【BON音樂】孟德爾頌：第二號d小調鋼琴協奏曲
Mendelssohn: Piano Concerto No.2 in d minor
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作曲家簡介
孟德爾頌生平
1837年由畫家 Wilhelm Hensel 所繪製的孟德爾頌肖像，這年即是第二號鋼琴協奏曲所創作之同時期。
第二號鋼琴協奏曲
| 作曲時間 | 1837年 |
| 出版時間 | 1838年 夏季 |
| 首演時間 | 1837年9月21日於英國伯明罕音樂節，由孟德爾頌本人擔任鋼琴獨奏者 |
| 演奏時間 | 23-25分鐘 |
少年大師
本段文字取自，取自任育德撰寫《鋼琴技巧試金石：孟德爾頌鋼琴協奏曲》一文。（出處）
1824年，孟德爾頌和姊姊芬妮（Fanny Mendelssohn，婚後冠夫姓為Fanny Hensel，1805-1847）一起向當時知名的鋼琴演奏家與作曲家莫歇勒斯（Ignaz Moscheles，1794-1870）學習。莫歇勒斯談到對兩人的印象：「這是一個我從未遇到過的家庭，菲利士，一個年方十五的男孩，是一個音樂奇才，真是奇蹟，他已經是一位成熟的藝術家了。他的姐姐芬妮也同樣具有非凡的天賦。」幾星期後，莫歇勒斯再談到「今天下午，我給菲利士．孟德爾頌教授第一堂課，如果不看的話，我會認為自己坐在一位大師旁邊，而不是一個學生旁邊。」對於學生才能的驚嘆，也讓他們之間的情誼從師生變成長期老友跟同事。1830年，兩人便在英國合作《E大調雙鋼琴協奏曲》，搭檔演奏巴赫的鋼琴協奏曲。孟德爾頌稍後所寫的單樂章疾板《華麗的輪旋曲》op.29也是題獻予莫歇勒斯。孟德爾頌日後創辦音樂院時，莫歇勒斯更在該校任教，在孟德爾頌逝世後繼任為校長，維持音樂院運作不墜。
影響深遠的第二號鋼琴協奏曲
本段文字取自，取自任育德撰寫《鋼琴技巧試金石：孟德爾頌鋼琴協奏曲》一文。（出處）
至於《第二號鋼琴協奏曲》op.40則寫作於六年之後的1837年，作曲家當年跟畫家賽西兒（Cecile Jeanrenaud，1817-1853）新婚，前兩年也獲得路德會信友居多的萊比錫音樂界要職──布商大廈管弦樂隊指揮，生活相對穩定，但與岳母之間的相處也不時令他倍感煩心，陷入寫作瓶頸時，因此他會經常和妻子出外暫告抒解，也就是在旅途中完成了該曲的樂團段落。由於孟德爾頌同時寫作獨奏曲、室內樂、管弦樂曲，其中的一些概念與樂段也搬用到將第五度到英國的巡演時，為伯明罕演出所需的《第二號鋼琴協奏曲》。1837年9月21日，該曲正式首演，儘管演出前的排練時間過短，令孟德爾頌大感苦惱，但演出時獲得觀眾熱情迴響。10月19日，剛回到德國的孟德爾頌將該曲略事修改，於萊比錫進行日耳曼首演，數月之後出版樂譜。這一次的樂曲三樂章連貫不休止，形式比起《第一號鋼琴協奏曲》相形克制，也同樣的放棄鋼琴裝飾奏。第一樂章的樂團主題相比於第一號鋼琴協奏曲簡約得多，可以迅速讓鋼琴建立主導地位，結尾快速琶音的樂段對演奏家來說有一定難度。在慢板中，流露了作曲家在鋼琴寫作的《無言歌》系列中所見的寧靜與夜曲風格，演奏家需要有相當的音樂性與聲音的控制力。快板則以詼諧曲風格的輪旋曲形式寫作，有人形容是火花四射的作品，演奏者要展現機巧靈敏的特質。曲式結構也較為平衡，藝術形式更具整體感，也可說是孟德爾頌個人風格的具體表現。但是，在一般觀眾心目中，他們更喜歡那首令人印象深刻的《第一號鋼琴協奏曲》，舒曼也因此為《第二號鋼琴協奏曲》抱屈。而就音樂史的影響面看，《第二號鋼琴協奏曲》其實影響到李斯特於1849年所創作的《第一號鋼琴協奏曲》。因此，孟德爾頌鋼琴協奏曲的影響力，其實比一般人所想的更為重要。專精莫札特的音樂學家愛因斯坦亦指出，孟德爾頌的器樂與聲樂作品有優雅、輕巧、清晰與自我節制的特性，這幾首鋼琴協奏曲亦有此特性。
1845年的伯明罕音樂節主場地 – 市政廳
伯明罕音樂節成立於1784年，是歷史上最早期發起的音樂節活動之一，後持續至1912年因一戰而停廢。
舒曼的肯定
舒曼又是如何評價這首協奏曲的呢？
在孟德爾頌第二號鋼琴協奏曲問世之後，收到褒貶不一的評價，而舒曼則在《新音樂雜誌》（Neue Zeitschrift für Musik,）裡，提到了他對這首第二號的評價：
「確實，這首協奏曲對於許多炫技演奏者來說，並不足以達到它們想要的目標。孟德爾頌幾乎只是重複了他們之前已經做過一百次的事情。（不夠炫技的意思）我們經常聽到他們抱怨這一點，然而這樣說有失公允。
有人會提到第二號與第一號協奏曲相比如何？
有相同之處，也有不同之處
相同之處，是這首協奏曲出自同一位大師之手；
不同之處，是這位大師十年後的作品。
此曲擁有巴赫（J. S. Bach）在和聲方面的特色，然其餘部分：旋律、曲式、配器都是孟德爾頌式的。
讓我們一起享受這份轉瞬即逝、歡樂的禮物吧！
這首協奏曲就像過曲的前輩大師們的珠玉之作般，都是從巨大的努力之中而獲得。
我們這位年輕大師，心中一定深深記得這些偉大的作品：莫札特的D小調協奏曲（第20號），貝多芬的G大調協奏曲（第4號）」
（This concerto, to be sure, will offer virtuosos little in which to show off their monstrous dexterity. Mendelssohn gives them almost nothing to do that they have not already done a hundred times before. We have often heard them complain about it. And not unjustly! …
One will ask how it compares with his First Concerto. It’s the same, and yet not the same; the same because it comes from the same practised master hand, different because it comes ten years later. Sebastian Bach is discernible in the harmonization. The rest, melody, form and instrumentation are all Mendelssohn.
Let us enjoy the fleeting, cheerful gift! It resembles one of those works thrown off by the older masters while recuperating from one of their great exertions. Our younger master will certainly not forget how the older ones would suddenly emerge with something magnificent – Mozart’s Concerto in D minor, Beethoven’s in G）
比較起其他浪漫時期的協奏曲，孟德爾頌第二號或許不若其他首來得燦爛炫技，但音樂並非只看技術表象，而是每首樂曲的內在精神與內涵，時間會給出答案～孟德爾頌第二號當然是經得起時間考驗的名曲。
管絃配器：兩管編制
2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 2 horns, 2 trumpets, timpani, strings, and solo piano
管弦樂團＋鋼琴樂譜版本欣賞
00:00 1. Allegro appassionato (D minor)
09:54 2. Adagio. Molto sostenuto (B-flat major)
16:08 3. Finale. Presto scherzando (D major)
第一樂章
熱情的快板（Allegro appassionato）
第二樂章
慢板．非常持續地（Adagio. Molto sostenuto）in B-flat major
第三樂章
終曲．急促的詼諧曲（Finale. Presto scherzando）in D major
雙鋼琴樂譜版本欣賞
0:00 I: Allegro appassionato
8:34 II: Adagio – Molto sostenuto
16:40 III: Finale – Presto scherzando
音樂會版本欣賞
I Allegro appassionato 0:53
II Adagio 10:59
III Finale (Presto scherzando) 18:31
同時期作品比較
F. HILLER: Piano Concerto no. 2 in F# minor, Op. 69（1843）
I. Moderato ma con energia e con fuoco – F# minor. 0:09
II. Andante espressivo – D major. 7:27
III. FINALE: Allegro con fuoco – F# minor. 12:53
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