【BON音樂】馬勒：第8號交響曲 «千人» 創作與首演
Mahler: Symphony No. 8 Symphony of a Thousand
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「當花草枯萎凋謝，大地只剩一片沙漠時，人們還是能透過我的交響曲知道大自然是什麼樣子。」～英國導演 Ken Russell 執導之1974年電影《馬勒傳》對白。
有關馬勒第8號交響曲 «千人»之樂曲介紹分析，請參閱本篇文章→【BON音樂】馬勒：第8號交響曲 «千人» 樂曲內容介紹，本篇主要介紹關於«千人»樂曲創作與首演之相關細節～
《千人》- 要現場才能體會震撼的交響曲
（基本資料整理於網路與維基百科，並附上超連結方便檢索）
《降E大調第八號交響曲》是由古斯塔夫·馬勒創作，於1906年訂定初稿，並於1907年完成的交響曲。此曲合唱部份貫穿整首交響曲，全首交響曲的演奏時間為80分鐘。由於演出人數眾多，除了7位獨唱家與超大編制的管弦樂團、管風琴外，連同男聲、女聲、童聲合唱團，總人數超過一千人（1029人），規模空前達歷史之最。故本曲也有《「千人」交響曲》之別名。
歷史首演 – 慕尼黑轟動大成功
第八號交響曲《千人》是馬勒最偉大的鉅作，此曲於1910年9月12日由馬勒親自指揮於德國慕尼黑新節日音樂廳（Neue Musik-Festhalle）首演時，更是動用7位獨唱家、171人編制交響樂團、858成人與男童合唱團團員等共1029人上舞台演出；在經紀人 埃米爾·古特曼（Emil Gutmann）的強力運作之下，創造出這首馬勒人生最高峰經典之作，第八號交響曲不但有了《千人》封號，實際上台演出人數也真的破千，是百分之百、貨真價實的《千人交響曲》！
參與首演之各界名流眾多，冠蓋雲集人物中，有大作曲家 理查.史特勞斯（Richard Strauss, 1864-1949），聖賞（Camille Saint-Saëns）和安東.魏本（Anton Webern）；作家 托馬斯·曼（Paul Thomas Mann, 1875-1955）和 亞瑟·史尼茲勒（Arthur Schnitzler, 1862-1931）；戲劇導演 馬克斯·萊因哈特（Max Reinhardt, 1873-1943）以及馬勒的心理醫生 西格蒙德·佛洛伊德（Sigmund Freud, 1856-1939）等等。而此曲六年之後的美國首演者：當時28歲的英國指揮家 李奧波德·史托考夫斯基（Leopold Anthony Stokowski, 1882 – 1977） 也在現場，無盡的感動讓他於費城成功指揮此偉大作品之美國首演。
馬勒的經紀人 埃米爾·古特曼非常精明，雖然知道馬勒擔心害怕這首曲目被操作成猶如馬戲團般的熱鬧秀，但他仍細心地選擇了可以容納3200人的慕尼黑新落成新節日音樂廳（Neue Musik-Festhalle），再成功安排所有演出人員湊至1029人，間接創造了這首第八號交響曲於音樂史上永遠的崇高歷史地位。當天的最後一個音符都沒還結束，全體觀眾已響起如雷般的掌聲長達20分鐘不停歇，馬勒所有的擔憂煙消雲散，也迎來了身為作曲家以來最成功的首演音樂會。（而馬勒本人並未主動對第八號加上《千人》之標題～這當然也是經紀人 埃米爾·古特曼的商業操作。）
而根據資料，1910年9月12日馬勒當天的指揮演出時間共為85分鐘。
參與首演之獨唱家名單與唱段： Gertrude Forstel (1880-1950) (soprano): Una poenitentium. Martha Winternitz-Dorda (1880-1958) (soprano): Magna Peccatrix. Emma Bellwidt (1879-1937) (soprano): Mater Gloriosa (only on 12-09-1910). Ottilie Metzger-Lattermann (1878-1943) (alto): Mulier Samaritana. Anna Erler-Schnaudt (1878-1963) (alto): Maria Aegyptiaca. Felix Senius (1868-1913) (tenor): Doctor Marianus. Nicola Geisse-Winkel (1872-1932) (baritone): Pater Ecstaticus. Richard Mayr (1877-1935) (bass): Pater Profundus.
1916年 美國首演
第八號交響曲《千人》於美國之首演，是由年輕指揮家 李奧波德·史托考夫斯基（Leopold Anthony Stokowski, 1882 – 1977）指揮費城管弦樂團，於馬勒慕尼黑首演6年之後於1916年 3月2日正式舉行。由於 李奧波德·史托考夫斯基 1910年時也在馬勒首演現場聆賞此曲，對於馬勒的詮釋心領神會，所以《千人》的美國首演也取得巨大成功，後來他指揮費城管弦樂團多次演奏此曲，並在樂團紐約巡演時於大都會歌劇院成功演出。
下方照片為1916年彩排實況：（拍照當時舞台尚未完全設置完畢）：
Credit: The Philadelphia Orchestra Association Archives.
American Premiere of Gustav Mahler’s Symphony No. 8 (“Symphony of a Thousand”)
2 March 1916, Leopold Stokowski conducting the Philadelphia Orchestra
Academy of Music, Philadelphia
關於千人 – 作曲家怎麼說？
馬勒在寫給好友：荷蘭指揮家 孟根堡（Willem Mengelberg，1871-1951）信中提到：「這是我作品中最龐大的一部，內容與形式都非常獨特，無法以語言來表示。你試著想像整個宇宙發出聲音並迴響。那不再是人類的聲音，而是行星與太陽運行的聲音。」（”Try to imagine the whole universe beginning to ring and resound. There are no longer human voices, but planets and suns revolving” – Gustav Mahler）
馬勒還提到：「過去我的交響曲只是這首交響曲的序曲，過去的作品都在表現主觀的悲劇性，這部作品卻是歌頌偉大的歡樂與光榮。」
照片解說：
指揮家孟根堡與馬勒非常知交，在他任職荷蘭阿姆斯特丹皇家大會堂管弦樂團指揮期間，大力推廣馬勒音樂，更有「馬勒先鋒」（Mahler Pioneer）之稱。照片拍攝於荷蘭阿姆斯特丹皇家大會堂。馬勒與指揮家孟根堡相當要好，還稱呼荷蘭為他的「第二故鄉」。
【威廉‧孟根堡 | Willem Mengelberg，1871-1951】小檔案： 荷蘭指揮家威廉‧孟根堡是早期重要的馬勒詮釋者，1920年他在阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團就職25週年紀念時，規劃了「阿姆斯特丹馬勒音樂節」（Mahler Festival 1920 Amsterdam），在9場音樂會中演出了全本10首馬勒的交響曲，被譽為「馬勒先鋒」（Mahler Pioneer）。 孟根堡自幼學習音樂，據說十歲就指揮合唱團演出。後來在科隆（Cologne）音樂學院跟隨著 Franz Wüllner, Isidor Seiss與Adolf Jensen等教授學習。 1891年間，孟根堡以鋼琴家的身分舉辦第一次的公開演出，同時他也任瑞士盧塞恩市（Lucerne）的音樂總監。1895年後，孟根堡被提名擔任阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團（Concertgebouw Orchestra Amsterdam）的常任指揮，而在長達五十年的任期內，使該樂團成為世界第一流的交響樂團。在他擔任大會堂的常任指揮期間與作曲家馬勒成為好友，也是因為如此，孟根堡常常大力推展馬勒的管絃樂曲。 在1907年到20年間，孟根堡同時成為多個樂團的指揮，而且也邀請許多指揮家到大會堂來客席指揮，包括華爾特（Bruno Walter）、孟都（Pierre Monteux）等。1921到1930年間經常赴美兼任紐約愛樂交響樂團首席指揮。
音樂靈感繆思 – 艾瑪
事實上，馬勒也將第八號交響曲，獻給妻子艾瑪。
奧地利音樂學者 Alfred Mathis-Rosenzweig（1897-1948）曾展示馬勒在1906年8月所留下的第八號交響曲最初草稿。記載了馬勒將妻子艾瑪視為靈感女神的文字：「1906年8月 – 第八交響曲的最初靈感，獻給我的艾瑪 | 靈感的創造者」
參考版本：
杜達美 – 2012′ 新版（洛杉磯愛樂＋西蒙玻利瓦）
來自委內瑞拉，現任洛杉磯愛樂音樂總監之指揮家 杜達美（Gustavo Adolfo Dudamel Ramírez, b. 1981-），於2012年二月在委內瑞拉卡拉卡斯舉辦音樂會之熱烈實況。為達到「千人」盛況，杜達美將他所帶領的兩大樂團：美國洛杉磯愛樂＋委內瑞拉西蒙玻利瓦管弦樂團組成聯合樂團，再加上委內瑞拉成人與兒童共同組成數百人之合唱團，演出規模讓龐大，是當年委內瑞拉的最大音樂盛事。
音樂會演出實況影音：
Filmed in the Teatro Teresa Carreno, Sala Rios Reyna, in Caracas, Venezuela, 17-18 February 2012
第一部分：（→按這裡） Part I is based on the (sacred) Latin text of a 9th-century Christian hymn for Pentecost, Veni creator spiritus ("Come, Creator Spirit")
第二部分：（→按這裡） Part II is a setting of the words from the (secular) closing scene of Goethe's Faust. The depiction of an ideal of redemption through eternal womanhood (das Ewige-Weibliche)
↓整場音樂會欣賞：
音軌與曲目長度：
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