【BON音樂】低音為什麼需要吹漸強？ Why should we play Crescendo in low register 

【BON音樂】低音為什麼需要吹漸強？

Why should we play Crescendo in low register 

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低音為什麼需要吹漸強？
Why should we play Crescendo in low register 

先談低音衰竭現象

許多長笛演奏者應該都有共同經驗：從中音C開始非常好吹，但是隨著音域向下行（B-A-G-F-E-D-C），發音卻越來越難，音量也越來越小，所以經常筆者授課時，會有學生提問：「如何把低音域吹響？」

 

原因分析（一）樂器氣密不良

「工欲善其事，必先利其器」是筆者經常提及的基礎觀念；而「利其器」並不一定是去購買最昂貴的樂器，反而是盡量認識了解自己所使用的樂器，是否經常保持在最佳狀態？還有自己對於樂器的使用觀念是否正確？

舉一個日常生活中常見的例子：許多人花了錢買最新款的相機，但卻沒搞懂攝影最基礎的光圈、快門與感光度、白平衡選擇，從頭到尾一路皆用「Auto模式」拍攝，雖然偶爾還是可以拍中幾張不錯的作品，但遇見需要「淺景深」、「小孩動作快」、「室內室外顏色偏掉」、「人物糊掉」、「不會長曝夜景」等拍攝狀況時，便因為不會操作而覺得自己買錯了相機，用錯了工具。（所以網路鄉民們常常對這類問題留言回覆：「相機壞掉了，500元收」XD）

事實上，只要懂得充分認識相機的功能，真正懂得使用每一項功能，您會發現現在的相機製作與功能日新月異，即使是隨身小相機也能拍出令人訝異的好照片！關鍵僅只在於先花時間「充分認識與運用手中的工具與功能」～

言歸正傳，那樂器的「氣密不良」到底怎麼處理？需要學習樂器維修嗎？

其實沒這麼困難，筆者建議：

1. 要學會經常自我檢測樂器，多仔細慢慢感覺按鍵的連動，自我檢查有無漏氣。
2. 尋找信任的樂器公司或維修師傅，並按時固定送保養。

如果大家能夠從找出按鍵連動的間隙感，或者吹奏時的共鳴感覺，清楚知道樂器有狀況，並適時地送交到信任的維修公司或維修師傅手上，就會發現維持樂器的好狀態，其實是非常容易做到的事情喔～（都嘛是別人在幫你保養～千萬別懶得送修喔！）

 

原因分析（二）吹奏方法不良

原因二相對起來較為困難且複雜，需先從「聲波」談起。

「聲波」屬於一種機械波，其波動的傳播介質是空氣。

「聲波」可以由振動絃（例如弦樂器、人類的聲帶等），或是振動空氣柱（風琴、管樂類的樂器）、振動具有板子或振膜等打擊類樂器（木琴、各類鼓、喇叭揚聲器）等等而產生。

而所有振動體將周圍之空氣輪流壓縮和稀疏，產生了波型，並藉由空氣傳播，使之向前向後交互運動。

而聲波在空氣中傳播時，會造成「音壓」（Sound Pressure）的變化，因此如於空間的某點來量測音壓，聲音將隨時間的變化，如下圖所示：

下圖中的變化情形，如以正弦波表示時，可以下列數學式表示：

α: 音壓變動之振幅(Amplitude of the Pressure Fluctuation)。

ω: 角頻率(Circular Frequency;rad/s),ω= 2 π/T = 2 πf 。

φ: 相位角(Phase of the Sound Signal Being Measured Relative to Some Reference)。

T: 振動周期(Period of the Pressure Fluctuation)。

 

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而聲音在傳播過程中，亦會隨著兩個主要原因產生衰減（Attenuation）：

第一是「聲音隨距離增長而衰減」，第二是「聲波因空氣的吸收而衰減」。

當我們按壓指法往低音域時，一來因為指法下行所按壓的音孔增多而讓管體長度變長（距離變長），故符合衰減原因其一：「聲音隨距離增長而衰減」。

同時，當我們往低音域吹奏時，我們所吹出的空氣，也因為音孔距離的增加，導致聲波氣流被空氣吸收而衰減，故亦符合第二個原因「聲波因空氣的吸收而衰減」。

覺得獨得很累了嗎？

接著讓我們看圖說明「聲音隨距離增長而衰減」與「聲波因空氣的吸收而衰減」：

 

隨著距離增加，人的耳朵亦會聽見相同的結果：

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重要！演奏技術的彌補

當我們充分認識了聲音傳播過程中，必然因為距離而產生衰竭的現象之後，隨之而來的就是以演奏技術彌補這消失的衰竭現象。

如果實際演奏低音域下行不加以任何漸強氣流吹奏時，各位一定會發現低音域逐漸下行的過程，音色與音量正因距離增加而產生了聲音逐漸衰竭的現象。

所以在演奏低音域時，仔細聆聽每個半音衰竭的狀況與比例，適當地增加吹奏的力量，目的是用以彌補不足的部分；長期下來，必能感覺到低音域慢慢地不會隨著音域下行而越來越小聲。

因此，正確的低音域演奏方式，其實是隨著往低音時所增加的指法音孔按壓（距離增加），慢慢地吹奏漸強（Crescendo）氣流，以彌補聲波隨著「距離增長」與「被空氣吸收」這兩項因素所造成的損失。

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補充說明：正確的低音域吹孔的覆蓋量

長笛的發音與音色關鍵，就是氣流吹進吹孔的技巧。

隨著每個演奏者控制的技術不同，能夠表現出各式各樣的聲音表情、音準控制與音樂層次，這可不是用文字能夠描述的。

但是，最佳吹孔覆蓋量，永遠不要超過1/2，是許多大師上課時不斷建議的。

低音域的吹孔覆蓋量，如下圖所示，覆蓋量宜少不宜多，一般來說，最佳覆蓋量則以1/4不超過1/3為佳。

如此一來，吹空保留最大的進氣空間，也容易發出飽滿而音量充足的低音聲音，且樂器泛音充足，也能對音色產生正面的影響喔！

 

如果你/妳演奏低音經常覆蓋吹孔超過1/2時，那就是已經習慣將1/2的吹孔空間封殺，因此樂器能夠發出的音量與泛音都將大大減少，非常非常不建議，吹笛人更是不可不知呀～（如下圖）

上圖為錯誤示範喔～吹奏低音如果覆蓋超過音孔1/2，將導致音量變小，音色變悶、音程不準確、泛音減少等後遺症。

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最後補充：

長笛音孔覆蓋量，隨著音域低-中-高，需要作出調整喔～

下圖示簡易說明低音（Low register）、中音（Middle register）與高音（High register）的建議吹孔覆蓋量。最終位置仍需要自己多方嘗試，仔細聆聽音色之後找到最適合自己的位置～

 

謝謝茱麗葉老師擔任本篇文章模特兒～

本文亦刊載於「YAMAHA 長笛俱樂部～知無不言長笛大小事」