【BON音樂】蹦藝術Ｘ大人社團：音樂裡的多重協奏之美（四）布拉姆斯：雙重協奏曲 op.102
All about Brahms: Double Concerto, Op. 102

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大人的古典音樂鑑賞線上直播課(5/11週四下午班，共5堂)：音樂裡的多重協奏之美

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跟著林仁斌老師一起認識偉大的音樂變奏藝術！

《大人社團》與蹦藝術攜手開設古典音樂鑑賞課程，這期林仁斌老師將以「變奏曲」為主軸，精選4首經典變奏曲帶領學員欣賞每首的獨特之處，讓您徜徉在樂曲中，更貼近音樂家的心血結晶，聽出更多況味與樂趣！

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精彩課程再推薦

大人的古典音樂鑑賞線上直播課(5/11週四下午，共5堂)：音樂裡的多重協奏之美

 

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主講人：林仁斌老師

 

• 第四堂 │ 布拉姆斯：雙重協奏曲 op.102

獨奏樂器：小提琴、大提琴

布拉姆斯一生共有四首協奏曲：鋼琴協奏曲兩首、小提琴協奏曲一首與這首小提琴大提琴雙重協奏曲。這首雙重協奏曲是他晚年最後一部大型的管弦樂作品，作曲緣由為他與好友姚阿幸因故交惡，人在瑞士度假的布拉姆斯原本想寫第五號交響曲，但想起故人情誼，於是轉念創作以小提琴及大提琴為主奏樂器的雙重協奏曲。幸而後與姚阿幸誤會冰釋重歸於好，姚阿幸本人亦擔任首演獨奏家而留下佳話。本堂講座中，就讓林仁斌老師帶您品評布拉姆斯最後的偉大之作。

• 贈第五堂 │ 浦浪克：d小調雙鋼琴協奏曲

獨奏樂器：雙鋼琴    

法國作曲家浦浪克（Francis Poulenc, 1899-1963）的音樂風格經常展現出近代法國音樂中的戲謔與纖細之感，遊走在調性與無調性之間而保有深刻的趣味感。這首創作於1932年的《d小調雙鋼琴協奏曲》，由作曲家本人與友人雅克‧費利亞（Jacques Février）一起完成首演；13年後浦浪克也曾與英國著名作曲家暨鋼琴家布烈頓（Benjamin Britten）一同聯手再次演出。全曲分為三個樂章，音樂取材自莫札特與拉威爾，相當具有變化與活力，但又帶著現代音樂中的不和諧感，非常特別。本堂講座中，就讓林仁斌老師帶您解構這首當代的雙鋼琴重要之作。

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布拉姆斯最後一首管弦作品

完成此曲創作時的布拉姆斯（1889年照片）

 

1888年初版管弦總譜封面

 

 

F-A-E奏鳴曲的由來

三個男人創作的奏鳴曲

「F-A-E奏鳴曲」是三位作曲家：舒曼、布拉姆斯與舒曼的學生阿爾伯特·迪特里希（Albert Dietrich）為小提琴家姚阿幸所創作的樂曲，創作於1853年10月於杜塞朵夫。

舒曼最初提出了這個創意，引用了姚阿幸（Joseph Joachim）的人生座右銘「自由但孤獨」（Frei aber einsam），取每個字的第一字母作為音名，成為了本曲的音樂密碼。舒曼在原始樂譜上寫下了以下獻詞：“F.A.E.：In Erwartung der Ankunft des verehrten und geliebten Freundes JOSEPH JOACHIM schrieben diese Sonate R.S., J.B., A.D.” （“F.A.E.：期待我們尊敬和摯愛的朋友 Joseph Joachim 的到來，這首奏鳴曲是由 R.S., J.B., A.D. 創作的。”）

舒曼將每個樂章分配給一位作曲家。 第一樂章由迪特里希以奏鳴曲形式寫下；第二樂章由舒曼創作了簡短的間奏曲；而第三樂章詼諧曲則由布拉姆斯創作，最終樂章同樣由舒曼創作。

有趣的是，10月28日在舒曼家中晚間聚會，大家將樂譜交給了姚阿幸，舒曼也向姚阿幸提出挑戰，要求他說出每個樂章的作曲者。

姚阿幸當晚即演奏了這部作品，鋼琴由克拉拉.舒曼擔任，在鋼琴上演奏。最後姚阿幸輕鬆地說出了每個樂章的作曲者，皆大歡喜。

但這首好友之間的饋贈之作，在作曲家們的生前並未出版。

譜例： 

 

布拉姆斯再次使用FAE主題

小提琴與大提琴雙重協奏曲是布拉姆斯最後的管弦樂作品，創作於1887年夏天，並於當年10月18日在德國科隆的 Gürzenich (de) 首演。

布拉姆斯在姚阿幸與妻子阿瑪莉（Amalie）離婚後，兩人友誼破裂：因為布拉姆斯在這場夫妻爭執中，選擇站在阿瑪莉一邊。

原本布拉姆斯預計創作第五號交響曲，但在創作時念及老友情誼，便改為創作小提琴與大提琴雙重協奏曲，在主題創作上，更選擇了使用姚阿幸的人生座右銘「自由但孤獨」（Frei Aber Einsam）作為音樂主題（F–A–E ），不過也許為了添加新意，布拉姆斯以新的排列方式（A–E–F）開創了這首樂曲的主題。

當時演出的大提琴家是羅伯·豪斯曼（Robert Hausmann），其實也是布拉姆斯與老朋友小提琴家姚阿幸之間關係的重要調停人，三人合作，更蔚為音樂史佳話。 

 

譜例：

 

 

 

在今日音樂界，《雙重協奏曲》無論是音樂架構或者樂曲內容皆被譽為傑作，尤其小提琴與大提琴兩者的互動語法與高難度技巧，加上布拉姆斯交響化的特色，都是這首樂曲在音樂界中擲地有聲的原因；而小提琴與大提琴共橫跨五個八度的寬廣音域，同樣在此曲中是一大表現特色。

 

 

樂譜版本

 

下方樂曲段落分析錄音參考版本

 

 

第一樂章：Allegro

奏鳴曲快板曲式，a小調

前奏＋裝飾奏	樂團呈示部	獨奏樂團呈示部	發展部	再現部	尾聲
0:00 [m. 1]	2:32 [m. 57]	4:27 [m. 112]	8:25 [m. 218]	11:03 [m. 290]	15:01 [m. 396]

 

第二樂章：Andante

三段體曲式：D大調

段落A	段落B	段落A’	尾聲
0:00 [m. 1]	1:47 [m. 31]	4:37 [m. 79]	5:45 [m. 100]
D大調	F大調	D大調	D大調

 

第三樂章：Vivace non troppo

輪旋曲式：a小調 –>A大調

 

A	B	A’	C	A”	B”	尾聲CODA Poco meno Allegro
0:00 [m. 1]	1:36 [m. 70]	2:26 [m. 101]	2:50 [m. 119]	5:11 [m. 218]	6:31 [m. 274]
a小調	C大調		d小調		A大調	A大調

 

音樂會版本欣賞

Brahms: Julia Fischer & Daniel Müller-Schott spielen das Doppelkonzert a-Moll op. 102 | NDR

 

Brahms Double Concerto／Anne Sophie Mutter, Maximilian Hornung

 

Brahms : Double Concerto／Isaac Stern & Yo-Yo Ma（1986 Live）

 

美好的回憶

Daniel Barenboim, Itzhak Perlman, Yo-Yo Ma and the Chicago Symphony Orchestra; Johannes Brahms: Concerto for violin, cello and orchestra in A minor (opus 102); Rehearsal and recording session footage as well as exclusive interviews;

 

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