【BON音樂】低音為什麼需要吹漸強?

Why should we play Crescendo in low register 

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低音為什麼需要吹漸強?
Why should we play Crescendo in low register 

先談低音衰竭現象

許多長笛演奏者應該都有共同經驗:從中音C開始非常好吹,但是隨著音域向下行(B-A-G-F-E-D-C),發音卻越來越難,音量也越來越小,所以經常筆者授課時,會有學生提問:「如何把低音域吹響?」

 

原因分析(一)樂器氣密不良

「工欲善其事,必先利其器」是筆者經常提及的基礎觀念;而「利其器」並不一定是去購買最昂貴的樂器,反而是盡量認識了解自己所使用的樂器,是否經常保持在最佳狀態?還有自己對於樂器的使用觀念是否正確?

舉一個日常生活中常見的例子:許多人花了錢買最新款的相機,但卻沒搞懂攝影最基礎的光圈、快門與感光度、白平衡選擇,從頭到尾一路皆用「Auto模式」拍攝,雖然偶爾還是可以拍中幾張不錯的作品,但遇見需要「淺景深」、「小孩動作快」、「室內室外顏色偏掉」、「人物糊掉」、「不會長曝夜景」等拍攝狀況時,便因為不會操作而覺得自己買錯了相機,用錯了工具。(所以網路鄉民們常常對這類問題留言回覆:「相機壞掉了,500元收」XD)

事實上,只要懂得充分認識相機的功能,真正懂得使用每一項功能,您會發現現在的相機製作與功能日新月異,即使是隨身小相機也能拍出令人訝異的好照片!關鍵僅只在於先花時間「充分認識與運用手中的工具與功能」~

言歸正傳,那樂器的「氣密不良」到底怎麼處理?需要學習樂器維修嗎?

其實沒這麼困難,筆者建議:

  1. 要學會經常自我檢測樂器,多仔細慢慢感覺按鍵的連動,自我檢查有無漏氣。
  2. 尋找信任的樂器公司或維修師傅,並按時固定送保養。

如果大家能夠從找出按鍵連動的間隙感,或者吹奏時的共鳴感覺,清楚知道樂器有狀況,並適時地送交到信任的維修公司或維修師傅手上,就會發現維持樂器的好狀態,其實是非常容易做到的事情喔~(都嘛是別人在幫你保養~千萬別懶得送修喔!)

 

原因分析(二)吹奏方法不良

原因二相對起來較為困難且複雜,需先從「聲波」談起。

「聲波」屬於一種機械波,其波動的傳播介質是空氣。

「聲波」可以由振動絃(例如弦樂器、人類的聲帶等),或是振動空氣柱(風琴、管樂類的樂器)、振動具有板子或振膜等打擊類樂器(木琴、各類鼓、喇叭揚聲器)等等而產生。

而所有振動體將周圍之空氣輪流壓縮和稀疏,產生了波型,並藉由空氣傳播,使之向前向後交互運動。

而聲波在空氣中傳播時,會造成「音壓」(Sound Pressure)的變化,因此如於空間的某點來量測音壓,聲音將隨時間的變化,如下圖所示:

下圖中的變化情形,如以正弦波表示時,可以下列數學式表示:

α: 音壓變動之振幅(Amplitude of the Pressure Fluctuation)。

ω: 角頻率(Circular Frequency;rad/s),ω= 2 π/T = 2 πf 。

φ: 相位角(Phase of the Sound Signal Being Measured Relative to Some Reference)。

T: 振動周期(Period of the Pressure Fluctuation)。

「音壓」(Sound Pressure)的變化公式 P(t) = α sin(ωt+φ)

 


而聲音在傳播過程中,亦會隨著兩個主要原因產生衰減(Attenuation):

第一是「聲音隨距離增長而衰減」,第二是「聲波因空氣的吸收而衰減」。

當我們按壓指法往低音域時,一來因為指法下行所按壓的音孔增多而讓管體長度變長(距離變長),故符合衰減原因其一:「聲音隨距離增長而衰減」。

同時,當我們往低音域吹奏時,我們所吹出的空氣,也因為音孔距離的增加,導致聲波氣流被空氣吸收而衰減,故亦符合第二個原因「聲波因空氣的吸收而衰減」。

覺得獨得很累了嗎?

接著讓我們看圖說明「聲音隨距離增長而衰減」與「聲波因空氣的吸收而衰減」:

「聲音隨距離增長而衰減」與「聲波因空氣的吸收而衰減」
「聲音隨距離增長而衰減」與「聲波因空氣的吸收而衰減」

 

隨著距離增加,人的耳朵亦會聽見相同的結果:

隨著距離增加,人的耳朵亦會聽見相同的聲音衰竭
隨著距離增加,人的耳朵亦會聽見相同的聲音衰竭

重要!演奏技術的彌補

當我們充分認識了聲音傳播過程中,必然因為距離而產生衰竭的現象之後,隨之而來的就是以演奏技術彌補這消失的衰竭現象。

如果實際演奏低音域下行不加以任何漸強氣流吹奏時,各位一定會發現低音域逐漸下行的過程,音色與音量正因距離增加而產生了聲音逐漸衰竭的現象。

所以在演奏低音域時,仔細聆聽每個半音衰竭的狀況與比例,適當地增加吹奏的力量,目的是用以彌補不足的部分;長期下來,必能感覺到低音域慢慢地不會隨著音域下行而越來越小聲。

因此,正確的低音域演奏方式,其實是隨著往低音時所增加的指法音孔按壓(距離增加),慢慢地吹奏漸強(Crescendo)氣流,以彌補聲波隨著「距離增長」與「被空氣吸收」這兩項因素所造成的損失。


補充說明:正確的低音域吹孔的覆蓋量

長笛的發音與音色關鍵,就是氣流吹進吹孔的技巧。

隨著每個演奏者控制的技術不同,能夠表現出各式各樣的聲音表情、音準控制與音樂層次,這可不是用文字能夠描述的。

但是,最佳吹孔覆蓋量,永遠不要超過1/2,是許多大師上課時不斷建議的。

低音域的吹孔覆蓋量,如下圖所示,覆蓋量宜少不宜多,一般來說,最佳覆蓋量則以1/4不超過1/3為佳。

低音域的吹孔覆蓋量,如下圖所示,覆蓋量宜少不宜多,一般來說,最佳覆蓋量則以1/4不超過1/3為佳。Why should we play Crescendo in low register 
低音域的吹孔覆蓋量,如下圖所示,覆蓋量宜少不宜多,一般來說,最佳覆蓋量則以1/4不超過1/3為佳。Why should we play Crescendo in low register

如此一來,吹空保留最大的進氣空間,也容易發出飽滿而音量充足的低音聲音,且樂器泛音充足,也能對音色產生正面的影響喔!

 

如果你/妳演奏低音經常覆蓋吹孔超過1/2時,那就是已經習慣將1/2的吹孔空間封殺,因此樂器能夠發出的音量與泛音都將大大減少,非常非常不建議,吹笛人更是不可不知呀~(如下圖)

如果你/妳演奏低音經常覆蓋吹孔超過1/2時,那就是已經習慣將1/2的吹孔空間封殺,因此樂器能夠發出的音量與泛音都將大大減少,非常非常不建議。低音域的吹孔覆蓋量,如下圖所示,覆蓋量宜少不宜多,一般來說,最佳覆蓋量則以1/4不超過1/3為佳。Why should we play Crescendo in low register 
如果你/妳演奏低音經常覆蓋吹孔超過1/2時,那就是已經習慣將1/2的吹孔空間封殺,因此樂器能夠發出的音量與泛音都將大大減少,非常非常不建議。低音域的吹孔覆蓋量,如下圖所示,覆蓋量宜少不宜多,一般來說,最佳覆蓋量則以1/4不超過1/3為佳。Why should we play Crescendo in low register

上圖為錯誤示範喔~吹奏低音如果覆蓋超過音孔1/2,將導致音量變小,音色變悶、音程不準確、泛音減少等後遺症。


最後補充:

長笛音孔覆蓋量,隨著音域低-中-高,需要作出調整喔~

下圖示簡易說明低音(Low register)、中音(Middle register)與高音(High register)的建議吹孔覆蓋量。最終位置仍需要自己多方嘗試,仔細聆聽音色之後找到最適合自己的位置~

長笛音孔覆蓋量,隨著音域低-中-高,需要作出調整
長笛音孔覆蓋量,隨著音域低-中-高,需要作出調整

 

謝謝茱麗葉老師擔任本篇文章模特兒~

本文亦刊載於「YAMAHA 長笛俱樂部~知無不言長笛大小事

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