【BON音樂】孟德爾頌：第一號g小調鋼琴協奏曲
Mendelssohn: Piano Concerto No.1 in g minor

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作曲家簡介

孟德爾頌生平

1833年由畫家Eduard Bendemann所繪製的孟德爾頌肖像，第一號鋼琴協奏曲創作於1830-31年間。

 

第一號鋼琴協奏曲

作曲時間	1831年10月
出版時間	1832年
首演時間	1831年10月17日於慕尼黑 孟德爾頌本人擔任鋼琴獨奏者
演奏時間	20分鐘

 

雙十年華的精彩創意

孟德爾頌的音樂創作非常早熟且才華橫溢，十幾歲就開始創作交響曲的他，在21歲至29歲間，共創作了五首鋼琴和管弦樂作品。第一號鋼琴協奏曲為孟德爾頌訪問德國慕尼黑期間所創作，首演非常成功，後續孟德爾頌也經常演奏此曲。

不過，此曲也音樂史上最成功的記錄，卻須歸功於李斯特在李斯特在巴黎的演出。

第一號鋼琴協奏曲擁有快速而火熱的氛圍，始於管弦樂團的上行半音階漸強。 鋼琴以明確的雙手八度音階進入，這些八度音階亦奏出主要主題。

樂團承接了主題並加以發展，之後鋼琴保持活躍與炫技，音樂漸漸發展至抒情的第二主題。

整個樂章充滿青春的激情與濃烈的情緒，第一樂章以非傳統，鋼琴Cadenza歌唱樂句，不間斷的連續方式迎向第二樂章：

 

第二樂章E大調行板，僅90小節，為歌曲結構，樂曲風格溫柔而帶著近乎憂鬱之情緒

在樂章結尾，一切最終消失在寂靜中時，樂團分解和弦伴奏之下，鋼琴漸漸上行，將音樂再次連續不斷地帶入第三樂章：

 

第三樂章曲速標示為急板（Presto），再次轉為急速的熱烈的情緒

這個樂章有兩個相當有意思的地方，其一是樂章剛開始時，孟德爾頌在長音之後，以「三短一長」的動機連續演奏，像極了貝多芬愛用的動機：

 

其二是樂曲結束前，如同「人生走馬燈」一般，孟德爾頌引用了第一樂章之抒情第二主題，像似驀然回首，那人卻在燈火闌珊處～非常有意思：

第一樂章的抒情第二主題：

 

第三樂章結束前的主題回顧

 

全曲為三樂章架構

00:00 – Mvt 1, Molto allegro con fuoco

06:50 – Mvt 2, Andante

13:33 – Mvt 3, Presto*

 

各樂章曲式架構

第一樂章．奏鳴曲快板曲式

呈示部 00:00	00:00 – After a surprisingly short tutti, Theme (Group) 1 enters 01:45 – Theme 2, which is surprisingly free-ranging in key. At 2:46 Theme 1 interrupts, before Theme 2 returns at 2:57 with flowing semiquaver accompaniment 03:22 – Transition
發展部 03:47	03:47 – T.1 by orchestra, with piano accompaniment 04:05 – T.2 04:11 – T.2 diverted and compressed, with T.1 passingly in orchestra
再現部 04:20	04:20 – Tutti, (T.1) now extended 04:44 – T.2 04:56 – T.2, in minor, with semiquaver accompaniment 05:02 – This sounds like it should lead to the ending, but… 05:27 – Extended pianistic pyrotechnics (based on T.1’s rhythm) lead into a statement of T.1 in LH, and then to the
尾聲 05:40	05:40 – T.1 and then T.2 (minor, at 5:52) stated forcefully by the orchestra 06:03 – What appears to be the closing cadence is suddenly interrupted by a G maj chord, which wanders (with B as pivot note) into E min 06:20 – A brief cadenza leads directly into

 

絕美的第二樂章．盡訴衷腸

前奏 06:50	06:50 – Brief introduction
A段 07:03	07:03 – A Section, with long cadential theme at 9:30 which slips almost imperceptibly into the
B段 09:46	09:46 – B Section. Note its harmonically exploratory nature. The passage beginning at 10:00 is one of the most beautiful in the concerto repertoire
A’段 11:29	11:29 – A Section. The melody returns, now with more elaborate pianistic accompaniment. At the melody’s repeat the piano states it simply.
結束句 12:49	12:49 – Cadential theme and close

 

精彩炫技的第三樂章

前奏 13:33	13:33 – Introduction. Note how this recalls the false closing cadence of the opening movement, as well as the opening tutti
主題 14:23	14:23 – Theme
第一插入句 15:00	15:00 – Episode 1 (very ear-wormish, this material!)
主題 16:12	16:12 – Theme
第二插入句 16:36	16:36 – Episode 2
主題 16:49	16:49 – Theme (with some development at 17:00)
17:13 第三插入句	17:13 – Episode 3, in sparkling dialogue between piano and orchestra (with developmental elements, such as minor section at 17:31)
17:40 主題	17:40 – Theme. At 17:49, interruption from orchestra with T.1 from first movement
18:03 第一樂章第二主題引用	18:03 – Quotation of T.2 from first movement
18:16 尾聲	18:16 – CODA. At 18:42 quotation from Episodic Theme, at 19:09 from T.1 of first movement, and at 19:23 from the head of the rondo’s theme.

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