【BON音樂】蹦藝術Ｘ大人社團 – 視覺與聽覺交織的音樂樣貌（五）雷史碧基：羅馬三部曲(下)：《羅馬之松》＋《羅馬節日》
Music and Painting Arts – 5
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《視覺與聽覺交織的音樂樣貌》全系列五堂課程介紹
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課程內容
第一堂：孟德爾頌：第四號交響曲《義大利》
孟德爾頌才華洋溢，不但從小飽讀詩書，其手繪寫生亦是一絕。年少的各地壯遊，不但為他留下回憶滿滿的風景繪畫，酷愛音樂的他，也以獨到的觀察，譜出令人難忘的旋律。第四號交響曲《義大利》便是孟德爾頌在親赴義大利遊歷之後的最佳回憶，也是古典樂迷們的最愛名曲。林仁斌老師將為同學們精彩解析這首充滿歡快的交響曲。
第二堂：馬勒：第七號交響曲《夜曲》
馬勒的第七號交響曲一直被認為是一首難以理解的作品，寫作於1904年至1908年間，與第六號交響曲《悲劇》創作時間互有重疊，2023年的馬勒指揮大賽，官方也選擇此首曲子作為指定曲目，考驗年輕指揮家們對於馬勒樂思的理解以及實際演奏詮釋之呈現。在本堂課裡，林仁斌老師將為同學們從創作背景到樂曲解析，全面地做出講解。
第三堂：拉赫曼尼諾夫：交響詩《死之島》
拉赫曼尼諾夫的交響詩《死之島》(op.29)，最初的創作源起是在1908年看到了瑞士象徵主義畫家阿諾德•勃克林的畫作《死之島》展出於的萊比錫美術館而發想出來的。但這幅畫的原作其實是彩色的，拉赫曼尼諾夫說：「這幅畫厚重的結構和神秘的題材給我留下了深刻的印象，它顯露出了詩意的氛圍。之後我在柏林看到了原作，在色彩上它並不特別令我興奮。如果我第一次看到的是原作的話，或許我就不會創作我的《死亡島》了。我還是喜歡那幅畫黑白的樣子。」在這堂課中，老師將為大人們解析這首「音畫合一」的交響詩。
第四堂：雷史碧基：羅馬三部曲(上)：創作背景＋《羅馬之泉》
史畢基畢生的作品中，以羅馬三部曲(Roman Triptych)最為有名，這三部作品分別描述作者心中最具代表性的羅馬三種景色，包括「羅馬之泉」(The Fountains of Rome)、「羅馬之松」(The Pines of Rome)和「羅馬節日」(Roman Festivals)。 本系列的最後兩堂課，老師將帶領同學們聚焦於義大利作曲家雷史畢基對自己國家內這個具有豐富歷史的古城─羅馬，充滿情感的各種描述，值得一起細細品味
第五堂：雷史碧基：羅馬三部曲(下)：《羅馬之松》＋《羅馬節日》
史畢基畢生的作品中，以羅馬三部曲(Roman Triptych)最為有名，這三部作品分別描述作者心中最具代表性的羅馬三種景色，包括「羅馬之泉」(The Fountains of Rome)、「羅馬之松」(The Pines of Rome)和「羅馬節日」(Roman Festivals)。 本系列的最後兩堂課，林仁斌老師將帶領所有大人同學們聚焦於義大利作曲家雷史畢基對自己國家內這個具有豐富歷史的古城─羅馬，充滿情感的各種描述，值得您一同加入，細細品味欣賞～
作曲家 雷史畢基
雷史畢基畢生的作品中，以 ⟪羅馬三部曲⟫（Roman Triptych）最為有名，這三部作品分別描述羅馬的三種景色，包括：⟪羅馬之泉⟫（The Fountains of Rome）、⟪羅馬之松⟫（The Pines of Rome）和後來寫作的 ⟪羅馬節慶⟫（Roman Festivals），每部曲再分為四部分（連續樂章）形式演奏。
（基本資料整理於網路與維基百科，並附上超連結方便檢索）
雷史畢基（Ottorino Respighi）是二十世紀初義大利學院派作曲家中，最早採用印象樂派風格創作的代表人物。不同於同時代義大利作曲家朝向歌劇領域發展，雷史畢基卻把主力放在器樂和管弦音樂上。他是李奇歐音樂院（Liceo Musicale）的畢業生，在學校是馬突奇的學生（Giuseppe Martucci）。
1900年他二十一歲時啟程前往俄國，擔任聖彼得堡歌劇院樂團的首席小提琴。並拜林姆斯基-高沙可夫為師學習。1902年雷史畢基返回西歐，在柏林拜布魯赫為師（Max Bruch）。不過他主要的工作都是擔任小提琴家，在樂團或四重奏中演出。之後他也發表歌劇作品，奠立了作曲事業的基礎，1913年之後定居於羅馬，擔任國立聖西西利音樂學院作曲系教師，在1923年被升任聘為羅馬聖奇西利亞音樂院的院長（Conservatorio Santa Cecilia）。
⟪羅馬三部曲⟫（Roman Triptych）FONTANE DI ROMA (1917):
德國後期浪漫交響樂的發展
保守派：布拉姆斯
第二號交響曲
第四號交響曲
激進派：華格納
《漂泊的荷蘭人》歌劇序曲
各國的20世紀音樂發展
聖桑《骷髏之舞》（Danse Macabre）
德布西《海》（La Mer）
林姆斯基.高沙可夫《天方夜譚》
史麥塔納《我的祖國》
莫爾道河
理查·史特勞斯：《唐·喬凡尼》、《狄爾的惡作劇》、《查拉圖斯特拉如是說》以及《唐吉訶德》等交響詩
《狄爾的惡作劇》
《查拉圖斯特拉如是說》
羅馬．故鄉之情
二部曲：《羅馬之松》（1924）
「羅馬之松」（Pini di Roma）為三部曲之第二部，完成於1924年，同年十二月也是由羅馬聖西西里亞樂團作首演。 作曲家說，如果他的前一部作品「羅馬之泉」是尋求用樂音來表現大自然的印象，那麼在「羅馬之松」中，他則以大自然為出發點，旨在喚起回憶和幻覺，那些最能代表羅馬風景的百年老松已成為羅馬生活中重大的見證者。
義大利松（Pinus Pinea）
下圖就是非常典型，在義大利處處可見，呈現出如撐傘般的綠色樹冠，因此也被稱為傘松，也被稱為羅馬松。因為這種松樹原產於地中海沿岸及鄰近島嶼，且在西元前就已經有栽種記錄，也因為遍佈於義大利，尤其許多古羅馬的大道皆栽種松樹作為行道樹（可遮陽遮雨），也成為了羅馬城市林道的重要象徵。
而在文藝復興時期，義大利松更逐漸成為園林造景的重要元素。
「羅馬之松」全曲分成四個樂章：
第一樂章「波格塞別墅之松樹」（I pini di Villa Borghese）
雷史畢基在樂曲解說中指出，「波格塞別墅之松樹，活潑的快板。一群小孩在松樹林間嬉戲遊玩，他們跳著義大利盛行的圓圈舞，並玩著戰爭與打仗的遊戲。他們盡情玩樂，似傍晚的燕子發出叫聲，他們成群遊走在松樹林間，突然間身影消失，樂曲便轉換為下面一首。」 波格塞原是13世紀時開始興起的一個羅馬貴族家庭，這個花了四年時間才完工、內有豐富藝術品收藏的波格塞別墅，目前已為義國政府收歸國有，並規畫為畫廊。
樂曲由兩個部份組成，第一部份描繪小孩在松樹林中嬉鬧的場景，第二部份則是兒童模仿士兵打仗的場面。
16:21 – I pini di Villa Borghese
第二樂章 「地下墓窟附近的松樹」（Pini presso una catacomba）
根據作曲者的解說，「地下墓窟附近的松樹，極慢板。在墓窟的入口處，可見到松樹陰影，並可聽見從深邃的底部所傳出的聖歌，就像莊嚴的讚美詩在墓中盤旋，然後神秘而寧靜的消失。」 地下墓窟原是埋葬之處，而後在古羅馬帝國高壓統治下，卻成為基督徒的秘密及會場所，而今這已成為當地的重要歷史遺產。雷史畢基在此採用了義大利最古老的音樂題材「葛利果聖歌」（Gregorian Chant），發展成瀰漫著神秘氣息的讚美詩樂段。
19:10 – Pini presso una catacomba
延伸閱讀
地下墓窟——究竟是什麼？
第三樂章 「吉安尼科羅山上的松樹」（I pini del Gianicolo）
作曲者在解說中寫道，「吉安尼科羅山上的松樹，極慢板。有鋼琴的裝飾奏與豎笛獨奏。空氣中微風輕曳，吉安尼科羅山上的松樹在月光照耀下，身影格外清晰，夜鶯不住地啼唱。」 吉安尼科羅山位於羅馬西方，山坡上松樹遍佈，於此可府覽整座羅馬城。
本樂章為三段式的夜曲，中段的夜曲主題由雙簧管所吹奏。
26:23 – I pini del Gianicolo
第四樂章 「阿比亞大道上的松樹」（I pini della Via Appia）
作曲者寫道，「阿比亞大道上的松樹，進行曲速度。阿比亞大道上，籠罩著清晨的薄霧，路旁孤獨的松樹正護衛著這悲劇性的國家。隱約中似乎可聽見連續不斷的腳步聲，藉著詩人的想像，羅馬往日的光榮再現。朝陽下，古羅馬執政官的號叫聲響起，他們率領軍隊，沿著神聖的阿比亞大道，以勝利的姿態直登卡比特雷山（Capitoline Hill）」。 位在羅馬南方的阿比亞大道於西元321年由古羅馬監察官阿比亞所建造，在當時是做為羅馬軍隊進軍的道路。樂章由進行曲節奏所構成，樂段開始，就如古羅馬軍隊行進的腳步聲，逐漸加強。於此節奏上，兩個主題隨而出現，一為由英國管所吹出，追憶慘烈戰場的情狀；另一則為低音管與法國號所吹出進軍的動機。接著由管樂接手該動機，彷彿大軍壓境，在壯盛的軍威聲勢中結束。
義大利古羅馬時期號角樂器 Buccina 的使用
33:31 – I pini della Via Appia
現場音樂會
Respighi: Pini di Roma ∙ hr-Sinfonieorchester ∙ Juraj Valčuha
Respighi – Pines of Rome with standing ovation!!!
三部曲：《羅馬節慶》（Feste Romane）
《羅馬節慶》是羅馬三部曲的第三部，完成於1928年。在義大利的首演也是由羅馬聖西西里亞樂團擔鋼。
《羅馬節慶》描述了四個不同歷史時期︰古代、中世紀、文藝復興時期和現代的印象，樂曲共分四樂章︰
描繪了古羅馬暴君尼祿統治時期，鬥獸場上的情景︰節日的大競技場上天空烏雲密布，然而今天是節日，萬眾歡呼「尼祿萬歲！」囚禁獅子的鐵籠門被打開了，基督教聖詠的歌聲和著猛獸的咆哮聲在空中匯成一片，恬淡的聖歌漸唱漸響，最後消失在萬眾的喧囂聲中。
39:45 – Circenses
這是中世紀朝聖的節日︰在通往羅馬的路上，朝聖者們一邊緩行一邊祈禱，終於他們登上了馬利奧山巔，渴慕的心靈和熾烈的眼睛意識到前面就是聖城︰「羅馬！羅馬！」他們將滿腔熱情傾注在歡呼的讚美歌中，全羅馬教堂的鐘聲齊鳴，向朝聖者致意。
44:34 – Giubileo
描繪了貴族節日的景象，展示了一幅中世紀羅馬的風俗畫︰十月節的城堡，掛滿了長串的葡萄；遠處傳來狩獵的號角聲、悠揚的鐘聲和熱烈的情歌。隨後，又在暮曦中飄來扣人心弦的小夜曲。
51:25 – L’Ottobrata
就如同渲染了一幅民間節慶的圖畫，與描寫貴族節日的「十月節」形成對比︰主顯節之夜的諾伏納廣場，頗具特色的小號聲高聳於人潮瘋狂的喧嘩聲之上，在喧嘩聲中交替浮現各種景象︰活潑的農村小調、薩爾塔萊羅舞曲的節奏、流動商販的吆喝和手搖風琴的鳴響，文告宣讀者的嘶喊聲、醉漢嘶啞的歌聲和粗魯地反覆呼喊「請讓路，我們是羅馬人！」～這叫喊聲充分顯示了羅馬民族的自豪感。
59:20 – La Befana
現場音樂會
Respighi ‘Roman Festivals’ – Vasily Petrenko / National Youth Orchestra
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