【BON音樂】法國作曲家 拉威爾 兩首小提琴奏鳴曲 介紹
Maurice Ravel Violin Sonatas
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有關作曲家拉威爾的生平介紹，請閱讀本篇文章：
拉威爾的小提琴奏鳴曲
法國作曲家：拉威爾（Maurice Ravel, 1875–1937）共創作有二首《小提琴奏鳴曲》，兩曲間隔達 30年。
第一號是 拉威爾死後才出版的單樂章小提琴奏鳴曲，也被稱為《遺作小提琴奏鳴曲》（ Sonate Posthume pour Violon et Piano）。是他創作於約 1897年，仍在巴黎音樂院就讀之學生時期作品。此曲在作曲家生前並未出版，係由美國音樂學者 阿爾比‧奧瑞斯坦（Arbie Orenstein）於 1975年時重新發掘，後由法國出版社 Salabert出版，世人方知此曲。此曲也是拉威爾創作作品中，最早以小提琴為主創作之器樂奏鳴曲。
第二號《小提琴奏鳴曲》則是創作於 1923- 1927年期間，因為帶有印象全音階 德布西的音樂色彩、爵士樂藍調音階素材以及法國前輩作曲家 法朗克等抒情語法，也同時是 拉威爾最後一首包含弦樂之器樂室內樂作品，音樂與創作技法成熟，因此非常值得一聽。
拉威爾 包含弦樂 器樂室內樂作品 整理
| 作品名稱 | 樂章數 | 編制 | 創作年份 |
| 小提琴奏鳴曲 Sonate pour piano et violon |
1 | 小提琴、鋼琴 | 1897 年 |
| 弦樂四重奏曲 Quatuor |
4 | 小提琴2、中提琴、大提琴 | 1902-1903 年 |
| 序奏與快板 Introduction et Allegro |
1 | 豎琴、長笛、豎笛、 小提琴2、中提琴、大提琴 | 1905 年 |
| 鋼琴三重奏曲 Trio |
4 | 小提琴、大提琴、鋼琴 | 1914 年 |
| 小提琴與大提琴之奏鳴曲 Sonate pour violon et violoncelle |
4 | 小提琴、大提琴 | 1920-1922 年 |
| 依佛瑞之名的搖籃曲 Berceuse sur le nom de Gabriel Fauré |
1 | 小提琴、鋼琴 | 1922 年 |
| 吉普賽人 Tzigane |
1 | 小提琴、鋼琴 | 1924 年 |
| 小提琴奏鳴曲 Sonate pour violon et piano |
3 | 小提琴、鋼琴 | 1923-1927 年 |
*從上方表格，同時能看出第二號《小提琴奏鳴曲》（1923-1927 年），亦是拉威爾所有含弦樂之器樂室內樂作品中，寫作時間花費最長之一首。
拉威爾 總作品整理
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第二號《小提琴奏鳴曲》創作背景
由於第一號遺作是後來才被發掘出版，故創作時期之背景已不可考，故後續創作背景均以第二號奏鳴曲為主。
從本曲創作年份（1923-1927）來看，拉威爾於創作第二號奏鳴時期，於 1922年 至1928年間，經常出國於世界各地旅行及巡迴演出，因此他的音樂創作中增加不少了異國素材（例如爵士音樂的影響最為明顯）。同時期與《小提琴奏鳴曲》（Sonate poue Violon et Piano）接近之重要的作品另有：《小提琴與大提琴奏鳴曲》（Sonate pour Violon et Violoncelle）、 《吉普賽人》（Tzigane）、《兒童與魔咒》（L’Enfat et les sortleges）、《依佛瑞之名的搖籃曲》（Berceuse sur le nom de Gabriel Fauré）、管弦樂曲《波麗露》（Boléro）等等。
而拉威爾本身擅長之樂器是鋼琴，但是由於他不斷積極研究例如：帕格尼尼（Niccolo Paganini, 1782~1840）之無伴奏小提琴神作《24首隨想曲》op.1（24 Caprices），加上周遭幾位好友都是演奏名家，所以拉威爾越來越能準確地捕捉弦樂演奏者精彩而準確的語法來進行創作。
在第二號創作前，可以再提到另外一首《吉普賽人》（Tzigane）：
拉威爾於 1922年倫敦音樂會上遇見了匈牙利女小提琴家 葉莉‧達拉妮（Jelly d’Arányi, 1893 -1966）。
葉莉‧達拉妮是匈牙利的小提琴大師 姚阿幸（Joseph Joachim, 1831~1907）之孫外甥女，傳承了 姚阿幸一派之高超演奏技巧，據說什麼曲目都難不倒她。所以 拉威爾為她創作了著名炫技樂曲《吉普賽人》（Tzigane），於 1922年開始創作， 1924年 4月 23日完稿。
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延伸閱讀：
第二號奏鳴曲 首演花絮
拉威爾第二號《小提琴奏鳴曲》題獻給法國小提琴家好友 艾蓮娜.約丹-莫杭居 （Hélène Jourdan-Morhange, 1888-1961），但因為艾蓮娜因得風濕病最終無法擔任演出，後來由羅馬尼亞小提琴家 安奈斯可（George Enescu, 1881-1955）擔任首演小提琴演奏者，鋼琴是作曲家 拉威爾本人。首演於 1927年 5月 30日，法國巴黎艾拉爾音樂廳（Salle Érard）舉行。本曲首演獲得盛大之成功。
艾蓮娜於拉威爾過世之後，回憶奏鳴曲之創作過程：「他（拉威爾）對於所有能使用之演奏技巧皆充滿興趣，並且極力想知道小提琴之能力範圍可表現的最高境界。」（Everthing to do with technique interested him and he wanted to know the violin’s most extreme capabilities.）
「⋯我記得當時他正在寫作他的《小提琴奏鳴曲》，而我時常習慣前往幫助他抄寫聲部，並提供弓法與指法。」（…I remember the time when he was writing his Sonata for violin and piano and I often used to go and help him copy out parts and put in the bowings and fingerings.）
下方照片為拉威爾與朋友們的聚會，照片最左方女士為 艾蓮娜.約丹-莫杭居 （Hélène Jourdan-Morhange, 1888-1961）：
曼紐因對首演前的回憶
關於首演前之花絮，小提琴演奏家 曼紐因（Yehudi Menuhin, 1916~1999）也曾提供了一段非常有趣之回憶，那時他正在巴黎與 安奈斯可學琴，當時碰到的一段插曲：
「莫里斯‧拉威爾突然地闖進我們之間（曼紐因與老師 安奈斯可），他一併帶來之鋼琴與小提琴奏鳴曲樂譜，上面墨水仍未乾。看似是他的出版商-杜蘭，希望能馬上聽到此樂曲⋯。於是， 伴隨著 拉威爾本人之鋼琴伴奏，安奈斯可隨即視奏了此複雜作品，他們有時因需講解說明而暫停演奏。後來 拉威爾表示練習告一段落，但 安奈斯可建議他們再從頭至尾演奏一次，此次演奏時，安奈斯可將手抄譜放置一旁並且憑記憶拉奏全部樂曲。」
Yehudi Menuhin：「Maurice Ravel suddenly burst into our midst, the ink still drying on a piano-and-violin sonata which he had brought along. It seemed his publisher, Durand, wished to hear it immediately. . . . Then, with Ravel at the piano, sight-read the complex work, pausing now and again for elucidation. Ravel would have let matters rest there, but Enesco suggested they have one more run-through, whereupon he laid the manuscript to one side and played the entire work from memory.」
1927年開始，曼紐因赴巴黎追隨 安奈斯可學習。
爵士音樂之影響
由於造訪美國旅行演奏，拉威爾有機會與各界音樂人式碰面，包含了當時想拜師的 喬治.蓋希文。當時已經是著名爵士音樂作曲家的蓋西文，曾想向拉威爾拜師，但被拒絕了。拉威爾的理由是不想讓蓋西文失去原本的創作力， 但兩人成為好友。據說當蓋希文提出要學習作曲時，拉威爾問了蓋西文作曲的收入，還開玩笑地回覆「你賺的錢遠遠多多於我，應該是我向你學習才對…」
爵士音樂對拉威爾非常有吸引力，後來他所創作的「左手鋼琴協奏曲」以及「G大調鋼琴協奏曲」，均明顯反映出到爵士音階與樂風的影響。
照片：拉威爾與蓋希文
照片：拉威爾 與 爵士樂團指揮 保羅·懷特曼合照。 （保羅·懷特曼（Paul Whiteman, 1890-1967）就是 蓋希文著名《藍色狂想曲》（Rhapsody in Blue）的首演指揮家。）
第一號《小提琴奏鳴曲》（1897）
單樂章 曲式簡表
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| 結構 | 段落 | 小節 |
| 呈 示 部 | 第一樂念 | 1-33 |
| 過門 | 34-39 | |
| 第二樂念 | 40-63 | |
| 結束樂段 | 64-73 | |
| 第一主題再現 | 74-80 | |
| 發 展 部 | 動機發展 I | 81-120 |
| 動機發展 II | 121-169 | |
| 動機發展 III | 170-200 | |
| 再 現 部 | 第一樂念 | 201-215 |
| 第二樂念 | 216-233 | |
| 結束樂段 | 234-243 | |
| 尾奏 | 244-251 |
第一號《小提琴奏鳴曲》（1897）
精彩演奏版本
Kavakos Leonidas & Yuja Wang
Live’ at Carnegie Hall（2014）
第二號《小提琴奏鳴曲》（1927）
第一樂章 曲式簡表
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| 結構 | 段落 | 小節 |
| 呈 示 部 | 第一主題 | 1-33 |
| 過門 | 34-47（第三拍止） | |
| 第二主題 | 47（第四拍起）- 86 | |
| 結束樂段 | 86（第四拍起）- 96 | |
| 發 展 部 | 動機發展 I | 97-107 |
| 動機發展 II | 108-132 | |
| 動機發展 III | 133-172 | |
| 再 現 部 | 第一主題 | 173-208 |
| 結束樂段 | 209-224 | |
| 尾奏 | 225-232 |
第二樂章 曲式簡表
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| 段落 | 樂段 | 小節 |
| 導奏 | 1-10 | |
| I | A | 11-36 |
| B | 37-53 | |
| A’ | 54-63 | |
| II | C | 64-77 |
| D | 78-94 | |
| III | E | 95-109 |
| E’ | 110-120 | |
| IV | D’ | 121-129 |
| D’’ | 130-137（第一拍止） | |
| 尾奏(A’) | 137（第二拍起）-145 |
第三樂章 曲式簡表
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| 結構 | 段落 | 小節 |
| 呈 示 部 | 導奏 | 1-14 |
| 第一主題 | 15-45 | |
| 過門 | 46-51 | |
| 第二主題 | 52-84 | |
| 結束句 | 85-88 | |
| 發 展 部 | 動機發展 I | 89-114 |
| 動機發展 II | 115-138 | |
| 再 現 部 | 第一主題 | 139-154 |
| 高潮樂段 | 155-176 | |
| 尾奏 | 177-194 |
第二號《小提琴奏鳴曲》（1927）
精彩演奏版本
Bomsori Kim & ChangYoung Shin
Ravel’s Violin Sonata No. 2 on the composer’s 143rd birthday.
才藝兼備的南韓小提琴家 Bomsori Kim 김봄소리，是 2016年 維尼奧斯夫基國際小提琴大賽第二名、2015年 伊莉莎白小提琴大賽桂冠 與 柴可夫斯基國際小提琴大賽第五名，以及 2013年第六十二屆ARD慕尼黑國際音樂大賽第二名得主。演奏細膩精湛，近年之錄音也獲得國際間一片好評。
Janine Jansen & Itamar Golan
來自荷蘭的美麗小提琴演奏家吉妮.楊森（Janine Jansen, b.1978），是 iTunes下載女王，唱片暢銷，音樂會場次豐富，蹦藝術也曾撰文介紹，詳細請見專文，延伸閱讀：
附錄. 兩首奏鳴曲之樂譜
第一號《小提琴奏鳴曲》（1897）
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