【BON音樂】蹦藝術Ｘ大人社團 – 華麗聚焦～五大寫實主義歌劇巡禮（五）普契尼：《瑪儂雷斯考》

All about Puccini’s “Manon Lescaut”

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系列一｜華麗聚焦～寫實主義歌劇：五大寫實主義歌劇巡禮

寫實主義（Verismo）歌劇，在浪漫後期蔚為風潮，從市井小民到民間冤屈，甚至血腥復仇，深深牽動著觀賞者的心情；這系列「聚焦寫實主義歌劇」課程，將為您精選先經典五大歌劇，並將帶領你從古典樂的角度看歌劇。

• 課程內容

  【華麗聚焦～寫實主義歌劇：五大寫實主義歌劇巡禮】

• 第一堂｜比才：《卡門》

1875年首演於巴黎的《卡門》，由作曲家比才改編自作家梅里美的同名小說，敘述煙草工場美女卡門放蕩不羈的愛情觀念與最後的死亡悲劇，可說是歷史上最知名的歌劇作品。在本堂課中，林仁斌老師將為您從創作背景開始解析，再搭配劇中數不盡的精彩優美旋律，讓您深度品嚐卡門的愛與愁，麗與美～

• 第二堂｜貝里尼：《諾瑪》

義大利作曲家貝里尼改編自劇作家亞歷山大·蘇美於1831 演出的同名歌劇《諾瑪》（Norma），敘述女祭司悲劇式的愛情，其中的詠嘆調〈聖潔的女神〉（Casta Diva）更是膾炙人口。在本堂課中，林仁斌老師將為您從創作背景開始介紹，再解析劇中詠嘆調之寫作，讓您深入了解《諾瑪》的豐富內涵。

• 第三堂｜威爾第：《遊唱詩人》

威爾第《遊唱詩人》（Il trovatore）是改編自Antonio García Gutiérrez的西班牙文話劇《El Trobador》的四幕著名歌劇，更是威爾第創作生涯中期的三部劇作之一（另兩部為《弄臣》與《茶花女》）。在本堂課中，林仁斌老師將為您從創作背景為始，帶您欣賞精彩詠嘆與戲劇性十足之劇情，保證讓您大呼過癮。

• 第四堂｜華格納：《崔斯坦與伊索德》

《崔斯坦與伊索德》（Tristan und Isolde）的故事情節，來源於凱爾特人故事集，關於阿圖斯國王與崔斯坦的傳說。除了寫實題材之外，更被視為是華格納和馬蒂爾德·維森東克的戀情寫照。在本堂課中，林仁斌老師將為您從創作背景，深入介紹「崔斯坦和弦」、〈愛之夜〉與〈愛之死〉，讓您一窺被視為古典-浪漫音樂的終結、新音樂的開山之作。

• 第五堂｜普契尼：《瑪儂雷斯考》

普契尼的成名作《瑪儂．雷斯考》是他步入寫實主義創作開端，其「主導動機」的寫作方式，連華格納之子齊格菲都讚譽有加。改編自普弗神父鼎鼎大名的同名小說《瑪儂．雷斯考》，普契尼雖更加聚焦於男女情愛，但音樂之細膩卻才是他成功的真正要素～在本堂課中，林仁斌老師將為您從原著小說談到劇中的精彩音樂，您不可錯過。

※本課程大綱僅供參考，授課老師將視班級學員學習進度有所調整。

《瑪儂雷斯考》

從故事作者談起

生平經歷

1763 年 11 月 23 日，普雷沃去世於法國尚蒂伊 。

創作風格

• 情感描寫細膩：普雷沃善於描寫人物內心的情感世界，他以細膩的筆觸刻畫出人物的愛情、欲望、悔恨、痛苦等複雜情感，使讀者能夠深刻感受到角色的心境和情感變化。在《瑪儂・雷斯考》中，主角德・格里厄對瑪儂的癡迷與愛戀、以及女主角瑪儂在愛情與物質之間的糾葛等情感，都被描寫得十分細膩入微。
• 現實主義傾向：他的作品具有一定的現實主義傾向，反映了當時社會的現實問題和人性的弱點。通過對人物命運的描寫，揭示了社會的階級矛盾、道德敗壞等問題，對社會現象進行批判和反思。
• 敘事技巧高超：普雷沃在敘事上技巧高超，他善於構造曲折的故事情節，設置懸念和轉折，使故事充滿吸引力和感染力。他的作品常常以第一人稱敘事，使讀者更容易代入主人公的視角，增強故事的真實感和親切感 。

文學地位

《瑪儂・雷斯考》是普雷沃的代表作之一，該作品於 1731 年出版，是其長篇小說《一個貴族的回憶錄與奇遇》的第七卷，也是最後一卷 。

這部作品出版後雖然曾被法國當局查禁，但因其內容精彩，深受讀者喜愛，在當時出現了大量的盜版，並在 1753 年經普雷沃修改後再次出版。它被譽為法國文學中再版次數最多的書籍之一，在 1731 年至 1981 年間共出版了超過 250 個版本 。

《瑪儂・雷斯考》的小說與歌劇故事如下：

主要人物

• 瑪儂・雷斯考：她是故事的女主角，美麗動人且聰慧機敏，但同時也貪慕虛榮。出身於普通家庭的她，渴望通過愛情或其他手段進入上流社會，享受富貴榮華。
• 德・格里厄騎士：男主角，一位年輕的貴族，純真善良且充滿激情。他對瑪儂一見鍾情，陷入了熱烈的愛情之中，甚至不惜為了瑪儂與家庭和社會規範對抗。

故事梗概

• 初遇與相戀：德・格里厄在一次偶然的機會中遇見了瑪儂，立刻被她的美貌和魅力所吸引。瑪儂也對這位年輕的貴族產生了好感，兩人很快墜入愛河。德・格里厄不顧家人的反對，與瑪儂私奔，開始了他們的愛情之旅。
• 現實的困境：然而，現實的生活並不像他們想象的那麼美好。由於缺乏經濟來源，他們的生活逐漸陷入困境。瑪儂雖然深愛著德・格里厄，但她對物質生活的渴望和虛榮心使她難以忍受貧窮的生活。
• 瑪儂的背叛：在一次偶然的機會中，瑪儂遇到了一位富有的老貴族，為了金錢和地位，她背叛了德・格里厄，成為了老貴族的情人。德・格里厄得知後，痛苦萬分，但他仍然深愛著瑪儂，甚至不惜冒險去尋找她。
• 命運的波折：瑪儂在享盡榮華富貴後，並未得到真正的幸福。她被老貴族發現了與德・格里厄的私情，遭到了殘酷的報復，被流放到了美洲殖民地。德・格里厄得知瑪儂的遭遇後，不顧一切地追隨她到了美洲。
• 悲慘的結局：在美洲，瑪儂和德・格里厄經歷了種種磨難，但他們的愛情依然堅定。然而，瑪儂最終在貧病交加中死去，德・格里厄悲痛欲絕，從此一蹶不振。

劇情簡介
原奉父命成為修女的美少女瑪儂，在前往修道院途中被年輕學生德．格里厄的熱情求愛打動，決定私奔至巴黎。然而，窮學生無法滿足巴黎開銷，瑪儂選擇成為老富翁的情婦。即使享受著奢華，她的心卻始終牽掛德．格里厄。再度重逢時，他們被老富翁發現偷情，逃亡中瑪儂難以割捨珠寶，最終被捕而流放至北美洲荒漠。在重病中，瑪儂回憶起過去的錯誤，在德．格里厄的懷抱中悲痛地死去。（本段文字取自衛武營節目介紹）

初遇與私奔

故事發生在 18 世紀初的法國，年輕的貴族德・格里厄在亞眠學習哲學，他出身於顯赫的貴族家庭。在一次偶然的機會中，他遇見了前往修道院的瑪儂・雷斯考，瑪儂美麗動人且聰慧機敏，德・格里厄一見鍾情。瑪儂雖然出身普通，但也渴望進入上流社會，享受富貴榮華。德・格里厄不顧家人的反對，毅然與瑪儂私奔，二人來到了巴黎。

巴黎的生活

在巴黎，這對年輕的戀人開始了同居生活。德・格里厄深愛著瑪儂，為了滿足她對奢侈生活的追求，他不惜向忠誠的朋友蒂爾伯格借錢，甚至還通過欺騙賭徒等方式獲取金錢。然而，命運似乎總是捉弄人，德・格里厄的財富多次遭遇意外，不是被偷就是遭遇火災而化為烏有。瑪儂雖然也深愛著德・格里厄，但她無法忍受貧窮的生活，於是多次離開德・格里厄，轉而投向更富有的男人的懷抱

流放與追隨

瑪儂最終因從事賣淫活動而被流放到美洲的路易斯安那州。德・格里厄得知後，不顧一切地追隨她到了那裡。在路易斯安那州，二人假裝成夫妻，過了一段田園般寧靜的生活。但當德・格里厄向總督埃蒂安・佩里埃坦白他們並未結婚的事實，並請求與瑪儂正式結婚時，佩里埃的侄子辛內萊特卻盯上了瑪儂。德・格里厄在絕望中向辛內萊特提出決鬥，並將其擊昏，他以為自己殺了人，害怕遭到報復，於是與瑪儂一起逃離了新奧爾良，進入路易斯安那的荒野，希望能到達英國的殖民地。

悲慘的結局

在荒野中，瑪儂因暴露於野外和疲勞過度，第二天早晨便於沙漠中死去了。德・格里厄悲痛欲絕，他埋葬了自己心愛的瑪儂後，最終被蒂爾伯格帶回了法國。

作品影響

• 文學價值：《瑪儂・雷斯考》以其細膩的心理描寫、曲折的故事情節和深刻的社會批判，成為了法國文學史上的經典之作。它揭示了人性的複雜和脆弱，以及社會現實對人們愛情和命運的影響。
• 音樂改編：這部作品也被多次改編成歌劇、芭蕾舞劇等音樂形式，其中普契尼的歌劇《瑪儂・雷斯考》最為著名。歌劇以其動人的音樂和精彩的表演，將故事中的愛情、悲劇和社會現實展現得淋漓盡致，深受觀眾喜愛。

【轉載】瑪儂．雷斯考 — 普契尼的紅顏薄命之歌

《瑪儂．雷斯考》是使普契尼（1858 ~ 1924） 真正成名的歌劇 。

普契尼從⽶蘭⾳樂學院畢業之後，在1884年他⼆⼗六歲時，由於第⼀部歌劇《群妖圍舞》（Le villi）在⽶蘭⾸演⽽開始在當地頗受歡迎。這部情節有點類似芭蕾舞劇《吉賽爾》（Giselle）的四幕歌劇，定下了作曲家以後⼀連串歌劇的基調：愛情終究導致悲劇。

接著，他的第⼆部歌劇《埃德加》（Edgar）卻是⼀個⼤失敗。

這部同樣描寫愛情悲劇的作品，情節有點像《卡⾨》（Carmen），描寫的是男主角埃德加被嫉妒的吉普賽情婦殺死的故事，劇本寫得很糟糕。該劇1889年在⽶蘭⾸演時，觀眾反應很差，不久就被⼈遺忘。

普契尼並沒有因此灰⼼喪氣，⽽是費盡⼼思尋找更適合⽤⾳樂表現的題材。他⼤量閱讀⽂學作品，並且捕捉⽣活中感⼈的事件和⼈物，以便篩選出符合他的審美觀和創作原則的題材來。

當時，義⼤利的社會和歷史環境發⽣了巨⼤變化。⼀個飽受法國、奧地利等強⼤鄰國欺凌瓜分的義⼤利（普契尼所師承的威爾第，就是處於那個時代），已經在民族英雄加⾥波第等⼈的努⼒和領導下，變成⼀個以羅⾺爲⾸都的統⼀的義⼤利。義⼤利的作家和藝術家，已經逐步脫離過去熱中於以希臘羅⾺神話、英雄⼈物和重⼤歷史事件爲題材的風尚，開始重視社會本身和平凡⼈物。他們追求的是故事情節和⾳樂的抒情因素，⽤普契尼的話來說：「戲劇就是要吸引⼈⼼、攫取⼈⼼、感動⼈⼼。」他終於成爲義⼤利寫實主義流派的代表。

他找到了法國⼩說家普雷沃的著名⼩說《德 • 格⾥厄騎⼠與瑪儂•萊斯科的故事》 （ Histoire du chevalier Des Grieux et de Manon Lescaut）。這本⼩說出版於1731年，描寫的是⼀個纏綿悱側⽽以悲劇結束的愛情故事，女主角瑪儂的遭遇很感⼈。在普契尼之前，已經有好幾位作曲家把它改編爲歌劇，其中最傑出的是法國作曲家⾺斯內（Massenet）於1882年開始寫作的《瑪儂》（Manon）。這部作品1884年⾸演於巴黎喜歌劇院，獲得了巨⼤成功，且久演不衰。

普契尼原本並不打算再寫⼀部同名歌劇，但仔細閱讀普雷沃的原著之後，他深深感到書中描寫的⼩⼈物，正是⾃⼰渴望⽤藝術形式來表現的。⼩說的動⼈情節和女主角瑪儂的性格及悲慘下場，使他感動不已，這些也符合他⼀貫主張採⽤的藝術主題。正如當時評論所指出的：「他愛上了瑪儂這個⼈物，瑪儂遠非戲劇裡的⼈物，⽽是他⽣活的⼀部分。」

於是他投入巨⼤的⼼⼒，前後和多位腳本作家合作，終於改編出⼀部新劇本。他和前輩威爾第⼀樣，深知劇本對於歌劇創作成敗的重要性，就像威爾第會經親⾃投入劇本的寫作⼀樣，普契尼也認真地從事改編⼯作。他先找到年輕的萊翁卡瓦洛，但結果不能令他滿意。後來是劇作家普拉加，普拉加又請詩⼈奧利瓦幫忙。幾經修改，普契尼都發現⼀些不稱⼼之處。最後，在出版商提議下，還是請後來和他⼀起寫出數部不朽名作的最佳搭檔— 劇作家伊利卡和賈科薩，才完成了這項任務。 

從開始到完成，劇本⼀共花了三年時間。

爲了區別於已廣泛流傳的《瑪儂》，普契尼決定把它定名爲《瑪儂•萊斯科》。

在這部劇本裡，瑪儂⼤體上還是⼩說中那個天真幼稚⽽又多情浪漫的少女，但是，已經少了⼀些過於輕浮的性格，也就是⼩說中德•格⾥厄所說的「⾒異思遷、⼼地不良的瑪儂」，⽽多了⼀些為普契尼所喜愛、像《波希⽶亞⼈》中的咪咪那類女性的特點。歌劇裡對瑪儂⾦屋藏嬌⽽最後陷害她的貴族傑隆特，顯然是⼩說中的好⾊⽼⼈G. M. 的變種（⼩說中⽤德•格⾥厄口述的⽅式，可能是出於厭惡，沒有說出⽼⼈的全名）。儘管普契尼的劇本與⼩說原作有所不同，但比起⾺斯內的劇本，它還是比較忠實。

⾺斯內的《瑪儂》和普契尼的《瑪儂•萊斯科》相比，只有男女主角和萊斯科三個⼈的名字和角⾊⼤致⼀樣（在原著中，萊斯科為瑪儂之兄，普契尼的《瑪儂•萊斯科》亦如此套⽤︔但在⾺斯內的《瑪儂》裡，他的身分改成了瑪儂的堂兄），其餘⼈物的差別就比較⼤。

有錢的⽼⾊鬼在《瑪儂》中是貴族吉約•德•莫⽅丹︔在《瑪儂萊斯科》裡則是亞眠的總司庫（另⼀種說法為收稅的貴族）傑隆特，他們同樣是誘騙瑪儂並使她陷入死亡深淵的罪魁禍⾸。但是，在《瑪儂》中，使瑪儂被捕、流放、死亡的還有德•格⾥厄的頑固⽗親德•格⾥厄伯爵，他極⼒反對這兩個年輕⼈相愛，還⼀再叫⼈抓⾛他的兒⼦。

在《瑪儂》中，女主⼈公死於從巴黎前往勒阿弗爾港的途中，⽽普契尼則把視野從法國擴⼤到美洲。 

那個年代，⼀部分法國罪犯會被送上船或軍艦，從勒阿弗爾流放到當時還不那麽發達的美洲，⽬的地主要是法國移民聚居的紐奧爾良。瑪儂和德•格⾥厄貧病交加，體弱的瑪儂終於在城郊的沙漠裡死於戀⼈懷抱，歌劇也在充滿哀愁的樂聲中落幕。

1893年2⽉1⽇，《瑪儂•萊斯科》在義⼤利都靈皇家劇院⾸演，⾨票早已銷售⼀空。兩個⼩時的演出博得了觀眾的熱烈喝采，也得到了公眾和評論界的廣泛好評，有報紙發表評論說：「這部作品是天才的，可以列入經典歌劇。普契尼的天才是義⼤利的。」

不僅如此，歡迎本劇的熱潮擴展到世界上其他國家。它先後在阿根廷、巴西、西班牙、俄國以及英、法等國演出，普契尼乘機訪問了倫敦、巴黎等地。謝幕時，觀眾對到場的普契尼再三熱烈喝采⿎掌。在倫敦演出後，在藝評界頗有地位的愛爾蘭⽂豪蕭伯納說：「普契尼在許多⽅⾯比其他競爭者更像是威爾第的繼承⼈。」從此，普契尼在國際上得到了普遍承認。

《瑪儂•萊斯科》的成功，使《埃德加》失敗留下的陰霾⼀掃⽽空，還幫助普契尼擺脫了長期貧困，讓他有能⼒買下多幢房⼦和剛問世不久的汽⾞。他喜歡開快⾞，因此出了⾞禍，使他在創作《蝴蝶夫⼈》（Madama Butterfly）時不得不中斷⼀段時間。

更重要的是，它使普契尼重獲信⼼，沿著已經⾛上的道路前⾏。他比以往更加挑剔歌劇題材，繼續發掘像瑪儂那樣的女主角和故事。

他依靠與伊利卡和賈科薩的合作，精⼼寫下⼀部又⼀部輝煌的歌劇，每⼀部都⼤約相隔四年。

《瑪儂•萊斯科》雖然沒有普契尼後來三⼤名作那樣出⾊成功，但是，本劇的⾳樂仍然具有獨特美感。他⾃⼰說這部作品是「我最⾼的⾳樂傑作」，紐約⼤都會歌劇院⼀位指揮家也說：「這部作品具有豐富、優美的旋律與美妙的和聲，卓越地表達了⼈的感情。作曲家所有的⾳樂特⾊都得到了體現。⼈們可以從中欣賞到最優秀的⾳樂。」

簡⽽⾔之，把詠嘆調、對話、動作和管弦樂巧妙地融合在⼀起，產⽣出歌劇來，也許就是普契尼天才的顯著表現吧。（文. ⿈祖民)

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