【BON音樂】巴赫：布蘭登堡協奏第四號簡介
Introduction of Bach’s Brandenburg Concerto No.4

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巴赫：布蘭登堡協奏曲第四號

編制：主奏部：一把小提琴，兩把直笛。弦樂五部與（數字低音低音提琴）＋大鍵琴。

 

布蘭登堡協奏曲封面欣賞

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六首布蘭登堡協奏曲，六種風情

1721年，巴赫創作了六首大協奏曲，署名題獻給布蘭登堡的克里斯蒂安·路德維希侯爵（Christian Ludwig），標題為《六首不同樂器的協奏曲》。

克里斯蒂安·路德維希侯爵（Christian Ludwig）：

 

這六首《布蘭登堡協奏曲》，每首都有著各自不同的獨奏樂器，並具有當時器樂寫作盛行的「大協奏曲」（Concerto Grosso）形式，也就是具備「主奏部」（Concertino）與「樂團協奏部」（Tutti）；音樂上則為「Ritornello」：即「Solo」與「Tutti」。

 

《布蘭登堡協奏曲》資料與獨奏樂器一覽：

Concerto	Key	BWV	Solo
Brandenburg Concerto No. 1	F major	1046	三部雙簧管 兩部自然法國號 低音管
Brandenburg Concerto No. 2	F major	1047	小號 直笛 雙簧管 小提琴
Brandenburg Concerto No. 3	G major	1048	三把小提琴 三把中提琴 三把大提琴 大鍵琴
Brandenburg Concerto No. 4	G major	1049	兩把直笛 小提琴
Brandenburg Concerto No. 5	D major	1050	長笛 小提琴 大鍵琴
Brandenburg Concerto No. 6	B-flat major	1051	兩把中提琴 兩把古提琴（violas da gamba） 大提琴 小提琴 大鍵琴

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歷史知識篇

弦樂：弓的演進

 

巴洛克時期的提琴與弓

The Baroque violin and bow | Netherlands Bach Societ

 

維奧爾琴介紹

The viola da gamba | Netherlands Bach Society

 

巴洛克木長笛介紹

 

延伸閱讀

 

巴赫：無伴奏長笛組曲 BWV1013

Marten Root, Baroque flute

 

各種鍵盤樂器介紹

藝文誌 西洋古樂 鍵盤篇 Introducing Harpsichord and Pipe Organ (Cantonese, Chinese Subtitle) 粵語中字

 

Bach – Concerto in A minor BWV 1065 | Netherlands Bach Society

 

談早期的鍵盤協奏曲

在莫札特之前，早期鍵盤協奏曲作曲家以C.P.E. Bach為領導人物。

這幅知名的「無憂宮長笛音樂會」場景，由畫家阿道夫·馮·門澤爾（Adolph von Menzel）生動地畫出18世紀時，普魯士君王腓特烈二世（歷史上稱之為腓特烈大帝）在他名為「無憂宮」的音樂廳裡吹奏長笛的樣貌，坐在大鍵琴前演奏即為 C. P. E. 巴赫。作為音樂家，腓特烈大帝文功武治，功績顯赫，在音樂上亦非常有著墨：共創作了四首交響曲和約100首奏鳴曲。而在文學與藝術部分，除了和文學家伏爾泰經常有交流，也與許多當代著名哲學家和藝術家有聯繫。

 

而作曲家J.S. Bach、J.C. Bach、Soler、Wagenseil、Schobert、Johann Baptist Wanhal 而至海頓，皆有不同的鍵盤協奏曲問世。

例如巴赫的第五號布蘭登堡協奏曲，也存在著以鍵盤作為三件主要獨奏樂器之一（小提琴、長笛與鍵盤）：

 

從當時所盛行的協奏曲作品，包括了器樂協奏曲與鍵盤協奏曲，皆有著管弦樂合奏和獨奏段落的交替，也若干程度地反映出巴洛克時期的歌劇傳統（樂器演奏/歌唱交替進行），稱之為「反始曲式」（Ritornello Form）

即便後來的莫札特鋼琴協奏曲的第一樂章，也喜愛使用「反始曲式」作為基本形式；在莫札特的小提琴協奏曲中，也可以看到相似的結構。

 

什麼是Ritornello Form？

巴洛克時期興起的器樂作曲手法

廣泛地使用於第一與第三樂章

以代稱進一步說明

樂段代稱：

| R–A1—R–A2—R | B | R–A1—R–A2—R ||

 

第五號布蘭登堡協奏曲手稿樂譜，樂曲開頭的「Ritornello」主旋律：

 

第五號布蘭登堡協奏曲（BWV 1050）「Soli 主奏樂器」是小提琴，長笛和大鍵琴，「Tutti 大團」是弦樂器與低音聲部。也是六首布蘭登堡協奏曲中，演奏長度最長的一首（總長約20-22分鐘）。

最值得觀察與欣賞之處，是除了高音兩聲部（長笛與小提琴）之外，大鍵琴在此曲中有著重要的地位，包括第一樂章就具有大鍵琴精彩的獨奏裝飾奏（Cadenza）。

 

以巴赫的第五號布蘭登堡協奏曲為例，介紹當時盛行的「Ritoenello Form」寫作方式：

Concerto Grosso (and Ritornello Form) Explained

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第四號布蘭登堡協奏曲 曲式結構

第一樂章：Ｇ大調，3/8拍

曲式段落

 

段落（小節數）	調性	補充
Ritornello 1（1-83）	G大調、D 大調、C大調
1-22	G大調 and D 大調	G major (tonic) to D major (dominant)
22-56	D 大調 to C大調	D major to C major (subdominant), then to G major.
57-83	G大調	Note the distinctive closing bars with cross-rhythms, circle of fifths progression and hemiola.

Episode 1（83-136）
83-88	C大調	Violin solo attempts a move to subdominant (C major)
89-102	D 大調	Tutti reinforces the tonic with ‘motto’ theme; violin tries subdominant again before moving towards dominant (D major).
103-113		Tutti reinforces the dominant with two playings of the ‘motto’.
113-124		Violin solo continues to dwell on the dominant.
125-136	C, D and G major	Flutes repeat motif from bar 35 over an A7 chord, rising through F#7 to B7 which becomes dominant preparation for…

Ritornello 2（137-157）

e小調

Note that this is a shortened ritornello, consisting of just the opening and closing motifs.

Episode 2（157-208）
157-165	e小調 to G大調	Flute duet with tutti accompaniment; E minor to G major.
165-184	b小調 to a小調	Flute duet with continuo accompaniment; touching fleetingly on a number of keys, but chiefly B minor and A minor.
185-208	a小調 to C大調	Starts as if a tutti ritornello in A minor, but quickly becomes a virtuoso violin solo heard over the ritornello material. The music moves from A minor to C major.

Ritornello 3（209-235）

C大調

C major characterised by violinist’s double stopping in parallel 6ths. Like the second ritornello, this is ‘abbreviated’ to just the opening and closing motifs.

Episode 3（235-322）	C大調
235-240	C大調	3 part stretto canon at the unison over a tonic (C) pedal.
241-243	C大調	‘Motto’ theme in C (tutti).
243-248		Violin solo (material similar to Episode 1).
249-251	G大調	‘Motto’ theme in G (tutti).
251-257	G大調	3 part stretto canon at the unison over a tonic (G) pedal.
257-263		Violin solo (material similar to Episode 1).
263-287	C, D and G大調	A reworking of bars 35-56 from the opening ritornello, here moving from D to C, then G.

288-310	e小調、a小調、b小調	A reworking of bars 157-184 from the second episode, touching on E minor, A minor and B minor.
311-322		A reworking of bars 125-136 over E7, C#7 and F#7

Ritornello 4
323-344	b小大調	B minor (almost identical to 2nd ritornello but with instrumentation switched – ripieno violins now taking some of the melodic material).

 

Ritornello 5
345-427	G大調	An exact repeat of the opening ritornello in G.

單一性

由於巴洛克音樂樂章多具備強烈的性格單一性，一旦樂曲個性被決定，就不易再更動；因此，好好地認識「第一次Ritornello」，是欣賞本樂章之最重要關鍵。

 

完整樂譜欣賞

音樂演奏欣賞

 

補充資料

柯賴里：大協奏曲集

 

 

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