【BON音樂】蹦藝術Ｘ大人社團 – 五大音樂會序曲（一）「孟德爾頌」：《仲夏夜之夢》序曲
5 Famous Concert Overtures – 1
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蹦藝術 | BONART
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《大人社團》與蹦藝術攜手開設古典音樂鑑賞課程，林仁斌老師帶領學員欣賞每首的獨特之處，讓您徜徉在樂曲中，更貼近音樂家的心血結晶，聽出更多況味與樂趣！
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主講人：林仁斌老師
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《大人社團》與蹦藝術的林仁斌老師攜手開設古典樂欣賞課，這期將以「五大音樂會序曲」為主軸，讓大人們可以在課程中一次蒐集到史上最精彩的音樂會序曲以及歌劇的序曲，聽懂更多旋律背後的意涵，拓展自己的音樂視野。
註：序曲(Overture)字源為「Ouvert」，為法文「開啟」的動詞，顧名思義為歌劇、音樂會，或者甚至是一首多樂章樂曲揭開序幕之音樂。
《五大音樂會序曲》全系列五堂課程介紹
課程內容
- 第一堂│「孟德爾頌」：《仲夏夜之夢》序曲
《仲夏夜之夢》是英國大文豪莎士比亞於1590到1596年間創作的浪漫喜劇。故事設定在一年之中白晝最長的夏至，也就是我們所俗稱的「仲夏夜」(Midsummer Night)。莎士比亞生動地使用了「相傳精靈最活躍的一天，必會有不可思議之奇幻誕生」的傳言，進而創作出了遙遠的古希臘時代的虛幻故事。而年僅17歲的孟德爾頌，以自己的對這部作品的喜愛與幻想及純熟的作曲手法，完成了這首《仲夏夜之夢》序曲，天縱奇才的創作，令人拍案叫絕。
- 第二堂│「蘇佩」：輕騎兵序曲
奧地利作曲家蘇佩（Franz von Suppe，1819-1895），擁有出色的旋律捕捉能力，他以創作輕歌劇為主，但留存於世的作品不多，最受到歡迎的經典大多數為音樂會序曲，其中以《輕騎兵》以及《詩人與農夫》最為著名。1866年首演的輕歌劇《輕騎兵》，序曲以「三段體」充分表現出戰鬥的決心、哀傷與輕騎出發的颯爽之感，老師會在這堂課中，為學員細細解說這位浪漫主義的音樂家─蘇佩，出色的管弦樂法與音樂美妙的結合。
- 第三堂│「羅西尼」：《威廉泰爾》序曲
37歲就封筆不再作曲的羅西尼，一生酷愛美食、享樂與音樂。《威廉泰爾》這部作品是他的第39部歌劇，同時也是最後一部。1829年在巴黎首演，演出之後羅西尼就擱筆並爽過了四十多年的人生。這部歌劇的序曲—《威廉泰爾》序曲，以及歌劇尾聲的《瑞士兵進行曲》(March of the Swiss Soldiers)，直到現在還是很常被演奏，更是古典音樂中的超級名曲。本堂課老師將為學員們解說序曲之四大部分精彩音樂內容。
- 第四堂│「威爾第」：《命運之力》序曲
義大利歌劇作曲家威爾第於1861年接受聖彼得堡皇家歌劇院的委託，並於隔年於羅馬首演的知名歌劇《命運之力》。這部作品擁有歷史大歌劇的宏偉格局與浪漫時代的悲劇色彩，迄今亦常被演出。尤其歌劇序曲充滿衝擊與戲劇張力的音樂能量，豐沛的銅管編制與效果，更使它經常單獨出現於音樂會獨立演出。這堂課，老師將為大人們解說威爾第在音樂動機與管弦樂法的出色運用。
- 贈第五堂│「華格納」：《唐懷瑟》序曲
《唐懷瑟》(也譯作《唐豪瑟》)是華格納的第五部歌劇，在題材的選擇上可以窺見作曲家的人生思維：「靈與肉」、「自由與禁慾」與「女力救贖」。故事改編自中世紀的詩歌傳說：描寫吟遊騎士唐懷瑟在經歷女神維納斯的肉慾誘惑後，重返世間，但在歌唱大賽裡的言論受到指責有罪，教皇拒絕赦免，而唯一得到救贖的方法，居然是等待教皇手中權杖開花… 在這堂課中，老師將為學員們解說華格納在序曲中對音樂動機的出色使用。
孟德爾頌以音樂重現莎翁筆下的仲夏夜精靈世界✨
創作背景到樂曲內容全解析
曾經寫下銘言：「音樂～最能精確表達言語」的作曲家孟德爾頌，擁有出色的音樂描繪能力，無論寫景敘事、旋律和聲，在浪漫前期的音樂家群像裡，屬於出類拔萃。
17歲時，孟德爾頌便寫出了著名作品《仲夏夜之夢》序曲，發想自英國文豪莎士比亞根據西方信仰中，一年中白晝最長的夏天夜晚「仲夏夜」精靈會現身夜遊，必定會發生許多奇幻的事，而根據此傳說寫下的同名文學作品《仲夏夜之夢》，音樂靈動多變，堪稱一絕。
在這場講座中，蹦藝術執行長林仁斌老師將為您仔細解說孟德爾頌之《仲夏夜之夢》劇樂與序曲。
作曲家 孟德爾頌（Felix Mendelssohn, 1809-1847）
孟德爾頌1809年2月3日出生於德國漢堡的一個富裕而有文化的猶太富商家庭。祖父摩西（Moses Mendelssohn, 1729-1786） 是德國名哲學家兼文學家；父親是德國漢堡的銀行家；母親則是位受過高等教育並精通音樂的人。不論出生環境、家庭生活或是事業成就，孟德爾頌都是一帆風順。
銘言：「音樂～最能精確表達言語」（意譯）
孟德爾頌 幸福音樂家
自小家境富裕，喜愛音樂與文學。9歲公開演出音樂會、10歲開始作曲、12歲自己主辦報紙，同年與 72歲德國文豪歌德（Johann Wolfgang von Goethe, 1749-1832）結為忘年之交。
與歌德的友誼，加深了孟德爾頌對古典文學的感受：16歲時完成的弦樂八重奏（op.20）亦受到歌德《浮士德》啟發。這部作品也被視為孟德爾頌第一首成熟的作品。
17歲，孟德爾頌寫出了著名作品《仲夏夜之夢》（A Midsummer Night’s Dream）序曲。
這首作品靈感來自英國文豪莎士比亞同名古典文學作品，是專門為音樂會表演所設計、可以單獨演出的「音樂會序曲」（Concert overture），也是今晚音樂會標題來由及音樂會序幕演奏作品。
大家一聽到專有名詞，應該心中馬上就出現疑惑了吧～沒關係，專業導聆人存在的目的，就是「幫大家查資料」（ＸＤ）
《新葛夫音樂辭典》對「音樂會序曲」之詞條的解釋： 序曲中發展出來的一種特殊樂種，其規模類似歌劇或戲劇序曲，為單樂章的管絃樂作品，並常常附帶著標題，暗示著文學或其他描述性的內容。
因此，音樂會序曲與一般普通序曲最大的不同之處，就在於「獨立的存在」。並且依據標題與文字的不同，我們可以充滿感受到作曲家所賦予本作品的文學性、藝術性之獨特意義，從中感受此作品之獨一無二。
19歲時指揮演出巴哈（J.S. Bach）的《馬太受難曲》。這是巴哈死後79年第一次被公開演出，由於這次的演出，使得大家開始重新注意巴哈，而巴哈的音樂也逐漸在世界各地的音樂會中被演出。
20歲起遊歷歐洲，創作《芬格爾洞窟》序曲與A大調第4交響曲《義大利》等精彩遊記作品。
26歲擔任萊比錫布商大廈管弦樂團指揮。33歲協助舒曼成立萊比錫音樂學院，並擔任首任校長。1846年，孟德爾頌的健康狀況已經出現問題，次年，他心愛的姐姐過世更讓他深受打擊，導致健康狀況更加惡化。1847年10月他突然中風，11月4日在萊比錫去世，享年38歲。
《仲夏夜之夢》介紹
現在讓我們來針對《仲夏夜之夢》（A Midsummer Night’s Dream）欣賞重點介紹。
仲夏夜是一年中白晝最長的夏天夜晚，西方世界相信精靈會現身夜遊，必定會發生許多奇幻的事，莎士比亞根據此傳說寫下《仲夏夜之夢》（，是一部充滿詩意與幻想的喜劇。
而在英國已經廣為人知的莎士比的戲劇作品，自17世紀起便陸續被譯成德文並在德國上演， 不過此時期，作品仍以零散方式出現，尚未被全套介紹。後來待浪漫風潮於德國掀起時，透過大環境眾多文學人士介紹推廣，例如：劇作家 萊辛（Gotthold Ephraim Lessing, 1729-1781 )、詩人 維蘭德（Christoph Martin Wieland, 1733-1813）以及完成德文首套莎士比亞的戲劇作品譯本之文學家艾森保（Johann Joachim Eschenburg, 1743- 1820），一代文豪莎士比亞的戲劇作品終於被更完整地、以成套的方式於德國出版。
《仲夏夜之夢》完整劇樂創作
就在《仲夏夜之夢》序曲完成 16年後，1842年孟德爾頌擔任普魯士皇家劇院之作曲家，當時為了配合劇作家 約翰.路德維希.提克（Johann Ludwig Tieck, 1773-1853 ）所執導的音樂戲劇作品《仲夏夜之夢》，作曲家再次提筆譜寫了《仲夏夜之夢》完整劇樂（Ein Sommernachtstraum, op. 61 ），共計有五幕 13首樂曲。因此完整版的《仲夏夜之夢》劇樂，共有 14首樂曲，包含了1826年創作之序曲以及 1842年創作之完整劇樂。
《仲夏夜之夢》故事介紹（基本資料整理於網路與維基百科，並附上超連結方便檢索） 劇情共有三個主軸，剛好都跟慶祝忒修斯公爵和希波呂忒女王的婚禮有關。一開始，赫米婭的父親強迫要赫米婭嫁給狄米特律斯，當時的希臘規定家庭可以決定女兒的婚姻，而女兒必須遵守，否則就要被處死或放逐。赫米婭不肯，與拉山德相約晚上在森林見面並私奔。赫米婭將她的計劃告訴她最好的朋友海麗娜；海麗娜不久前才被狄米特律斯拒絕，為了討回狄米特律斯的歡心，因此海麗娜將這計劃告訴狄米特律斯。到了晚上，狄米特律斯跟蹤海麗娜，而海麗娜跟蹤赫米婭，而赫米婭則急於尋找拉山德，四人在森林中迷路並分離，他們累了並在樹下打盹休息。 同時，仙王奧布朗與仙后提泰妮亞到達了同一片森林，並計劃參加忒修斯公爵和希波呂忒女王的婚禮。提泰妮亞拒絕把她的印度童僕精靈借給奧布朗當作他的僕人，所以奧布朗決定懲戒提泰妮亞。奧布朗要小精靈帕克去摘三色堇，並趁提泰妮亞睡覺時將三色堇花汁液滴在她的眼皮上，這樣當提泰妮亞醒來時便會永遠愛上她看到的第一個人。另外帕克也發現了睡覺中的拉山德等人，祂將三色堇花汁液滴在他們的眼皮上，並希望他們醒來時能有情人終成眷屬。 在同時，織工波頓和他的勞工朋友們在同一片森林中排演悲劇《皮拉摩斯和西斯貝》，他們計劃在忒修斯公爵和希波呂忒女王的婚禮上表演，並把它演成滑稽的喜劇。可憐的織工波頓在換裝時，被小精靈帕克惡作劇變成驢頭。不巧仙后提泰妮亞醒來見到的第一個人便是他，於是仙后瘋狂的愛上了驢頭人身的波頓。森林的另一邊，拉山德和狄米特律斯醒來時見到的第一個人都是海麗娜，於是海麗娜變成兩人追求的對象，赫米婭則同時被兩人拋棄。拉山德和狄米特律斯為了海麗娜而決鬥，兩人在森林中迷路並在樹下打盹休息。 仙王奧布朗見苗頭不對，於是要求小精靈帕克自己去解決自己闖下的禍。於是帕克再趁提泰妮亞和拉山德睡覺時，將三色堇花汁液滴在他們的眼皮上。這次提泰妮亞見到的第一人是奧布朗、拉山德見到的第一人是赫米婭，織工波頓的驢頭法術也被解除；狄米特律斯的法術則沒有被解除，他將會與海麗娜永遠相愛。仙王則與仙后重修舊好。雅典城内，一片歡樂景象，人們載歌載舞來慶祝快要擧行的婚禮，大家最熟悉的〈結婚進行曲〉也在此時響起，兩對情人的愛情在仙王的幫助下也都得到了美滿的結局。當早晨來臨時，情侶們和勞工們決定這一夜發生的所有不合理事情一定是一場夢。
可愛的手繪漫畫劇情解說（英文版）：
Youtube的「五分鐘劇情解說」版：
《仲夏夜之夢》曲序
（劇樂表格與樂譜範例整理引用自「許秀彬著：台師大2008年—從孟德爾頌的《仲夏夜之夢》看劇樂之音樂形塑與戲劇詮釋」，在此致謝作者）
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幕/景 順序 |
原文曲名 |
中文曲名 |
| 序曲 |
Ouverture: Allegro di molto |
序曲:甚快的快板 |
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第一幕 第一景 第二景
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No. 1 Scherzo: Allegro vivace |
第一曲 詼諧曲:活潑的快板 |
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第二幕 第一景
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No. 2 L’istesso tempo |
第二曲 速度同前 |
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第二景 |
No. 3 Lied mit Chor: Allegro ma non troppo |
第三曲 有合唱的歌曲:不甚快的快板 |
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No. 4 Andante |
第四曲 行板 |
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No. 5 Allegro appassionato ( Nach dem Schlusse des zweiten Aktes ) |
第五曲 熱情的快板 |
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第三幕 第一景 |
No. 6 Allegro |
第六曲 快板 |
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第二景 |
No. 7 Con molto tranquillo |
第七曲 非常寧靜的 |
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第四幕 第一景 |
No. 8 Andante |
第八曲 行板 |
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第二景 |
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No. 9 Hochzeitmarsch: Allegro vivace ( Nach dem Schlusse des vierten Aktes ) |
第九曲 婚禮進行曲:活潑的快板 |
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第五幕 第一景
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No. 10 Allegro comodo – Marcia Funebre |
第十曲 從容的快板 ─ 送葬進行曲 |
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No. 11 Ein Tanz von Rüpeln: Allegro di molto |
第十一曲 小丑之舞:很快的快板 |
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No. 12 Allegro vivace come I |
第十二曲 如同第一曲般活潑的快板 |
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| 終曲 |
Finale |
終曲 |
《仲夏夜之夢》序曲介紹
（劇樂表格與樂譜範例整理引用自「許秀彬著：台師大2008年—從孟德爾頌的《仲夏夜之夢》看劇樂之音樂形塑與戲劇詮釋」，在此致謝作者）
序曲的開始標記為「十分快的」E大調。由木管樂器奏出四個大調和絃，逐一向上轉位而漸漸明亮。聽覺上帶來由遠而近，由模糊而逐漸清晰之感受～接著第6小節是由樂團小提琴群與中提琴奏出轉為溫柔的e小調和絃，然後音樂就以快速16分快速音群疾駛，象徵著「夏夜精靈之舞」～也彷彿在序幕揭開之後，帶領觀眾看清整個《仲夏夜之夢》故事的全貌：（按↓圖可進入音樂欣賞）
在一長段以弦樂跳弓為主的16分音符快速音群後，由Ａ段開始進入了 ff極強段落，銅管與擊樂與此時加入樂團，整體演奏效果也帶來更多戲劇化表現：
抒情的弦樂下行主題：
抒情的弦樂主題，中間伴隨著木管樂器愉快歡樂的回應樂句：
銅管加入，以豐富的力度變化製造序曲之戲劇感：
經過主題再現，進入序曲尾聲，由弦樂為主，伴隨著法國號美聲，演奏出令人動容的溫柔主題：
樂曲最終再次回到四個E大調上行轉位和聲，頭尾呼應，為序曲劃下完美句點：
根據孟德爾頌與姊姊芬妮（Fanny Mendelssohn, 1805-1847）之書信往來，此首序曲之創作時間幾乎是不到一個月就完成（1826.07.07. – 1826.08.06.），更顯得孟德爾頌的早慧與出神入化的創作能力與速度。
序曲 綜合欣賞
《仲夏夜之夢》詼諧曲
這首詼諧曲（Scherzo）應該是《仲夏夜之夢》非常廣為人知，且被改編為各種演奏編制的超級名曲之一。（另一首容筆者賣個關子，等一下就會介紹）
關於曲序
孟德爾頌於戲劇第一幕結束與第二幕開始之間，安插了劇樂的第一首曲目，即為本首詼諧曲。
在樂譜總譜的首頁，印有文字標示在第一幕後（Nach dem ersten Akte/ After the first act），代表此曲為一二幕之間銜接之間奏曲功能。
第1-8小節，以長笛為主所演奏的，是本曲中著名的「神仙動機」：
在本段音樂總譜結尾處，則印有文字標示著幕啟（Vorhang auf），並且於樂曲結束之樂譜下方，標示出第二幕一開始的戲劇角色 Puck以及台詞，因此本曲負責串連第一與第二幕之功能。
台詞之後，註記了「attacca」，代表「音樂旋即演奏」。意即此曲奏畢後，下一段音樂馬上銜接進入下一幕，這都是從樂譜上才能看到的細節，與大家分享～
除了上述以長笛為主的木管群演奏的「神仙動機」之外，本曲另一個由小提琴開始之「Puck」主題動機，在曲中與之相互輝映，形成非常歡快的音樂：
最後段落，是每個長笛演奏者都練過的「管弦樂片段」XD
筆者身為專業職業從業長笛家，當然一定要介紹這個精彩樂段。下方譜例中可以見到，從P段前一個小節＋弱起拍，長笛獨奏進入一大段雙吐才能來得及演奏的快速16分音符斷奏，中間都只能夠在 8分音符吹完後「偷」一小口氣，然後又要吹上一大段。所以這段音樂也可以說是演奏者技巧的試金石，在音樂會中大家可要仔細欣賞長笛首席的精彩演奏喔：
就在這一連串「不能好好呼吸」的雙吐段落後，孟德爾頌安排了弦樂撥弦效果，輕鬆有趣地結束這段音樂～這也是音樂演奏中「Play Difficult Easy」的最好範例。
示範版本
阿巴多指揮柏林愛樂/ 帕胡德長笛獨奏的 精彩現場版本
詼諧曲全曲欣賞：
閒磕牙 – 孟德爾頌 結婚了嗎？
有的～孟德爾頌晚婚於27歲。據說當時他認識了小他 8歲的 19歲少女 Cécile Charlotte Sophie Jeanrenaud（1817 – 1853）之後，驚為天人且非常愛慕。謹慎言行的孟德爾頌為了確認這是真愛，還特別離開她一個月，要測試自己的感情…。一個月之後，孟德爾頌再也無法忍耐心中的洶湧澎湃，向 Cécile 求婚，兩人婚姻幸福美滿，共育有五名兒女（ Carl, Marie, Paul, Lili and Felix August）。
【第三曲】
第三曲配合的劇情是戲劇第二幕第二場，蒂妲妮霞領隨從離開奧白朗，移動至林中另一處，進而吩咐神仙們替她唱一曲催眠曲。一至七小節為前奏。音樂停 止時，休止符上方加註了延長記號，樂譜下方則標示著蒂妲妮霞的台詞:「來， 跳一回舞，唱一曲神仙曲，然後在一分鐘最後一個的三分之一的時間裡大家散開去。( Kommt! einen Ringel-, einen Feensang! Dann auf das Drittel’ner Minute fort! )」
【第五曲】第二幕間奏曲
間奏曲於劇樂中編號第五，樂曲為熱情的快板（樂譜中標示為第二幕結束後演奏），剛好用來銜接劇中的第二幕與第三幕劇情。
此間奏曲以曲式分段來說，共分為兩大段，剛好是第一段落「a小調」（1-148小節）與第二段落「A大調」（149-190小節）。
第一段落可再分為：三段體A-B-A＋尾奏。
其區分段落如下：
| 段落分段 | 小節數 |
| A（a小調） | 1-36 |
| B（A小調） | 36-73 |
| A’（a小調） | 73-111 |
| Coda | 111-結尾 |
一起欣賞這首間奏曲的開頭，由木管群與小提琴I 共同交織而成的a 小調主題旋律：
大提琴群的5小節經過獨奏句之後，進入A大調的第二段落，這裡開始也呼應了即將來到的第三幕劇情：
https://youtu.be/z6nCHF2juRM?t=167
音樂進入B段，由低音管獨奏，帶領演奏出流暢的新主題：
全曲樂譜版本
【第七曲】第三幕間奏曲 – 極寧靜的（Con molto tranquillo）
萊散特與第米屈律斯被迫克各自引開，筋疲力盡而睡，海琳娜與黑美霞也分別因疲累而在森林中睡去。
劇樂第七曲共有一百一十七小節，全曲唯有在第一百一十四小節，作曲家以 括號文字標示戲劇的場景:涼亭再度打開，可看見蒂妲妮霞、波頓與仙子們( Hier öffnet sich die Laube wieder und man sieht Titania und Zettel mit den Elfen. )，以及 同時標示著奧白朗潛隨其後 ( Oberon im Hintergrunde verborgen. )之舞台設計，除 此之外，便沒有其他的對話段落插入及文字標示。
此曲的曲式為三段式加上尾奏:第一至三十五小節為 A 段，三十五小節至 七十三小節為 B 段，七十四小節至一百一十四小節回到 A’ 段，一百一十四小節 後則是尾奏。在音樂設計上，作曲家選擇了向來被視為森林象徵的法國號吹奏出相當優美動人的主旋律，益加突顯了戲劇發生的地點;並以音色相當融合的低音管協助其和聲。這段溫婉的催眠樂聲正是 A 段的主題，可稱作催眠主題。
【第九曲】結婚進行曲（Hochzeitmarsch）
結婚進行曲的曲序是在第9首，演奏的時間點為第四幕結束後（Nach dem schlusse des vierten Aktes），屬於第五幕的前奏音樂，並在第12首再次出現。樂曲開頭由3部 C調小號領奏，演奏出雄壯的三連音信號節奏，接著第6小節起全體管弦樂以祝福與肯定的樂句來引導儀式的進行，象徵新人們在這段莊嚴又華麗的音樂下完成了結婚典禮。
接下來音樂氣氛轉為溫和的敘述場景，再逐漸透露出婚姻典禮的喜悅氣氛；樂曲第94小節總譜下方還標示著「幕拉起」（Der Vorhang auf.）、「婚禮的隊伍上場」（Der Hochzeitzug kommt.）等戲劇相關動作指示，顯見孟德爾頌譜曲時，心中對於整體戲劇的畫面感，真實地呈現在音樂的譜寫中：
隨後出自內心的欣喜，又在管弦樂合奏的熱鬧氣氛中現身，再次回到第一段婚禮旋律的主題，壯麗地結束全曲。
全曲樂譜版本欣賞
【第十曲】送葬進行曲
開場音樂自第一小節起延續至第十小節，由 C 調小號及定音鼓奏出，第十一小節音樂休止;樂譜標示著開場白的台詞，並指示其持續至匹拉穆斯身亡時的哀號:「咱已一命，一命喪亡」( Nun tot, tot, tot, tot, tot! )
【第十一曲】〈小丑之舞〉
劇本第五幕中，當工匠把最「可悲的戲劇」演完時，提修斯吩咐他們:「現在把你們的收場詩擱在一旁，還是跳起你們的貝格摩舞來吧!」(Aber kommt, euren Bergomasker Tanz! Den Epilog lasst laufen. )接著，劇本要求跳舞的效果。在「凡有舞必有音樂」的準則之下，作曲家在此安排了劇樂第十一曲，還特別賦予此曲一個特別的標題 ─〈小丑之舞〉。
【第十三曲】終曲
全曲以四個和絃開始，起初調性並不明確，直至第八小節起，始轉為 e小調繼續進行;至一百六十九小節形成一完整的樂段，期間未被對話段落中斷。 為了達到劇本所要求的歌舞效果，作曲家在此處安排了合唱團、弦樂器群以及少 數管樂器，共同構成樂團伴奏的女聲合唱曲。在配器的部份，第一小提琴與第二 小提琴各自再分為兩部，演奏著前一曲便曾出現過的精靈動機;豎笛、低音管、 大提琴、低音大提琴及定音鼓，則是就精靈動機發展成適切的和聲，與合唱團同 步成為另一組音響;因此，此處的這段音樂，在聽覺效果上顯得益加豐滿，不由 得令人聯想到戲劇中，在仙王、仙后一聲令下，齊聲歌舞祝福的諸位精靈所形成有舞有樂、熱鬧歡慶的場面。
【劇樂全曲欣賞】
1984年柴利畢達克指揮慕尼黑愛樂 CD版本欣賞
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