【BON音樂】《交響音樂與浮世繪》德布西 交響素描「海」V.S.日本浮世繪之美
Claude Debussy: “La Mer”—Trois esquisses symphoniques pour orchestre and Japanese Ukiyo-e
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蹦藝術與雅痞書店合作之《德布西冥誕160週年 特別企劃》系列講座，以三場講座的規格，分別為您詳解「德布西 – 從生平到創作全解析」、「德布西《牧神午後前奏曲》V.S.現代芭蕾之美 」以及「德布西 交響素描《海》V.S.日本浮世繪之美」等三大主題。
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主講人：林仁斌（蹦藝術網站執行長）
系列三、《交響音樂與浮世繪》德布西 交響素描「海」V.S.日本浮世繪之美
三大課程重點
法國音樂界的英雄人物：德布西
今天要與大家分享的，是德布西以獨特的音畫概念，運用了「全音階」（Whole Tone Scale）、五聲音階與古典音樂中的曲式概念，創作出的全新作品形式：交響素描（Esquisses Symphoniques）。德布西以最愛的「海」（La Mer）為主題，天馬行空地幻想出具有多層次音響效果，且包含多變節奏與豐富色彩的《海》- 三幅交響素描（1905）。
在德布西的交響素描中，想像大海的神秘壯闊…
德布西迷戀於海洋的千變萬化與水波的光影，海浪不規則的拍岸節奏與來回沖刷的音色，給了他最強烈的靈感！交響詩三部曲，從「海上的黎明到中午」，追逐「浪的嬉戲」，靜聽「風與海的對話」…
這首曲目除了是法國印象樂派的重要交響作品，也在歷史上被認為代表二十世紀現代法國音樂之聲的重要傑作。
延伸閱讀
德布西（Achille-Claude Debussy，1862.8.22－1918.3.25）
德布西的管弦樂代表作品有管弦樂《海》，《牧神午後前奏曲》，《夜曲》，《印象》，等等。1889年，巴黎舉行世界博覽會，那一年巴黎艾菲爾鐵塔建立。在博覽會上，德布西聽到了爪哇甘美朗的演奏，對十二平均律和五聲調式印象深刻，這些異國風情的音樂風格也對他的音樂創作產生了絕對性的影響。
重要作品（按體裁時間分列：）
（基本資料整理於網路與維基百科，並附上超連結方便檢索）
《牧神午後前奏曲》(Prelude a l’apres-midi d’un faune)（1894年）
《豎笛與管弦樂的狂想曲》(premiere rapsodie pour orchestre avec clarinette principale)（1910年）
舞台作品
《弦樂四重奏》（1893年）
《大提琴奏鳴曲》（1915年）
《長笛、中提琴和豎琴奏鳴曲》（1915年）
兩首《阿拉貝斯克（另譯：華麗曲）》（1888年～1891年）
《夢》（1890年）
《版畫》（1903年）
《快樂島》（1904年）
《映像 第1集》（1905年）
《映像 第2集》（1907年）
歌曲：總計五十餘首
詩人．藝術家的週六聚會
逐漸與詩人、藝術家為友的德布西，也加入了象徵主義詩人與音樂家們的聚會，開始受到詩人們描繪藝術與當代其他音樂家的各種風格影響，同時持續醞釀著音樂上的創作。
德布西．浮世繪的愛好者
世紀末的巴黎，除了普法戰爭之後充滿著頹廢主義的氛圍，其實文人雅士更在這樣的時代裡，迸發出無盡創意，文學、音樂、表演藝術皆然～史稱「美好年代」（La Belle Époque）
同一時期，德布西（Claude Debussy）也與薩提、史特拉汶斯基等作曲家結成為好友。
德布西與史特拉汶斯基的這張合照，也是由薩提拍攝的。我們可以看見背後牆上，就是自1864年萬國博覽會之後，在法國與全歐洲引起廣大矚目的日本浮世繪，上方畫作即為葛飾北齋所繪之《神奈川沖浪裏》
《海》初版 管弦樂總譜 樂譜封面
德布西親筆手稿
La Mer, manuscrit autographe de Claude Debussy © Gallica – BnF
葛飾北齋《冨嶽三十六景》 （基本資料整理於網路與維基百科，並附上超連結方便檢索） 《冨嶽三十六景》，浮世繪畫師葛飾北齋晚年的作品之一，屬於浮世繪中的「名所繪」，為描繪由日本關東各地遠眺富士山時的景色。初版只繪製36景，因為大受好評，所以葛飾北齋仍以《冨嶽三十六景》為題再追加10景，最終此系列共有46景。一般俗稱初版的36景為「表富士」，追加的10景為「裏富士」。初版於天保2年（1831年）發行，出版商為西村屋與八。
《冨嶽三十六景》裡，最為人所熟知的No.1：〈神奈川沖浪裏〉（約 1831 年），
本畫也是世界上曝光率最高的浮世繪之一。
一起來科普．什麼是浮世繪
🌟藝術大師的故事🌟葛飾北齋 Katsushika Hokusai かつしか ほくさい－浮世繪の畫狂老人
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延伸欣賞．浮世繪要怎麼製作出來呢？
延伸欣賞．喜多川歌麻呂的浮世繪畫作
〈神奈川沖浪裏〉．也可以是平靜而滿足的幸福生活
荷蘭畫家梵谷（Vincent Willem van Gogh）對此畫非常激賞，其名作《星夜》（荷蘭語：De sterrennacht）被認為受到了此畫的啟發；古典音樂的印象派作曲家克勞德·德布西（Achille-Claude Debussy）亦受到此畫啟發而創作了交響詩《海》（La Mer）。
網友們 KUSO 將《神奈川沖浪裏》與《星夜》拼成了一幅畫，請欣賞XD：
可能由於這些背景，後來不論任何語言，凡是介紹到浮世繪時，往往會以〈神奈川沖浪裏〉作為示例插圖，而〈神奈川沖浪裏〉畫中的三角大浪也成為許多後世創作戲仿的名畫面之一。
一起來看看，《神奈川沖浪裏》有哪些厲害的創意？
《神奈川沖浪裏》- 海浪模型
《神奈川沖浪裏》- 抱枕
《神奈川沖浪裏》- 精鑄紀念銀幣
《神奈川沖浪裏》- OREO 巧克力夾心餅
《神奈川沖浪裏》- 精緻辦公用品組
《神奈川沖浪裏》- 烏克麗麗
《神奈川沖浪裏》- 扇子
《神奈川沖浪裏》- 限量軽井沢日本單一純麥威士忌
葛飾北齋《冨嶽三十六景》欣賞連結：
https://zh.wikipedia.org/wiki/冨嶽三十六景
下面兩幅皆以富士山景象佔據畫面大片比例出名。
〈凱風快晴〉
〈山下白雨〉
〈甲州三坂水面〉
《海》與甘美朗音樂（5’26″）
德布西：《海》～三首管弦樂的交響素描
Claude Debussy :《La Mer》—Trois esquisses symphoniques pour orchestre
樂曲簡介：
平島正郎著，《德布西》，美樂出版社，第40-50頁： 「本曲並不是對大自然—海的直接描寫。 音樂不是寫生，硬將視覺上的大自然景象轉換成聽覺的音樂，恐怕會有極大的隔閡與阻礙。經由記憶的過濾，再把知覺所獲得的印象應用豐富的想像力加以變形素描時，耳朵就可以取代眼睛的功能。 德布西說：「音樂是由音色，與擁有節奏的時間所構成」。我們在本曲中所聽到的是無比複雜而洗練的複節奏法，這是過去管弦樂中所未曾寫過的。這裡是以波浪和水花，以及風所引起的流動來製造「海」的景象。」
陳漢金著，〈神秘的海 永恆的海—三首交響素描《海》〉，《您說是印象派音樂？--德布西的室內樂與管弦樂》，國立中正文化中心，第138-166頁： 《海》一曲開始構思，並不是在海邊，而是法國的葡萄酒盛產地勃艮地的西北側、一個山丘蜿蜒的內陸小村畢香（Bichain）。 德布西在此渡假期間，好友即當時著名的指揮家兼作曲家海沙傑（Ander Messager）問德布西，怎麼會在鄉下田野間寫「海」？ 德布西回信給他說：「你說海浪沖刷不到勃艮地的山丘，還說，這樣子我就成了畫室中的風景畫家。然而我擁有關於海的無數美好的回憶，而我認為它們比實際的大海好多了，只因實際的事物經常對靈性造成過大的負擔。」 此信內容暗示了德布西對人們把它當成「印象派作曲家」的無奈。 德布西的音樂不是標題音樂，不對大自然進行直接的寫生，人們卻對他期盼著寫生式的、印象派式的效果。 德布西在信中表明，他的《海》是無數美好回憶沉澱而成的海，它是涉及靈性、精神性的，而非活生生現實的寫真。（以畫作而言，是「象徵派」，而不是「印象派」）
《海》樂曲分析表：
第一樂章：海上的黎明到中午（De l’aube a midi sur la mer）
第一樂章：海上的黎明到中午（De l’aube a midi sur la mer）
Mov. I
A 1:39
B 4:35
C Coda 7:44
音樂會版本欣賞
第二樂章：波浪之戲（Jeux de vagues）
第二樂章：波浪之戲（Jeux de vagues）
Mov. II
Intro 8:50
A 9:01
B 10:53
A1 Coda 13:59
音樂會版本欣賞
第三樂章：風與海的對話（Dialogue du vent et de la mer）
第三樂章：風與海的對話（Dialogue du vent et de la mer）
Mov.3 III 15:15
Sea theme 16:00
Mid theme 18:24
音樂會版本欣賞
延伸欣賞
林姆斯基．高沙可夫《天方夜譚》第四樂章
第4樂章：《巴格達的節日。海。船在有青銅騎士的岩石上觸礁。終曲》(很快的快板─甚快板─宏大而不太過份的快板)
Festival at Baghdad. The Sea. The Ship Breaks against a Cliff Surmounted by a Bronze Horseman
Allegro molto – Lento – Vivo – Allegro non troppo e maestoso – Tempo come I (E minor – E major)
第四樂章為《天方夜譚》交響組曲之尾聲。
雪赫拉莎德記起蘇丹王的威脅，遂說出一個使人震驚之故事：描繪熱鬧之巴格達節日，後來有逃亡海上的英俊青銅騎士，他所坐之船隻於海上經歷驚濤駭浪，在激昂又經歷驚濤駭浪的樂聲中，船毀人亡。
此時的蘇丹王主題只剩下飽滿氣勢卻不見殺氣，而雪赫拉莎德的主題小提琴以更富張力的雙弦演奏著，小提琴自信的亮麗很巧妙地與第一樂章的柔弱成反比，蘇丹王主題亦然。小提琴再奏出雪赫拉莎德之主題，引向平靜優美之終結—似乎蘇丹王被雪赫拉莎德之美妙故事打動，兩人最後更成為夫妻。
第四樂章：
延伸閱讀
曲式的另類詮釋
*如果將交響素描《海》視為一首交響曲，則三樂章型式與架構為：
推薦欣賞
沙隆年指揮巴黎交響樂團（2013）
Cristian Măcelaru 指揮法國國家交響樂團（2022）
20法郎紙幣．背後有玄機
德布西之前．貝多芬
貝多芬：第六號交響曲《田園》
貝多芬與第五號交響曲《命運》同時完成的交響曲作品。當時他在1808年夏天的書信裡提到：「我在灌木、大樹、草坪和岩石間行走的時候，是多麼快樂啊！因為樹叢、花草和岩石，都能給人以共鳴。」
足見貝多芬喜愛大自然，並在自然環境中擷取靈感，化為美妙的音樂。
(00:00) Opening
(00:18) I. 不太快的快板。到達鄉間郊區，一種復甦輕鬆的心情。
Allegro ma non troppo: Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande / Awakening of cheerful feelings on arrival in the countryside
(12:43) II. 甚慢的行板。小河旁邊之情景。
Andante molto mosso: Szene am Bach / Scene by the brook
(24:42) III. 快板。鄉間居民們快樂的聚會。
Allegro: Lustiges Zusammensein der Landleute / Merry gathering of the countryfolk
(30:15) IV. 快板。暴風雨。
Allegro: Gewitter, Sturm / Thunderstorm
(34:16) V. 稍快板。天霽後的牧羊人感恩之歌。
Allegretto: Hirtengesang. Frohe und dankbare Gefühle nach dem Sturm / Shepherd’s song. Glad and grateful feelings after the storm
德布西之後．理查史特勞斯
理查史特勞斯：《阿爾卑斯交響曲》，作品64
在德布西之後．理查史特勞斯的最後一首偉大作品～被歸類為音畫交響詩的《阿爾卑斯交響曲》（Eine Alpensinfonie），作品64
理查史特勞斯以莊嚴的前奏，將自己化身為登山客，帶領著欣賞者進入阿爾卑斯山，以22個段落，近60分鐘的交響演奏，在如詩如畫的氛圍裡，用想像力遊覽這座歐洲最高峰（平均海拔約3000公尺，最高峰白朗峰海拔更達4810.45公尺）及橫跨範圍最廣的山脈（從義大利北部邊界至法國東南部、瑞士、奧地利、德國南部及斯洛維尼亞）。
《阿爾卑斯交響曲》段落說明：
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夜（Nacht）0:43
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日出 （Sonnenaufgang）4:16
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登山 （Der Anstieg）6:01
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進入林中 （Eintritt in den Wald）8:21
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小溪旁 （Wanderung neben dem Bache）13:57
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瀑布 （Am Wasserfall）14:47
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幻象 （Erscheinung） 15:01
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鮮花盛開的草原 （Auf blumigen Wiesen）15:49
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高山的牧場 （Auf der Alm） 16:51
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迷路 （Durch Dickicht und Gestrüpp auf Irrwegen）19:29
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冰河 （Auf dem Gletscher）21:03
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危險一刹 （Gefahrvolle Augenblicke） 22:22
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山頂 （Auf dem Gipfel）23:54
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美景 （Vision）29:43
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濃霧 （Nebel steigen auf） 33:41
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太陽西沉 （Die Sonne verdüstert sich allmählich） 34:00
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哀歌 （Elegie） 34:53
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風暴前的寧靜 （Stille vor dem Sturm） 37:02
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風暴、下山 （Gewitter und Sturm, Abstieg）40:19
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日落 （Sonnenuntergang） 44:21
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尾聲 （Ausklang）46:56
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夜 （Nacht） 54:28
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