【BON音樂】蹦藝術X大人社團 – 俄羅斯憂鬱旋律天王:柴可夫斯基交響曲巡禮(五)第六號交響曲
All about Tchaikovsky and his symphonies -5
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系列|俄羅斯憂鬱旋律天王:柴可夫斯基交響曲巡禮
「俄羅斯憂鬱旋律天王」~柴可夫斯基,是大眾最喜愛的代表性音樂家,更將是2025年衛武營「瘋迷24」主題人物!在這柴可夫斯基交響曲系列課程中,將帶領大家深入他的全套六大交響曲,一次聽懂古典樂。
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課程內容
- 第一堂|柴可夫斯基與他的交響曲第一號交響曲《冬之夢》
柴可夫斯基一生中僅創作六首交響曲,這首完成於1868年,仍在莫斯科音樂院任教時期的第一首交響曲,已經展現出作曲家不凡的手筆~本堂課林仁斌老師將為大家梳理柴可夫斯基一生的交響曲創作歷程,並介紹他的第一首交響曲作品:《冬之夢》。
- 第二堂|第二、三號交響曲《小俄羅斯》與《波蘭》
第二、三號交響曲分別創作於1872年1875年,均屬於作曲家之前半段創作期,除了展現青年時期的柴可夫斯基豐沛創意之外,共同之處為此時喜愛引用俄羅斯民謠曲調作為交響曲旋律來源~本堂課林仁斌老師將為大家介紹這兩首動聽的交響作品。
- 第三堂|第四號交響曲
第四號交響曲創作於1877年5月至1878年1月間,柴可夫斯基此時已經由梅克夫人贊助,成為自由工作創作者,也正式邁入交響曲創作之黃金期,本堂課林仁斌老師將為大家深入介紹此曲之「命運動機」與精彩內容,讓您感受到作曲家深刻之思想與樂曲架構。
- 第四堂|第五號交響曲
寫作於1888年5月至8月期間的第五號交響曲,不但旋律動聽,更是各大樂團巡迴時的愛用曲目,宏大的架構與首尾呼應的命運主題,還有那心醉動人的慢板樂章,都是此曲最迷人之處。本堂課且聽林仁斌老師為您娓娓道來,絕對入坑。
- 第五堂|第六號交響曲《悲愴》
《悲愴》創作於1893年2月至8月間,最離奇的事件為首演之後九天,柴可夫斯基猝逝,真正原因始終為謎,更添此曲《悲愴》意涵。林仁斌老師將為您充分解析本首交響曲每一個樂章之創作特色與內容架構,作為本系列課程之完美總結。
※本課程大綱僅供參考,授課老師將視班級學員學習進度有所調整。

延伸閱讀
柴可夫斯基 生平簡介(整理於網路資源) 十九世紀的俄羅斯政治動盪不安,但在藝文領域卻在彼得大帝倡導的西化之下,逐漸開花結果:以第一代西化作曲家葛令卡(Mikhail Ivanovich Glinka, 1804-1857)及其追隨者「俄國五人組」(The Five)所領導表的俄羅斯國民樂派,在強烈民族意識與自由主義的趨使下,讓音樂創作有了新的方向並開始綻放光芒。他們的作品既創新又能帶有俄羅斯傳統的民間舞曲或民謠等文化基礎,融合西方古典音樂創作技巧與和聲,逐漸走出一條嶄新的道路。 柴可夫斯基所成長的環境中,正因為文學與音樂藝術的蓬勃發展,讓他能以不屬於當時任何一個流派之附庸,而以獨特的憂鬱、悲劇色彩,以及優美動人的旋律與和聲,不但在當代廣受注目,也成為俄羅斯作曲家中最為後世流傳,甚至是足以代表俄羅斯後期浪漫樂派翹楚之領導大師。
柴可夫斯基交響曲列表
柴可夫斯基(Pyotr Ilyich Tchaikovsky, 1840-1893)一共寫作七首交響曲,其中有編號的六首,整理年份與調性如下:
交響曲編號順序 | 標題 | 調性 | 完成年份 |
第1號交響曲 | 《冬日之夢》 | g小調 | 1866年 |
第2號交響曲 | 《小俄羅斯》 | c小調 | 1872年 |
第3號交響曲 | 《波蘭》 | D大調 | 1875年 |
第4號交響曲 | 無 | f小調 | 1878年 |
“曼弗雷德”交響曲 | “曼弗雷德”交響曲 | b小調 | 1885年 |
第5號交響曲 | 無 | e小調 | 1888年 |
第6號交響曲 | 《悲愴》 | b小調 | 1893年 |

柴可夫斯基(Pyotr Ilyich Tchaikovsky, 1840-1893)一共寫作七首交響曲,其中有編號的六首,整理如下:
G小調 第1號交響曲《冬日之夢》-1866年 c小調 第2號交響曲《小俄羅斯》-1872年 D大調 第3號交響曲《波蘭》-1875年 f小調 第4號交響曲-1878年 b小調 "曼弗雷德"交響曲(Manfred Symphony)-1885年 e小調 第5號交響曲-1888年 b小調 第6號交響曲《悲愴》-1893年
最終交響曲《悲愴》
俄羅斯音樂魂
在此引述柴可夫斯基曾與梅克夫人通信中提到自己創作理念、音樂觀點,與俄羅斯音樂之間密不可分的關係:
「…只有從藝術家靈魂的深處傾瀉出來的音樂,而又被靈感所感動的音樂,才能感動人心,佔有聽眾。」
「…我寫作管弦樂曲時,心中產生了一個樂想,就自然會形成適當的外形,因此我的樂思在存在的同時就已經管弦樂化了。……至於說我的作品裡有俄羅斯的氣味,這是沒錯的,我開始創作樂曲時,往往已決定要利用一、兩首民歌主題。畢竟我是生長在 一個平靜且從兒時就成長於在俄國民歌環繞的環境,因此我極其熱愛俄國靈魂的每一種表現;總之,我是一個徹頭徹底的俄羅斯人。」
生命裡最後的交響樂
1889 年 10月 29日柴可夫斯基在寫給俄羅斯大公爵康斯坦丁·羅曼諾夫(Constantine Romanov)信中提到:「我很想寫一首規模宏大的交響曲,這首樂曲或許可算是我整個創作生涯的終結。」
「…一直以來,這部交響曲的大綱早已在我腦海裡迴繞不去,但一直需要集中許多適合的條件,以便讓我的創作構想可以付諸實現。我希望自己在完成這一願望之前不會死去」
第五號交響曲創作於1888 年,因此這封信的寫作時間點就是在完成第五號之後,柴可夫斯基一邊構思下一部作品時所留下的珍貴通信記錄,更顯示出在第五號時終於對自己創作信心的他,正藉由第六號交響曲,更進一步探索人生、悲傷、憂鬱與關於生命的一切。
【 樂譜開箱 Ⅱ ─ 終曲的訴說 】
柴可夫斯基 第六號交響曲 «悲愴»
下方柴可夫斯基 第六號交響曲 «悲愴» 影片,由長榮交響樂團邀約,蹦藝術執行長林仁斌與 MUZIK 悅聽古典樂聯合製作之以音樂有聲解說影片,呈現圖文並茂,更加詳細解說之樂曲創作背景與樂章主題總覽。
請點閱欣賞:
綜上所述,《悲愴》更凝聚了他一生的音樂創作經驗與人生感悟。
柴可夫斯基(1840—1893)生活在俄國亞歷山大三世黑暗統治時期,和俄羅斯當時的知識分子相同,他的思想也充滿迷惘、徘徊。
柴可夫斯基是 19 世紀俄羅斯最傑出的音樂家之一,他的創作融合了西歐傳統的作曲技法,又充分展現出了俄羅斯民族的民謠美學特徵。
創作時間軸
柴可夫斯基第六號交響曲《悲愴》動筆於1893年2月4日,3月24日創作完成全部草稿。
首演:同年 10 月在聖彼得堡指揮《第六號交響曲》首演。
首演出9天後,柴可夫斯基在午餐時飲用了一杯未煮沸的水,患了霍亂,數日後去世。
後來人們演出《悲愴》來紀念他。這部作品被人視為俄國音樂的代表作品。
創作過程中的社會歷史環境
19 世紀晚期俄羅斯社會發展對柴可夫斯基的創作產生了影響。當時的社會環境充滿了動盪和變革,這些動蕩不安在某種程度上影響了他的創作,而柴可夫斯基的人生經驗和日益成熟,卻總是充滿孤寂感的音樂生涯,明顯地可在《悲愴》中可清楚感受到,的創作有著重要的影響:當我們以他的生平經歷為線索,對他的生活經歷和音樂生涯進行考究,便能在他的作品中發現生活與個人情感和生活感悟。
如從作品的創作分期出發,隨著早期(1~3號交響曲),在進入第四、五、六號,則能夠更能理解這部作品的內涵。
《悲愴》位列柴可夫斯基之最後交響作品,也是人生天鵝之作,更是最重要的作品之一,凝聚了他一生的音樂創作經驗,也是對他人生經歷的總結:
旋律優美動人,和聲色彩豐富,結構嚴謹精煉,配器成熟燦爛。
在管弦樂歷史上,再難有相似作品能與之並列。
柴可夫斯基 第六號交響曲 «悲愴» 手稿
總譜 封面
總譜 首頁
作曲中之手稿
關於悲愴
柴可夫斯基曾說:「我將整個心靈都放進 Pathetique,我愛他勝過一切;那是無法形容的美麗,這是我一生中感到最爲滿意的作品。」
管絃配器
(基本資料整理於網路與維基百科,並附上超連結方便檢索)
The symphony is scored for an orchestra with the following instruments:
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第一樂章
樂曲開頭之序奏由低音管奏出,柴可夫安排了許多旋律上的力度與漸強漸弱記號,因此對獨奏者考驗很大,需要以豐富的層次,展現出深層的悲愴情緒:
第一主題
於弦樂中提琴與大提琴奏出,整體看總譜,更能清楚知道柴可夫斯基的聲部安排:
第二主題
等了89小節,我們在樂團長音之後,等到了最美的第二主題,這段主題由小提琴與大提琴同時加上弱音器奏出,表達出作曲家最深最美的悲嘆:
《悲愴》樂曲分析簡表
第一樂章
慢板(Adagio)- 不太過份的快板(Allegro non troppo)-行板(Andante)-穩定的中速(Moderato Mosso)-行板(Andante)-持續的中速(Moderato assai)-活躍的快板(Allegro vivo)-原本的行板(Andante come prima)-穩定的行板(Andante mosso),4/4,b小調 – D大調 – 調性不明確 – B大調
Adagio—Allegro non troppo (0:00)
段落架構 | 序奏 | 呈示部 | 發展部 | 再現部 | 結束尾聲 |
小節數 | 1-18 | 19-160 | 161-244 | 245-334 | 335-354 |
第二樂章
優雅的快板(Allegro con grazia),5/4,D大調 – b小調 – D大調
Allegro con grazia (21:00)
段落架構 | 段落A | 段落B | 再現A‘ | 尾聲 |
小節數 | 1-56 | 57-95 | 161-244 | 152-179 |
第三樂章
非常活潑的快板(Allegro molto vivace),12/8及4/4等節奏變化,G大調 – E大調 – G大調
Allegro molto vivace (28:36)
段落架構 | A主題 | 命運主題 | 過渡樂段 | B主題 | A’主題 | 命運主題 | 過渡樂段 | B’主題 | 結束段落 |
小節數 | 1-44 | 45-52 | 53-70 | 71-138 | 139-182 | 183-194 | 195-228 | 229-315 | 316-347 |
第四樂章
悲傷的慢板(Adagio lamentoso),3/4,b小調 – D大調 – b小調
Adagio lamentoso (36:55)
段落架構 | 第一主題段落 | 第二主題段落 | 再現段落 | 結束段落 |
小節數 | 1-36 | 37-88 | 89-146 | 147-171 |
全曲樂譜版本欣賞
《悲愴》全樂章與時間軸 |
Movement I: Adagio—Allegro non troppo (0:00) Movement II: Allegro con grazia (21:00) Movement III: Allegro molto vivace (28:36) Movement IV: Adagio lamentoso (36:55) |
2010年阿巴多指揮委內瑞拉西蒙玻利瓦管弦樂團(琉森音樂節)
https://youtu.be/zIJiPlbJjs8
Daniele Gatti 指揮 L’Orchestre national de France
2014年 5月 22日 au Théâtre des Champs-Elysées (Paris)
卡拉揚指揮維也納愛樂版本
1995年葛濟耶夫指揮馬林斯基大劇院管弦樂團版本
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柴可夫斯基延伸閱讀:
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【BON音樂】悲愴俄羅斯作曲家 柴可夫斯基 生平簡介
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