【BON音樂】台灣藝術家交響樂團 - 行動代號：路德維希系列音樂會導聆（林仁斌）

【BON音樂】台灣藝術家交響樂團 – 行動代號：路德維希系列音樂會導聆（林仁斌）
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節目介紹

 

 

講演者/林仁斌 Jen-Pin Lin

 

 

 

各位台灣藝術家交響樂團音樂會的觀眾朋友們，大家好～我是今晚音樂會的導聆講者：林仁斌

 

貝多芬「命運動機」（三短一長）聞名全球

 

據說是貝多芬晚年的秘書與傳記作者，安東.辛德勒（Anton Schindler）詢問作曲家背後的意義為何時？

貝多芬指著這段開頭動機，回答了：「看，這是命運在敲門！」，因此得名《命運》交響曲
 
 
不過，「命運」並非貝多芬正式給予第五號交響曲之標題，僅因為這些典故而得名，尤其在亞洲各國更被大量引述

有趣的是，在日本，《命運》的漢字寫法，剛好與中文相反～日文寫成「運命」

 

現代，除了亞洲地區會以「命運」交響曲稱呼本曲，歐、美地區的貝多芬第五號交響曲唱片，通常都不會標明「命運」這一標題～這也是非常有趣之處

而《命運》之所以偉大，當然不僅如此：

交響曲 全曲四個樂章，從c小調的命運叩門黑暗緊張情緒中出發，歷經優美而富麗堂皇的行板，與被白遼士戲稱為「大象在跳舞」的低音弦樂饒富特色的第三樂章，最終在定音鼓聲持續滾奏中，弦樂一次一次地繚繞著，戲劇性地～音樂由小調邁入大調，凱旋回歸！

而這由黑暗迎向光輝勝利的設定，更被視為人類以強大的意志力，不屈不撓地迎向黑暗命運，不屈服於命運的安排，最終戰勝命運！

人類偉大而強烈的意志，完完全全在這首交響曲中昇華！

在貝多芬第五號交響曲首演後，德國浪漫主義作家E•T•A•霍夫曼（E. T. A. Hoffmann, 1776-1822），於1810年，在《音樂廣訊報》發表知名樂評

 

他以極度戲劇性的筆觸，將該《命運》比喻為「強光射穿深沉的夜幕」

 

霍夫曼寫道：「只有通過它，我們才能調動一切激情，迸發出全身心的吶喊，我們才能堅定地活下去，成為靈魂的守望者。」

文學家的筆觸，真的很美～對吧！

除了四樂章的「黑暗迎向光明」設定，《命運》與眾不同之處，便在於他「不是一首旋律的交響曲」…

貝多芬第一樂章中，「全然以動機」寫作的全新作曲概念，更讓這首作品在音樂史中，成為了一首獨一無二的存在

在貝多芬之後，後世作曲家們群起效尤，讓交響曲「有故事的能力」

讓交響曲訴說著，從「黑暗迎向光明」，甚至…「從地獄邁向天堂」的極致過程

例如：馬勒 第二號交響曲《復活》

就是近代音樂史裡，在貝多芬之後，由黑暗迎向光明的代表經典之作，也讓交響曲從此具備了更高的格局。

 

以下，是貝多芬第五號，四個樂章的標題設定：

I. 活潑的快板（Allegro con brio）

II. 稍快的行板（Andante con moto）

III. 諧謔曲：快板（Scherzo: Allegro）

IV. 終曲：快板（Allegro）

 

對了～

我剛剛有提到第五號交響曲《命運》，也是全球上演率最高的交響曲嗎？  

 

浪漫主義與啟蒙思想融合為一的創作特色

在貝多芬身處的時代，歐洲已經歷啟蒙運動的理性思維，人民逐漸接受理性思想結果，並積極擁抱浪漫主義所帶來的美好。而貝多芬在創作上亦不斷屢創新局，不以過去各項曲式沿襲下來之規格為滿足，無論是對於所有曲種，他都有著積極革新的態度。

在接下來貝多芬的《艾格蒙序曲》介紹中，讓我們來聊聊「貝多芬與歌德的共感」

 

《艾格蒙序曲》創作於1809-1810年間，靈感來自歌德之同名戲劇作品《艾格蒙》（Egmont）

 

《艾格蒙》描寫歷史上真有其人之十六世紀荷蘭獨立運動的領導者～艾格蒙伯爵（Count of Egmont），帶頭反抗西班牙的暴政，最後被處以死刑的英雄史詩故事。

歌德26歲時（1775年），於德國威瑪（Weimar）開始創作《艾格蒙》故事；整個故事持續創作12年後，終於於義大利羅馬完成了全本小說（1787年），貝多芬將《艾格蒙》寫成動人的戲劇音樂作品，融入了他對於戰爭、政治與英雄主義的強烈情緒～我們由此更能理解，貝多芬對於歌德作品，以及英雄史詩的共感。

 

歌德《艾格蒙》故事概說

 

艾格蒙伯爵是歷史上真實人物，在歌德的小說中將史實稍微潤飾，以16世紀西班牙統治下的尼德蘭時期（荷蘭）為故事背景

荷蘭法蘭德爾領主艾格蒙伯爵（Count of Egmont, 1522–1568），身為民族革命統帥與領導國家獨立之運動領袖為主角

歌德將艾格蒙人物設定為未婚青年，除了對抗由阿爾巴公爵（Duke of Alba）所代表之西班牙入侵強權之英雄主義之外，也加入了他與愛侶克拉琴（Klärchen）間的愛情故事

其悲劇故事設定，深受莎士比亞文學作品影響，感人至深

故事最終艾格蒙不幸被捕入獄並被宣判死刑，他的愛侶克拉琴因百般努力仍無法解救，因而服毒自盡

但在歌德的故事，最後克拉琴幻化成自由女神，其幻影出現在臨上斷頭台的艾格蒙面前…

劇情則結束在艾格蒙伯爵爭取獨立的最後呼籲中。

 

艾格蒙伯爵作為英雄烈士的死亡，展現了對於入侵強權的不屈意志，歌德藉此昇華了戲劇並歌頌所有愛國志士們犧牲的英勇情操

由於改編自歷史真實人物以及對抗強權的真實事件，其強烈戲劇性與吸引力非同一般

歌德筆下，重現出濃烈的莎士比亞式悲劇色彩，成為了熱愛自由與正義的貝多芬選擇題材時的首選，為之譜寫出精彩無比的戲劇音樂。

 

對歌德的至誠之愛

貝多芬更曾於書信中提到：「我僅以對歌德的至誠之愛，譜寫了艾格蒙…」

而《艾格蒙序曲》精彩非凡，也廣泛地成為現在音樂會上最常見的交響樂團曲目

 

容我再次引述E. T. A. 霍夫曼，同樣於 1810 年《音樂廣訊報》的樂評

霍夫曼説：「貝多芬是唯一讀懂了《艾格蒙》的內涵的音樂家。」

 

這句話，反映於當代的意義，就是當我們想到艾格蒙這位歷史人物時，除了文豪歌德的精彩史詩，艾格蒙同樣永遠無法與貝多芬精彩的音樂分離！

 

今晚的音樂會，您將同時欣賞到這兩首同時在音樂史與文學史上，最雋永、經典的兩首音樂作品～

 

現場的朋友們～您們將是最幸福的聽眾❤️

 

接下來，讓我們以最熱烈掌聲歡迎由最棒的指揮家 – 呂景民老師，指揮
TASO台灣藝術家交響樂團 （Taiwan Artists Symphony Orchestra），為您帶來的「行動代號：路德維希006 –命運驟臨」精彩音樂內容

歡迎他們！

我是林仁斌～今晚的音樂會前導聆到此結束，祝福您有個最享受的音樂之夜～ 

 

 

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