舞蹈華爾滋

什麼是維也納風格的圓舞曲（華爾滋）演奏風格？

以《春之聲》為例

關鍵在於節奏的律動

請先聽這個《春之聲》版本，是正規的三拍子律動演奏

Voices of Spring by Johann Strauss II, Frühlingsstimmen Waltz Op. 410, Zebrowski Music School Orch.

 

接下來，比較卡拉揚與芭托的經典1987年《春之聲》

Strauss – Kathleen Battle – Frühlingsstimmen – Voices of Spring

 

維也納開春年度圓舞曲舞會 – Nadine Sierra 的演唱版本

 

再換一個樂團，是德國團喔～

 

徵求勇士～來試試看，分別用這兩種類型華爾，跳舞看看？😉

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舞踊．春樂．迎新年

 

《藍色多瑙河》簡介（資訊整理於網路）

《藍色多瑙河》（An der schönen blauen Donau），是奧地利作曲家小約翰·史特勞斯於1867年所創作的一首圓舞曲，作品編號第314號。這首歌與《維也納森林的故事》、《皇帝圓舞曲》並稱為史特勞斯的三大圓舞曲，而其中《藍色多瑙河》最負盛名，更成為了維也納華爾茲音樂的代名詞。

在1867年的巴黎世界博覽會上取得巨大成功，從此以後在世界各地演奏。目前已被視為奧地利的「第二國歌」。此曲是每年維也納新年音樂會的保留曲目之一，作為傳統在新年夜之午夜時分剛過的時候演奏。

 

現今，奧地利航空公司班機起飛前和落地後都播放《藍色多瑙河》；由於整首樂曲長度各好10分鐘，在香港，高級程度會考英語，運用的聆聽考試時以這首樂曲，作為最終答案整理背景音樂（剛好達到倒數計時的效果）…連最近的韓劇《魷魚遊戲》，都出現《藍色多瑙河》作為參與遊戲的人們晨起時的集合音樂，平靜祥和的樂音中竟然埋藏殺機，更是近年韓劇使用配樂的經典範例。

 

韓劇《魷魚遊戲》使用《藍色多瑙河》場景

 

各種創意

 

 

 

 

維也納的各式各樣華爾茲舞會

圖片來源：「VIENNA OPERA BALL 2016」

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2026年最新．Vienna Philharmonic Ball 2026 Opening Ceremony 🎶💃

“Rosen aus dem Süden” (《南國玫瑰》”Roses from the South”), Op. 388🌹 

• 作曲者：小約翰・史特勞斯
• 作品號：Op. 388
• 創作年份：1880 年
• 體裁：圓舞曲

小約翰・史特勞斯改編自己的輕歌劇《Das Spitzentuch der Königin》（《女王的蕾絲手帕》）中的多段旋律素材，屬於「歌劇旋律再編成圓舞曲」之寫作方式，題材屬於多段旋律組合（典型圓舞曲結構：序奏＋數段圓舞曲主題）。

（20:58）起，可看見金色大廳「傳統」的樂器搬運方式XD

 

《藍色多瑙河》

創作背景（取自維基百科）

1866年奧地利帝國在普奧戰爭中慘敗，帝國首都維也納的民眾陷於沉悶的情緒之中。為了擺脫這種情緒，小約翰史特勞斯接受維也納男聲合唱協會指揮赫貝克的委託，創作一部「象徵維也納生命活力」的圓舞曲。此曲1867年2月9日作為合唱曲首演，觀眾反應平平。但在半年後，小約翰史特勞斯在巴黎世界博覽會上親自指揮該曲，作為不帶合唱的管弦樂演奏，反而獲得巨大成功，法國皇帝拿破崙三世親臨奧地利使館表示讚賞。8月，小約翰史特勞斯遠赴倫敦指揮演奏了該曲，同樣獲得巨大成功。自此世界各國紛紛印刷《藍色多瑙河》的曲譜、並不斷地演奏此曲，暢銷至今。

在首演七年之後的1874年，奧地利音樂評論家愛德華·漢斯力克評論稱，《藍色多瑙河》已同祝福皇帝和皇室國歌並列，被奧地利人視為歌頌國土和國民的一首國歌了。

 

小約翰.史特勞斯

 

作曲家親筆簽名寫下之《藍色多瑙河》樂曲主題

 

 

史特勞斯家族

下方照片由左至右：老約翰史特勞斯、約瑟夫史特勞斯、小約翰史特勞斯與愛德華史特勞斯。

 

【老約翰．史特勞斯生平簡介】 約翰‧史特勞斯為奧地利作曲家，1804年3月14日生於維也納。其父為維也納一家旅館和舞廳的老闆，早逝後母親改嫁，繼父讓他學習小提琴，雖然他很快就掌握技巧及旋律，家境不佳仍使他的音樂前途無以為繼，直到遇見當時著名的小提琴教師波里‧薛斯基收他為徒，才改變其一生。十五歲起，約翰就靠著琴藝自食其力，二十一歲開始寫作圓舞曲。他先加入蘭納旗下的樂團擔任小提琴手，後因蘭納剽竊他的作品憤而退出自組樂團。他不僅訓練出當時全歐最出色的樂團，更率團在歐洲各地旅行演奏，作品傳遍各地，也為他贏得「圓舞曲之父」美譽。 約翰與酒店老闆女兒安娜‧瑪莉亞‧舒特雷蒙結婚，生下約翰‧史特勞斯二世，也就是後來的「圓舞曲之王」小約翰．史特勞斯，次子約瑟夫，三子愛德華也都是知名的圓舞曲音樂家。 1834年約翰三十歲時，他所領導的樂團已擁有兩百名以上團員。後來其子小約翰‧史特勞斯克紹箕裘，如明星般正式崛起，取代老約翰在歐洲的明星演奏家地位。除了圓舞曲外，史特勞斯家族也以寫作進行曲和波卡舞曲聞名於世，老約翰一生共寫了18首進行曲，152首圓舞曲，以及13首波卡舞曲等，代表作即著名的「拉戴斯基進行曲」，作品由長子小約翰編為全集。 約翰‧史特勞斯於1849年9月得了猩紅熱，以四十五歲壯年逝於家鄉維也納。史特勞斯家族的音樂可能是古典樂樂曲中最受歡迎的，自約翰．史特勞斯起，作品均能風行全歐，至今演出不絕。（取自維基百科）

 

【小約翰．史特勞斯生平簡介】 奧地利作曲家小約翰‧史特勞斯於1825年10月25日生於維也納，父親約翰‧史特勞斯為奧國「圓舞曲之父」，老約翰與酒店少女安娜‧瑪麗亞‧舒特雷蒙結婚，兩人生了三男，老約翰把名字給了長子，也就是人稱「圓舞曲之王」的小約翰‧史特勞斯。 老約翰是著名的音樂家，卻很羨慕正常人的生活，並不希望兒子步上後塵，反而希望小約翰成為銀行家。但是小約翰從小耳濡目染，又目睹父親在音樂方面的成就，對音樂自是喜愛有加。他瞞著父親學習小提琴及作曲，一心希望能同父親一般，拉著小提琴，指揮自己的管絃樂隊，成為圓舞曲作家。 老約翰知道兒子私下學習小提琴，相當不高興，反將他送入商業學院，還請了一位家庭教師嚴格督導十五歲的小約翰，努力讓孩子成為銀行職員。 小約翰十八歲的時候，老約翰．史特勞斯與妻子的離婚訴訟失敗，老約翰失去了子女監護權，此時小約翰才放膽學習音樂。1844年10月15日，小約翰以十九歲的年紀舉行首次公演，轟動全維也納市，當晚精采的演出維也納的報紙隔日以頭條刊出，小約翰一舉成名。後來老約翰逝世，小約翰坐收父親的樂團，並與兩弟弟約瑟夫及愛德華合作經營，建立了龐大的圓舞曲王國，小約翰．史特勞斯也因此被譽為「圓舞曲之王」。也由於史特勞斯父子的努力與競爭，使得當時歐洲的圓舞曲受到空前歡迎。 小約翰當時歐洲社交界名人，卻在三十七歲時娶了比自己年長十歲，富有且相當有名望的亨麗特‧特列曼茲。此時，小約翰將指揮工作交給弟弟約瑟夫及愛德華，專心於作曲，創作出一首又一首的動人樂曲。1870年後小約翰全副精神放在喜歌劇的創作，一共創作了十八首喜歌劇，且使喜歌劇的發展達到高峰，其中最成功的兩部為「蝙蝠」與「吉普賽男爵」。約翰共完成五百首以上的圓舞曲，包括「藍色多瑙河」、「維也納森林的故事」、「藝術家的生涯」等，其中「藍色多瑙河」更為其代表作。 1899年，著名樂評人愛德華·漢斯立克（Eduard Hanslick）寫道：小約翰的離世將會是維也納最後快樂時光的終結。但就在同年，時年74歲的小約翰·史特勞斯因肺炎逝世，並被葬在維也納中央公墓（Zentralfriedhof）。 1899年5月22日小約翰在劇院指揮「蝙蝠」時，突然不支倒地，6月3日就因肺炎告別世人，遺骸葬在維也納的中央墓地。（取自維基百科）

 

小約翰的家庭合照

 

《藍色多瑙河》

歌詞版本中文翻譯（男聲合唱團專用）：（取自維基百科）

德語原文

中文翻譯

Donau so blau, so schön und blau, durch Tal und Au wogst ruhig du hin, dich grüßt unser Wien, dein silbernes Band. knupft Land an Land und frohliche Herzen schlagen an deinem schonen Strand.Weit vom Schwarzwald her eilst du hin zum Meer, spendest Segen allerwegen, Ostwärts geht dein Lauf, nimmst viel Bruder auf: Bild der Einigkeit für alle Zeit! Alte Burgen Seh’n nieder von den Höh’n, grüssen gerne dich von ferne und der Berge Kranz, hell vom Morgen glanz, spiegelt sich in deiner Wellen Tanz.Die Nixen duf dem Grund, die geben’s flusternd kund, was alles du erschaut, seit dem über dir der Himmel blaut. Drum schon in alter Zeit ward dir manch Lied geweiht; und mit dem hellsten Klang preist immer auf’s Neu dich unser Sang.Halt’an deine Fluten bei Wien, es liebt dich ja so sehr! Du findest, wohin du magst zieh’n, ein zweites Wien nicht mehr! Hier quillt aus voller Brust der Zauber heit’rer Lust, und Treuer, deutscher Sinn streut aus seine Saat von hier weithin.Du kennst wohl gut deinen Bruder, den Rhein, an seinen Ufern wächst herrlicher Wein, dort auch steht bei Tag und bei Nacht die feste treue Wacht. Doch neid’ ihm nicht jene himmlische Gab’, bei dir auch strömt reicher Segen herab, und es schützt die tapfere Hand auch unser Heimatland!D’rum laßt uns einig sein, schliesst Brüder, fest den Reih’n, froh auch in trüber Zeit, Mut, wenn Gefahr uns dräut, Heimat am Donaustrand, bist uns’rer Herzen Band, dir sei für alle ZeitGut und Blut geweiht! Das Schifflein fährt auf den Wellen so sacht, still ist die Nacht, die Liebe nur wacht, der Schiffer flüstert der Liebsten ins Ohr, daß längst schon sein Herz sie erkor. O Himmel, sei gnädig dem liebenden Paar, schutz’ vor Gefahr es immerdar! Nun fahren dahin sie in seliger Ruh’, O Schifflein, far’ immer nur zu!Junges Blut, frischer Muth, o wie glücklich macht, dem vereint ihr lacht! Lieb und Lust schwellt die Brust, hat das Größte in der Welt vollbracht.Nun singst ein fröhliches seliges Lied, das wie Jauchzen die Lüfte durchzieht, von den Herzen laut widerklingt und ein festes Band um uns schlingt.Frei und treu in Lied und Tat, bringt ein Hoch der Wienerstadt, die auf’s Neu’ erstand voller Pracht und die Herzen erobert mit Macht.Und zum Schluß bringt noch einen Gruß uns’rer lieben Donau dem herrlichen Fluß. Was der Tag uns auch bringen mag, Treu’ und Einigkeit soll uns schützen zu jeglicher Zeit!

多瑙河多麼藍、多麼亮， 溪谷、田野，你總是平靜地流過。 維也納要跟你打招呼。 你這銀色的溪流 無論到那裡總教人滿心欣喜— 你極美的河岸總教人滿心欣喜。黑森林的遠處， 你奔流入海， 把祝福帶給萬物。 你是向東的流水， 喜迎你兄弟的境況， 安祥和平，恆久不變！ 巍峨的古堡一邊俯瞰， 一邊在峭壁上笑著問候你， 陡峭的峻岭， 遙遠的山景， 都映照在你舞動的波濤上！居於河床的美人魚， 在你流過時喁喁低語。 美人魚的低語， 藍天之下的萬物俱能聽見。 你的涓涓流水， 是遠古的歌； 是你嘹亮的歌聲 讓你萬古長存。 多瑙河的波濤， 請在維也納留步。 這城市愛你若此！ 無論你在何方，這城市也是獨一無二！ 這裡滿載歡欣願望， 願望統統傾瀉而出， 散發醉人魅力； 還有德國人衷心的願望， 都隨你流向各地。 您非常了解您的兄弟萊茵河， 在它的河岸上養育了美妙的葡萄酒， 還有白天和黑夜， 堅定忠實的守望。 但不要羨慕他那些天賜的禮物， 在您幫助下， 許多祝福源源不斷降臨， 勇敢並保護我們的祖國！ 因此，讓我們團結起來， 加入兄弟行列， 即使在困難時期也快樂； 當危險威脅著我們時勇敢。 在多瑙河岸上的家， 被我們的心靈束縛， 永遠向你致意 善與血是奉獻的！ 船在海浪中如此柔和地行駛， 安靜的夜晚， 只愛看， 水手在情人的耳邊低語， 他內心早已選擇她。 天哪，憐憫那對相愛的夫妻， 永遠保護他們免受危險！ 現在他們幸福地安息了， 船，永遠航行！ 年輕的熱血， 嶄新的勇氣， 哦，多麼幸福， 它團結了笑聲！ 愛與激情溢滿胸膛。 這是世界上最偉大的。 現在唱一首快樂而幸福的歌， 空氣瀰漫著歡樂， 在心中大聲迴響， 並在我們周圍連接著樂隊。 歌舞中的自由和忠實， 帶給維也納市以全新的榮耀， 並用武力征服了人們。 最後 仍然問候 我們對美麗多瑙河的愛。 不管生活可能帶給我們什麼， 忠誠與團結 將一直保護我們！

 

合唱版本欣賞

 

布拉姆斯也瘋狂

在這張經典的布拉姆斯與小約翰史特勞斯的合照（1894年9月2日）下方，有著布拉姆斯親筆手繪的《藍色多瑙河》樂譜，上面布拉姆斯更親筆寫下：「不幸的，此曲非布拉姆斯所作！」（多希望我寫能創作這樣的音樂～）我想，這是作曲家之間最親密、最友善的交流方式了～

 

另一個後期的擁護者是理察·史特勞斯（雖然同姓，但並非維也納的史特勞斯家族），他在自己所作的《玫瑰騎士》一劇，有一句這樣的對白：「我怎麼可能會忘記那個維也納的天才呢？」

 

回到《藍色多瑙河》樂曲分析解說

總譜欣賞

0:00 前奏 | Introduction 1:45 第一段落 | Nr1 2:55 第二段落 | Nr2 3:41 第三段落 | Nr3 4:25 第四段落 | Nr4 5:45 第五段落 | Nr5 7:00 Coda 2

 

 

【耳朵訓練時間】《藍色多瑙河》現場音樂會

Johann Strauss – An der schönen blauen Donau, Waltz (Vienna Philharmonic Orchestra, Zubin Mehta)

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延伸欣賞

蕭士塔高維契：第二號圓舞曲

 

維也納新年音樂會之歷史：（取自維基百科）

世界許多大的管弦樂團每逢新年，都舉辦新年音樂會，這些音樂會的曲子不乏約翰˙史特勞斯的圓舞曲，這個新年音樂會的慣例多半是從維也納愛樂管弦樂團的傳統而來的。維也納愛樂管弦樂團在每年的新年於維也納音樂協會大樓黃金音樂廳所舉辦的新年音樂會已經有五、六十年的歷史了，根據報導2002年的新年音樂會已經有65個國家進行轉播，將近12億的觀眾聆賞這場新年音樂會，每年越來越多的聽眾可以欣賞到這場音樂會的轉播。

原本小約翰˙史特勞斯的圓舞曲作品，只有他所擁有的六個樂團演奏，這算是獨家企業，他帶領他的樂團到各地巡迴演奏他的作品，為他賺來大把的鈔票。

1873年小約翰˙史特勞斯為了舉辦一場宮廷歌劇院舞會，邀集了維也納宮廷歌劇院管弦樂團的成員，這也包括了維也納愛樂的成員，一直到他去世，小約翰˙史特勞斯都與維也納愛樂維持這樣的關係。

1925年小約翰˙史特勞斯100年的冥誕，一場紀念音樂會，維也納愛樂管弦樂團決定全場以小約翰˙史特勞斯的作品來演奏，以表紀念這位維也納音樂家，這是第一次維也納愛樂全場演奏史特勞斯的作品。

1939年12月31日，著名的指揮家克勞斯（Clemens Krauss）第一次舉辦一場全為史特勞斯圓舞曲的『跨年音樂會』，之後，這個新年音樂會活動變成了慣例。樂團首席包斯考夫斯基(Willi Boskovsky)從1955年到1979年期間兼任指揮的工作，指揮每一年的新年音樂會，1980年包斯考夫斯基健康狀況不佳，改由馬歇爾接下指揮的工作，從1987年開始維也納愛樂決定每年邀請不同的指揮家來擔任新年音樂會的指揮工作，1987年由卡拉揚(Herbert von Karajan)擔任；1988年為阿巴多（Claudio Abbado）；1989年為小克萊伯（Carlos Kliber）；1990年為梅塔（Zubin Mehta）；1991年再度為阿巴多；1992年原定由伯恩斯坦（Leonard Bernstein）指揮，但因為他突然的逝世，使得這場音樂會臨時改由小克萊伯指揮；1993年為慕提（Riccardo Muti）；1994年為洛林.馬歇爾；1995年為梅塔；1996年再為馬歇爾；1997年為慕提；1998年為梅塔；1999年為馬歇爾，2000年慕提﹔2001年由哈農庫特（Nikolaus Harnoncourt）﹔2002年由日本指揮家小澤征爾擔任﹔2003年將由哈農庫特再度指揮。（維也納愛樂管弦樂團在1933年停止設立常任指揮一職）

 

維也納愛樂新年音樂會歷任指揮

 

逐年速查表

 

補註：維也納愛樂已公告 2027 年新年音樂會將由 Tugan Sokhiev 圖岡・索契耶夫／圖甘・索基耶夫指揮 

2027跨年．新年音樂會（預告）

這場最新的維也納新年音樂會將由圖岡・索基耶夫指揮，在維也納的金色大廳帶來史特勞斯家族作品及相關舞曲曲目。索基耶夫長期活躍於歌劇與交響領域，曾任莫斯科大劇院音樂總監，並與歐洲主要樂團保持密切合作，此次為其首度執棒維也納新年音樂會。

正式節目尚未公告，預期將延續圓舞曲與波卡交替的基本架構，並在既有曲目體系中加入新作品，使整體曲目維持穩定同時逐步擴展。此年度盛會亦將持續透過全球轉播系統，作為年度重要的音樂活動之一。

圖岡・索契耶夫（Tugan Sokhiev, 1977–）為俄羅斯指揮家，生於北奧塞梯弗拉季高加索，畢業於聖彼得堡音樂院，曾師事傳奇指揮教育家伊利亞・穆辛（Ilya Musin, 1904–1999）。他長期兼具交響與歌劇指揮經歷，2008至2022年擔任土魯斯國家市政管弦樂團音樂總監，2014至2022年任莫斯科波修瓦劇院音樂總監暨首席指揮。索契耶夫與維也納愛樂合作始於2009年首爾亞洲巡演，之後多次指揮維也納樂季音樂會與國際巡演；2025年首度指揮美泉宮夏夜音樂會，並指揮小約翰・史特勞斯200週年紀念音樂會。2027年，他更將首次指揮維也納愛樂新年音樂會。

 

Vienna Philharmonic – Johann Sebastian Bach Air

 

延伸閱讀

【BON音樂】維也納愛樂長笛首席 卡爾-漢茲．舒茲 Karl-Heinz Schütz 專訪

【BON音樂】特約專訪 維也納愛樂長笛首席 – 奧爾 Interview of Walter Auer

【BON音樂】維也納愛樂長笛首席 – 奧爾（Walter Auer）2019年訪台演出與教學行程

 

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12/30 小年夜
演出內容：貝多芬：第九號交響曲《合唱》
演出場地：維也納音樂廳（Wiener Konzerthaus）
演出團體：維也納交響樂團（Wiener Symphoniker）
指揮：Manfred Honeck

12/31 除夕
演出內容：維也納新年音樂會
演出地點：金色大廳（Musikverein）
演出團體：維也納愛樂（Wiener Philharmoniker）
指揮：Tugan Sokhiev

1/01 正月初一
演出內容：小約翰・史特勞斯：輕歌劇《蝙蝠》
演出地點：維也納國立歌劇院（Wiener Staatsoper）
演出團體：維也納國立歌劇院樂團（Orchester der Wiener Staatsoper）
指揮：Franz Welser-Möst

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蹦藝術樂旅 | 維也納跨年音樂會 9 日

 

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