【BON音樂】維也納愛樂長笛首席 卡爾-漢茲．舒茲 Karl-Heinz Schütz 專訪
Interview of Karl-Heinz Schütz Solo Flute of Wiener Philharmoniker
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寫在訪問前
維也納愛樂長笛首席卡爾–漢茲．舒茲 Karl-Heinz Schütz，是近年在國際間受到高度重視的長笛演奏家，他的身型高大，氣息綿長，音色高雅亮麗，兼具德奧與法國學派的圓融演奏，讓所有聽過他演奏的人都難忘他優雅的詮釋與高超的演奏技巧。筆者與他共同都曾是班諾德老師（Philippe Bernold）的學生，聊起天來可以說更加清楚他在音色上所下的苦工與成就，這些也都在訪談中一一呈現。
下面這張照片是他於2017年8月日本長笛年會精彩的獨奏會，謝幕接受觀眾鼓掌時與伴奏長崎麻里香相視微笑時，筆者所拍攝的照片（林仁斌攝影©）
卡爾．海因茨．舒茲｜長笛（簡介取自NTSO網站） 卡爾．海因茨．舒茲是現任維也納愛樂的獨奏長笛家。除了維也納愛樂之外，他也在維也納國立歌劇院、斯圖加特愛樂（曾任）、維也納交響樂團（2005年到2011年），擔任相同職位。他出生於奧地利因斯布魯克，成長於提洛州的蘭德克，他在奧地利福拉爾貝格州立音樂院受教育，師從依娃．阿姆斯勒，之後前往瑞士受教於奧雷勒．尼可萊，最後考取法國國立里昂高等音樂院，師事菲利浦．班諾德。 卡爾．海因茨．舒茲於1998年贏得卡爾尼爾森國際音樂大賽首獎，1999年又在波蘭克拉科夫國際長笛大賽奪冠。他以獨奏家身份在歐洲與日本各地演出重要的長笛協奏曲，他合作的樂團包括維也納愛樂、維也納交響樂團、NHK東京交響樂團與札幌交響樂團等。指揮家丹尼爾．巴倫波因、法比奧．雷西、雅科夫．克賴芝伯、狄米特里‧齊塔顏柯、以及貝特杭．德．比利等人都曾邀請他擔任音樂會的獨奏家。卡爾．海因茨．舒茲熱愛室內樂，他參與眾多樂團的演出，範圍涵蓋巴洛克到現代音樂樂團。長笛家沃爾夫岡．舒爾茨2013年去世之後，卡爾．海因茨．舒茲便接替他在維也納-柏林木管五重奏與維也納圓環樂團的位置。他也受邀至各大音樂節演出，包括奧地利的薩爾斯堡、布雷根茲、格拉茲，法國蒙佩利爾、德國萊茵高、札幌與布拉格等等。 卡爾．海因茨．舒茲除了擔任維也納愛樂長笛首席之外，也是國立維也納音樂暨表演藝術大學的長笛教授，也在數間大學擔任客座教授一職。他在歐洲各地舉辦大師班，也為唱片公司錄製音樂，特別是為東京卡梅拉塔錄製了莫札特、浦羅柯菲夫與布拉姆斯的作品。在指揮家內維爾．馬里納爵士的帶領下，他與聖馬丁學院樂團為山度士唱片發行了一張專輯，名稱為「20世紀大協奏曲」。他也擔任奧地利蘭德克視野音樂節的藝術總監。
除了傳統長笛曲目之外，他也非常熱衷嘗試各式改編曲目，且非常忠於原味並炫技十足。例如以下這首孟德爾頌長笛協奏曲（原小提琴協奏曲）：
他的原創改編作品中，筆者最愛的就是這套普羅高菲夫芭蕾舞劇《羅密歐與茱麗葉》音樂幻想曲：
訪談內容
終於有機會在台灣訪問Karl-Heinz，以下就是筆者整理過後的精彩訪談內容：
林仁斌（以下簡稱林）：非常喜愛您的演奏。但我第一次現場自聽到你的獨奏是在2017年你在日本川崎長笛年會中的演出，有獨奏會與協奏曲，真的非常非常精彩。
Karl-Heinz：有的，我有印象當時在年會時遇見了一群台灣來的長笛合奏團朋友們。
林：是的～我就是他們的樂團指揮。從時候起便非常期待能有機會與你訪談，多聊聊你對於長笛的各種想法～
Karl-Heinz：對啊～今天我們終於見面了（笑）
林：我知道之前幾次都是國立台灣交響樂團邀請您演奏協奏曲，這次非常開心新象也邀請您在台北，與室內樂夥伴們一起演奏這場《維也納・柏林愛樂木管重奏團》音樂會
Karl-Heinz：對啊！我超開心能夠再次來到台灣，而且又是另一種不同的組合。
下方照片是2019年9月26日 國家音樂廳 -《維也納・柏林愛樂木管重奏團》音樂會謝幕（©林仁斌攝影）
Karl-Heinz：我2021還會再來台灣喔～（預告：是下一屆2021年的《台灣長笛藝術節》喔～）
林：今天的訪問，我們就多聊一下有關於你，讓台灣的愛樂朋友們更加認識你，我想首先就先從木管五重奏的演奏感想開始吧～
Karl-Heinz：演奏《維也納・柏林愛樂木管重奏團》是種無上的喜悅。來自不同樂團的好手們，我們熱愛室內樂，也欣賞彼此的演奏。在演奏過程中更是張力十足（是好的Tension），我非常享受這麽棒的音樂與我們的音樂會。
林：你們在練習的過程中，都是如和進行溝通的呢？
Karl-Heinz：我們的溝通，演奏比說話還要多！（哈哈大笑）面對新曲目時，有想法的人會先表述，大家就進行必要的討論，然後我們最愛演奏，一邊演奏一邊相互感受與溝通，找出各自的想法。音樂是流動的藝術，我們覺得不太需要「一直說話」來取代音樂，雖然說話經常是必要的，但我認為音樂本身就是演奏，這是最真實的。
林：嗯嗯～確實。你目前擁有非常忙碌的音樂家生活，如何平衡生活比例呢？
Karl-Heinz：幾年前我開始意識到我幾乎每「1.67」天就站在舞台上演出（笑），但我沒仔細去計算音樂會的比例，當然有許多管弦樂團、室內樂與獨奏，我樂在其中。
林：幾年前我跟班諾德老師聊到，這些年來你教過這麼多學生，最喜愛的是哪一位？他馬上告訴我「Karl-Heinz Schütz！」
Karl-Heinz：真的嗎！？好開心他提到我～
林：真的～因為你很高大，他還模仿你第一次找他時，低頭看著他自我介紹的模樣…
Karl-Heinz：哈哈！真的太好笑了，我自己也印象深刻。
林：這麼多年來，我一直關注你的各項演出，就讓我們接著聊下去吧～你是如何開始你的長笛學習呢？
Karl-Heinz：我在奧地利鄉下奧地利蘭德克出生成長（位於因斯布魯克區），這邊以滑雪度假著名，同時著名的還有我們的「銅管樂團」！小時候我父親樂團因為樂團缺長笛，於是就要我拿起樂器一起進樂團（編按：當地的「銅管樂團」接近我們說的管樂團，團內編制有長笛、單簧管等木管樂器）
林：那時是幾歲？
Karl-Heinz：大概11歲。
林：這對許多管樂學習者很有激勵作用，因為大家常常擔心太晚開始學音樂。
Karl-Heinz：我覺得管樂學習不需要太早，畢竟身體需要發育完全，才會有充足的氣流可以演奏。像我女兒現在8歲也在吹奏長笛，她的氣息的確有點還不夠。
林：你有幾個小孩？
Karl-Heinz：3個。（14歲、11歲與8歲）
林：跟奧爾（Walter Auer）一樣耶～他也是三個小孩。
Karl-Heinz：對啊～有默契。（笑）
林：接下來呢？你的學習歷程是：
Karl-Heinz：我在求學階段非常幸運～每位老師有著非常宏觀的視野，我的音樂學習非常快樂。（筆者補充於下：各位可以看出他的學習一步步從德奧進入瑞士，再到法國，讓他的演奏更加全面，兼具德奧深度與法國華麗）
奧地利 Eva Amsler 瑞士 Aurèle Nicolet 法國 Philippe Bernold
林：你的學習背景，讓你的演奏更加與眾不同。
Karl-Heinz：的確，歐洲的地理位置讓我們從語言到音樂都不同。奧地利的地理位置讓我們更加有義大利、德國、匈牙利、瑞士與法國的影響。當我一路從奧地利到瑞士，再到法國學習時，班諾德的教法與演奏方法，讓我在音色上有更多的亮麗特質，他的教法讓我音色更加去蕪存菁，最終完成我的學習歷程。
林：我真的有這樣的感受。你的音色表現非常法式（亮麗有彈性與豐富變化），音樂句法很德奧，音樂深度很瑞士，哈哈～
Karl-Heinz：哈哈～我從小習慣維也納風味的音樂，但的確在法國的訓練，讓我音色被「Polish」（拋光），而尼可萊在音樂深度上給我的養分，讓我更加完整，我覺得你說得好貼切～（一下子被引為知己了… 顆顆XD）
林：現在我們繼續聊長笛話題吧～可否跟我們簡單分享你是如何進行日常練笛方式的？
Karl-Heinz：我建議我們應該分成兩部分來討論個話題（嚴肅）。因為如果我說出來我如何練習，其實對學生們並不好…
林：怎麼說呢？（一起嚴肅）
Karl-Heinz：因為我不練基本練習！（還突然哈哈大笑～～～）
林：嚇到吃手手…
Karl-Heinz：我個人幾乎沒練基本練習。因為音樂會的量，已經讓我擁有充分的練習與演奏時間。我也舉一個例子來佐證，例如你讀Michel Debost的書，裡面有關 Warming up的部分，你會讀到「今日的練習就是明日的暖身」。他好有智慧。
這是我回答的第一部份，有關我自己。
但如果是給學生們的建議，如果現在是給有程度的學子們建議，那麼他們的確需要長期而且有效率的練習方法，而這解釋起來其實非常複雜，不能只是拿起長笛吹吹就認為這是好的暖身方式。
每一種技巧都有對應的練習方式，例如「De la Sonorité」裡面的下行漸強練習非常有效，班諾德的「Vocalise」母音音程練習（邊說邊唱起了內容），是讓我們練習平均順暢的氣流音程轉換；因此對我來說，鍛鍊技巧都要找到對應的練習方式。
然而，以我的角度而言，最棒的練習推薦，是找到你最愛的一段旋律，或是利用你最喜愛最了解的樂曲來暖身練習練技巧。（也可以拿來練視奏）所以我也很推薦 Marcel Moyse所寫的《Tone development through interpretations》一書
筆者補充：
Marcel Moyse《Tone development through interpretation》封面
這本《Tone development through interpretations》樂譜我非常推薦，主因就是我們對其中許多旋律「不熟悉」（笑）
因此為了了解這些旋律，你必須思考，必須了解，必須深入，找到其間因音程、樂句與音色的表現方式，這就是一個最好的訓練。
當然我也非常推薦一定要練習「氣流」（Air Stream）「吹氣」（Air blowing）的練習，因為「氣」才是吹奏管樂器的根本。Paul Taffanel & Philippe Gaubert 所合著的《17首每日長笛日課大練習》（Grands Exercises Journaliers de Mécanisme）更是一定要練的基礎。
林：我超喜歡你所改編的普羅高菲夫芭蕾舞劇《羅密歐與茱麗葉》音樂幻想曲，樂曲好長，但引用與發展精彩無比。我想說：「欣賞這樣的改編真的是很美好的享受～」（Karl-Heinz親自演奏的樂曲，筆者以置於上方，歡迎大家點閱欣賞）
Karl-Heinz：謝謝你～（開心笑）我知道還有一些改編版本，甚至普羅高菲夫自己也有選粹的改編版。不過我的版本除了音樂之外也更著重《羅密歐與茱麗葉》這個知名故事的發展，在幻想曲中讓音樂流動來解釋劇情，總共編了整整21分鐘…（笑，真的有夠長）
林：這就是我坐在觀眾席欣賞時會這麼讚嘆的原因：因為我彷彿欣賞了整齣芭蕾舞劇《羅密歐與茱麗葉》的菁華～而且全部是長笛與鋼琴演奏（私心喜愛不已）
Karl-Heinz：Yes!!! 我所想的正如你所說（又再次被引為知己了…XD）
林：你會想要出版這首幻想曲嗎？
Karl-Heinz：未來一定會的，只要等待相關版權問題能夠解決，我自己也超期待這首樂曲的出版。
林：除了音樂之外，最愛的活動是什麼呢？
Karl-Heinz：我喜歡游泳，喜歡長泳。喜歡登山健行，讓自己重新充電放鬆的行程。
林：聊聊你所使用的長笛好嗎？這把是24K金製，聲音好棒，跟我們分享一下你的樂器？
Karl-Heinz：原本我所使用的Brannen 14K金笛，在一次我到羅馬演出時，被偷了…
林：OMG!!!（當場聽到又嚇到吃手手了）
Karl-Heinz：這是令人難過的一件事…。憑藉那把樂器，陪伴我走過音樂生涯前半段的輝煌（大賽首獎、考取樂團），但我再也沒機會見到她…。
後來樂器被偷之後我先使用身邊的備用長笛，雖然不足但也能先繼續演奏下去。於是我心中開始想著必須再找一把新樂器來使用。
這時候巴黎的樂器公司知道我樂器被偷，打了電話給我，告訴我有一把樂器剛到，一定非常適合我，要我抽空過去試試看。
正在拍照的筆者與Karl-Heinz：
Karl-Heinz：不誇張～我兩天後就訂了機票飛去巴黎試樂器，才吹了三個音，我就知道這把樂器適合我！於是我就決定要買下這把樂器了～
找到了這把樂器，我心滿意足，使用到現在～這…就是我的真愛❤️
林：三個音！！！如果這不是真愛，那什麼才是真愛啊～～（超後悔當時忘記問他「是哪三個音？」）
不過我想這三個音，應該是「I love you」吧～（快樂腦補中 XD）
補充：寫在刊出後
文章出刊之後，筆者實在心癢難熬，剛好 Karl-Heinz 也分享了這篇文章，於是就再次提問，問他當初試長笛，愛上這把樂器的三個音，到底是哪三個音？（打破沙鍋問到底 XD）
有圖有真相：（社群真方便，訪完還可以求證）
et… Voilà~~~就是這段音樂了💖
布魯克納第七號交響曲，長笛與弦樂群的首句美妙中高音弱奏
林：今天好開心能夠訪問你，聊這麼多五四三（誤），我們來拍幾張照片邀請大家來聽音樂會好了～
Karl-Heinz：好呀～
因為設定連拍，後來不知不覺照片就變成這樣了…（大誤）
與 Karl-Heinz 充滿笑聲的快樂專訪，希望早日再次見到他～
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