【BON音樂】貼近天之驕子的音樂生活面：專訪長笛家 帕胡德（2010）

【BON音樂】貼近天之驕子的音樂生活面：專訪長笛家 帕胡德
Interview of Emmanuel Pahud – 2010

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【貼近天之驕子的音樂生活面：專訪長笛家 帕胡德】

文. 林仁斌

 

摘要

本文原刊載於 MUZIK 謬斯客古典樂刊，於2019年搬上 蹦藝術 與大家分享筆者2010年與長笛之神帕胡德之音樂訪談。

大家熟悉的柏林愛樂長笛首席帕胡德，1970年出生於瑞士，1993年獲指揮大師阿巴多賞識進入柏林愛樂至今，他出版的唱片每一張均有獨到之處，充滿魅力的長笛音色與嚴謹細膩的詮釋，廣受全球樂迷的喜愛，這次能有機會（2010年）與帕胡德進行電話越洋專訪，可說是又開心又期待，除了希望帶給讀者們更多不同於坊間的介紹文字，也希望能夠讓大家注意到這位樂壇天之驕子生活中的細膩想法。

 

林仁斌（以下簡稱林）：

非常開心今天與您進行訪問，您現在人在日本，過幾天要到臺灣來與國立臺灣交響樂團演出，我知道您已經來過許多次了，對臺灣也很熟悉，但仍請您先說一下這次的感覺好嗎？

帕胡德（以下簡稱帕）：

嗯，這次來臺灣是我第一次與國立臺灣交響樂團合作，我充滿期待，尤其是與每個國家的當地樂團合作，往往會是很棒的經驗，我非常期待。

林：

在這次的演奏曲目中莫札特協奏曲的裝飾奏（Cadenza），我非常喜歡您錄音裡面的版本，請問是您自己譜寫的嗎？帕：對！我大約20歲時寫了這個裝飾奏，這麼多年來，逐年都稍微作一點修正與形式上的改良，我也蠻喜歡這個裝飾奏的。（笑）

​林：

真的很棒！我非常喜歡你的版本！

帕：

謝謝，這真是個好消息！（笑）

延伸欣賞：帕胡德演奏莫札特D大調長笛協奏曲 K.314 之裝飾奏​
Mozart Concerto for Flute and Orchestra kv314
Emmanuel Pahud |Mariss Jansons | Berliner Philharmoniker

林：

再說到您的歷年錄音專輯，從獨奏錄音到協奏曲，我每一張都收集，從你的音樂表現與音色中，我發覺到您其實是一位相當浪漫的人，不是嗎？

帕：

我不覺得這應該用浪漫形容，當然聽你這麼說我很開心～但當我演奏不同音樂作品時，我其實下很多功夫去設計音樂風格，例如 J. S. 巴赫的作品，每一個裝飾音要如何演奏，我都仔細推敲；再說到現代的作品，如何呈現出作曲家的設計，也是我需要仔細考慮的。

林：

也就是說，您覺得在演奏中，要忠實呈現出作曲家的想法，是最重要的考量。

延伸欣賞：帕胡德演奏巴哈 C大調長笛奏鳴曲

Emmanuel Pahud plays Bach Sonata in C Major BWV 1033
I.Andante | II. Allegro | III. adagio | IV. menuet |
Trevor Pinnock. Harpsichord

林：

嗯～原來如此。那再請問您在如此忙碌的演奏事業之中，是如何調適自己的時間？

帕：

我現在每年大約有半年的時間是在柏林愛樂演奏，大約75場音樂會。另外半年的時間我則大約也安排75場獨奏會，算起來一年大約150場音樂會……​

林：

哇！這樣幾乎每兩天就一場音樂會了！

帕：

是啊！我很喜歡演奏，雖然這樣很忙碌，但我覺得我的身體狀況也都很不錯，因此也不覺得辛苦。至於剩下的時間，我會盡量留給家庭與小孩。

​林：

您有幾個小孩呢？

帕：

兩個男孩；一個11歲，一個13歲。能夠多花時間跟他們相處是最棒的一件事情，他們對我真的非常重要。

林：

哇～真是一位忙碌的好爸爸。再說到您的演奏，由於我自己也是長笛演奏者，我們都知道許多人會有演奏漸弱（Diminuendo）或是極小聲（Pianissimo）音準過低的技術問題，讓我們稍微聊一下這個問題好嗎？

帕：

首先，從15歲開始到25歲，我非常認真地練習長笛的每一項技巧，所以才能自然地演奏。我認為這個問題的重點不在嘴唇（Mouth），而應將焦點放在氣流的製造（Air Production）上。當我演奏小聲時，我的氣流速度並不會減慢，然後我會想聲音的共鳴點是「放在」鼻子與雙眼之間，這樣我可以吹奏出我要的效果。最後，我認為是音樂的美感在主導一切；樂譜就像是文字，也像是語言一樣，要很仔細的研究與演奏。

​

林：

嗯∼獲益良多。再來談談您的錄音，最新的這張《歌劇幻想曲》（Fantasy – A Night at the Opera），我覺得真是棒極了，真是今年最棒的一張長笛演奏專輯！帕：哈哈∼很高興聽你這麼說！我的主要想法就是希望讓長笛聽起來像是歌劇院中的「首席女伶」（Diva）一樣歌唱。

​

延伸欣賞：帕胡德《歌劇幻想曲》非常棒的專輯MV

林：

這張《歌劇幻想曲》真的很棒！而且專輯中柴科夫斯基的歌劇 ⟪尤金.奧涅金⟫（Eugene Onegin） 中的詠歎調「Lensky’s Aria」，您的演奏讓我想到著名男高音 溫德利希（Fritz Wunderlich, 1930-1966）的演唱，非常非常地溫暖⋯⋯

延伸欣賞：

溫德利希演唱「Lensky’s Aria」詠嘆調
Fritz Wunderlich: “Lensky’s Aria” ~ from ⟪Eugene Onegin⟫

延伸欣賞：

帕胡德演奏 ⟪尤金.奧涅金⟫ 中的詠歎調「Lensky’s Aria」
“Eugène Oneguine” paraphrase, Tchaikovsky – Emmanuel Pahud (flûte & piano)

帕：

謝謝！這真是太美妙了。我自己也很喜歡專輯裡面的另一首魔笛幻想曲（Fantasy on Mozart’s “Die Zauberöte” ），從沒有人灌錄過這個作品⋯⋯​

林：

提到唱片，如果我強迫您選一或兩張你自己最愛的專輯，您會怎麼選擇？

帕：

哈哈！通常你們聽到我的專輯時，其實我已經在準備或灌錄下一張了，因此我有時候會比較沒有「現在」的感覺，但我每一張都很喜歡，都是我不同時期時所留下的音樂記錄。

林：

（OS：厚∼都不願意告訴我們⋯⋯）那我再請問您，下一張唱片的計畫是什麼呢？

帕：

哈∼這我也「奉命」不可以對外公開，真的抱歉啦∼​

林：

好吧～那我想大家對於您在空閒時最喜歡做些什麼事情會非常有興趣，可以與我們分享嗎？

帕：

唉（嘆氣）～我的空閒時間真的不多⋯⋯不過我最喜歡滑雪和登山，以及陪伴家人。

​

林：

對了，我之前訪問過芬蘭的北歐長笛一哥 阿蘭柯（Petri Alanco, b.1963- ），當我問他閒暇興趣時，他說喜歡到森林裡散步，然後摘香菇自己烹調來吃耶。

帕：

喔∼真的啊，很有趣喲～

​

林：

您在兩任柏林愛樂著名指揮大師下演奏：阿巴多（Claudio Abbado）大師與賽門‧拉圖（Simon Rattle）。可說說您的感覺嗎？

帕：

我覺得他們都很棒！阿巴多帶領我加入樂團，是很親切，值得尊敬的大師；拉圖的音樂傾向浪漫，也是非常棒，我都非常喜歡。

林：

您在樂團演奏這麼多年，可說說您最喜愛的管弦樂作品嗎？

帕：

幾乎所有的作品我都喜愛。但如果就我自己而言，幾乎全部的布拉姆斯（Johannes Brahms）音樂作品我都喜愛，再來就是史特拉汶斯基（Igor Stravinsky）。​

林：

史特拉汶斯基！？

帕：

對∼但最喜歡還是布拉姆斯。

​

林：

史特拉汶斯基的確是管弦樂天才，他的作品也越來越受到重視。想請問您目前定居在哪裡呢？

帕：

柏林。因為我家人都在那兒，而且我的工作重心也在那邊。

林：

我曾在義大利羅馬長笛節（Flautissimo）聽您的大師班，也一起合照，非常榮幸。那時您授課時全程說義大利文，真是太厲害了。（下方照片是20幾歲的筆者、茱麗葉與帕胡德於2000年的合照，轉眼間19年已經過去了，令人忽然感嘆起時光之匆匆啊…）

帕：

其實沒什麼啦∼（笑）對歐洲人而言，會說幾種語言是很普遍的事情，就像中文也一樣，有些日文也可以讀，而且亞洲不同區域的國家也常會說對方的語言。

林：

（嗯∼果然是走遍大江南北的資深歐洲人）那你會說幾種語言？

帕：

英、法、德、義、西。

​

林：

哇∼真是太驚人了！（再次讚嘆，學一下日本人… XD）

帕：

沒有啦∼真的很普遍。（再次謙虛，可能在日本學的？ XD）

​

林：

訪談最後，要不要跟大家說些什麼？

帕：

很開心即將再度來臺灣並且與國立臺灣交響樂團合作演出，希望音樂會順利成功，也希望大家能夠來欣賞！

​

林：

我也預祝您日本、臺灣音樂會順利！今天謝謝您接受訪問。

帕：

謝謝∼See you soon！

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