【BON音樂】蹦藝術Ｘ雅痞書店 – 《百年後，如何欣賞普契尼的歌劇？》從生平到創作說起
（實體＋線上音樂講座）
Puccini’s music lectures -1
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《普契尼逝世百週年紀念》歌劇大師的絕美詠嘆
一代義大利寫實主義歌劇作曲家－普契尼，被傳記作家稱為：「獵劇本高手，獵旋律高手與獵艷高手」。
他的歌劇擅長描繪深刻卻悲淒的愛情，一曲詠嘆總是道盡人世間的無奈與心酸，常令觀劇者也隨之而喜，隨之而悲而柔腸寸斷…
2024年為普契尼逝世百週年紀念重要年份，蹦藝術林仁斌老師將為您以三場音樂講座規格，從作曲家生平、詳解故事角色與絕美詠嘆調欣賞，最後帶出百年後普契尼歌劇依舊風靡全球之美妙旋律大補帖；讓我們在笑談與幽默之間，讓我們以美好音樂，細細品味歌劇大師普契尼的生平與絕美的詠嘆
這三場精彩演講，喜愛歌劇與音樂的您，絕對不容錯過～
在普契尼逝世百週年之際，我們藉由深入探討他的生平和創作，重新詮釋這位歌劇大師的藝術成就。普契尼，一個將深沉激情與精緻旋律融為一體的音樂天才，其作品跨越時間的限制，持續觸動著現代人的心靈。
通過對普契尼音樂風格和譜寫特色的深入解析，我們將了解他是如何在歌劇中捕捉人類情感的細膩波動，以及他是如何透過音樂講述每一個角色的故事。從悲劇中的愛與犧牲到寫實主義的呈現，普契尼的音樂世界總是那麼豐富而深邃。
林仁斌老師將帶領我們從古典到現代，探尋普契尼歌劇的魅力，並理解他對後世音樂及戲劇藝術的深遠影響
三場主題與演講時間分別是：
全系列三場報名連結：（皆為實體＋線上音樂講座）
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系列一：
04/09 (二) 19:00-2100 （皆為實體＋線上音樂講座）
《百年後，如何欣賞普契尼的歌劇？》從生平到創作說起
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在普契尼逝世百週年之際，我們藉由深入探討他的生平和創作，重新詮釋這位歌劇大師的藝術成就。普契尼，一個將深沉激情與精緻旋律融為一體的音樂天才，其作品跨越時間的限制，持續觸動著現代人的心靈。 通過對普契尼音樂風格和譜寫特色的深入解析，我們將了解他是如何在歌劇中捕捉人類情感的細膩波動，以及他是如何透過音樂講述每一個角色的故事。從悲劇中的愛與犧牲到寫實主義的呈現，普契尼的音樂世界總是那麼豐富而深邃。 林仁斌老師將帶領我們從古典到現代，探尋普契尼歌劇的魅力，並理解他對後世音樂及戲劇藝術的深遠影響。
系列二：
05/19 (日) 15:00-1700 （皆為實體＋線上音樂講座）
《教我如何不愛他？》那些令人蕩氣迴腸的男高音詠嘆
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當普契尼的旋律遇上男高音的深情演繹，每一個音符都像是直達心底的呼喚... 在這場講座中，林仁斌老師將帶我們深入探索普契尼創作中那些令人難忘的男高音詠嘆調。從《托斯卡》的激情到《波西米亞人》的哀愁，每一首詠嘆調都是普契尼對人性探索的見證。 普契尼如何運用旋律、和聲及節奏，塑造出獨特的角色形象和情感張力？林仁斌老師將解析那些經典詠嘆調背後的故事與情感，幫助我們更深入地體會這些音樂作品的魅力。 此外，透過對不同版本詠嘆調的比較，我們將發現不同歌唱家如何詮釋相同的樂曲，並感受到普契尼音樂的多元與深邃！
系列三：
06/10（一）1400-1600 （皆為實體＋線上音樂講座）
《悲劇，是我的宿命》那些令人炫然落淚的女高音詠嘆
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普契尼的歌劇世界中，女高音總是以她們那細膩而動人的聲音，講述著一個個撼動人心的故事。林仁斌老師將在這場講座中，引領我們深入普契尼創作的女高音詠嘆調。從《蝴蝶夫人》的悲慘命運到《杜蘭朵公主》的冰冷心靈，每一個音符都承載著女性角色的愛與痛。 通過對詠嘆調的深度分析，我們將洞察普契尼如何巧妙地將女性角色的內心世界和戲劇情節融入音樂中，並展現出她們的強大與脆弱。這場講座將探討普契尼如何透過音樂表現女性的情感與抗爭，以及這些詠嘆調如何影響了歌劇藝術的發展... 此外，藉由比較不同女高音對同一詠嘆調的演繹，我們將體會到不同的聲音如何賦予音樂以新的生命和解釋！
普契尼 寫實歌劇頂峰
（基本資料整理於網路與維基百科，並附上超連結方便檢索）
義大利歌劇大師 普契尼（Giacomo Puccini, 1858-1924）是眾所公認的音樂史歌劇大師。寫實主義歌劇到他手中，完全昇華至令人聲淚俱下、肝腸寸斷的境界；而他所譜寫出的美妙旋律，更是聽過難忘，巧妙地與歌劇劇情與角色緊緊相扣，深植於全球歌劇音樂愛好者的心中。
⟪蝴蝶夫人⟫（Madama Butterfly）是 普契尼 歌劇三大名作之一，另外兩部作品是是 ⟪波希米亞人⟫（La Boheme）和 ⟪托斯卡⟫（Tosca）。
喜愛普契尼作品的人，並不會只聽這三部歌劇；不過在聽過其他普氏的歌劇之後，您也一定夠明白這三部為何總是獨佔鰲頭，甚至是全球歌劇上演率最高的前幾名。
普契尼 歌劇創作年表
- 薇麗（1884）
- 埃德加（1889）
- 瑪儂·雷斯考（1893）
- 波希米亞人（1896）
- 托斯卡（1900）
- 蝴蝶夫人（1904）
- 西部女郎（1910）
- 燕子（1917）
- 三部曲·大衣（1918）
- 三部曲·修女安潔麗卡（1918）
- 三部曲·強尼·斯基基（1918）
- 杜蘭朵公主（1926）
義大利歌劇兩大巨擘
威爾第 V.S. 普契尼
兩人珍貴的同框合照❤️
美聲主義 V.S. 寫實主義
先從威爾第的歌劇之路談起
延伸閱讀
普契尼的音樂人生
賈科莫·普契尼於 1858 年 12 月 22 日出生於托斯卡尼的盧卡，普契尼是音樂家族的小孩，在過去一個多世紀以來，普契尼家族幾乎壟斷了這座城市的音樂生活。
普契尼出生於Lucca
在他的父親米歇爾（Michele）於1864 年英年早逝前（普契尼未滿六歲，父親早逝），普契尼也開始接受他的音樂基礎訓練。
普契尼兒時的玩樂之地，現在也都以紀念碑標示出
1868年普契尼轉到作曲班，老師是卡洛·安傑羅尼（Carlo Angeloni），於是他最初的音樂創作作品就在盧卡誕生，包括了他於1880年創作的畢業作品《四聲部彌撒》。
米蘭的音樂歲月與第一部正式創作
在1880年至1883年間，普契尼就讀於米蘭音樂學院，師從安東尼奧·巴齊尼（Antonio Bazzini）和阿米爾卡雷·龐基耶利（Amilcare Ponchielli）。
普契尼時期的米蘭音樂學院照片
這時候的普契尼決心成為一位作曲家，而不是音樂教師或演奏者，因此在音樂學院期末考後，也立即開始他的歌劇創作。
他嘗試以首部歌劇《Le Villi》投稿松佐尼奧獨幕歌劇比賽（Sonzogno Competition for one-act operas），但可惜未能成功。
1884年，普契尼在朋友們的幫助下，成功舉行了歌劇《Le Villi》的首演；也因為這個機會，當時義大利最重要的音樂出版商：朱利奧·里可第（Giulio Ricordi）第一次注意到普契尼這位年輕新秀作曲家。
於是歌劇《Le Villi》幸運地獲得出版，里可第還委託普契尼創作下一部歌劇《埃德加》。
雖然普契尼非常用心創作第二部歌劇，但由於時長與演奏難度，非常遺憾地，1889 年的首演失敗了。
在這個時期，普契尼愛上了朋友之妻：埃維拉（Elvira Bonturi），兩人轟轟烈烈地戀愛，導致埃維拉為了普契尼，於1886年拋棄了自己的丈夫跟普契尼私奔。
兩人一直處在無法合法的婚姻關係中，直到1904 年，埃維拉的第一任丈夫去世後，兩人之關係才合法化，普契尼與兒子安東尼奧（Antonio）也終於成為合法父子關係，此時兒子已年滿17歲了。
在普契尼與埃維拉共同生活的最初幾年，家庭經濟困難，他們只能四處租屋維生，甚至有時兩人得分開住在不同親戚或不同朋友的家中，過得非常拮据。
迎向首次創作成功
終於，普契尼迎來了他的第三部歌劇《瑪儂．雷斯考》（Manon Lescaut，1893）的演出成功，首嚐成功滋味的普契尼，終於能夠為自己和家人創造堅實的經濟基礎。愛吃的普契尼，據說拿到版稅之後，第一件事情就是去常常賒帳的餐廳，付清了所有的欠款，並點了一頓大餐犒賞自己，也算是正式告別過去貧窮的人生。
三年後，1896年，他藉《波希米亞人》，繼續取得了更大的成功，並獲得國際間的高度讚譽。
藉著作曲與演出版稅，他獲得了豐厚的收入，他選擇在距離盧卡幾公里的托雷德爾拉戈（Torre del Largo）和基亞特里（Chiatri）購買了兩棟獨棟房屋，並將它們改造成兩座鄉村別墅，直到普契尼去世為止，他仍保留房屋所有權。
除此之外，1903年普契尼還在博斯科倫戈阿貝託內（Boscolungo Abetone）擁有一棟度假別墅，為了方便進行歌劇各項事宜，他也在米蘭租了一間相當大的公寓。
走向國際
接下來的兩部歌劇作品《托斯卡》（Tosca，1900）與《蝴蝶夫人》（Madam Butterfly，1904）雖然在第一時間未獲得成功，都是首演後才受到肯定，但普契尼逐漸累積聲望與財富，一步步地，他成為了20世紀初，在世最富有、最著名的作曲家（威爾第於1901年過世於米蘭）。
國外各大歌劇院，幾乎都在他仍活著的時期（1924年前），演出過普契尼幾乎完整的作品集（1905年在布宜諾斯艾利斯和倫敦，1906年在布達佩斯和倫敦，1907年在紐約，1908年在巴黎…等）。
其實，普契尼的作品當時能在首演後，立即開始規劃國際巡演，這都要歸功於出版商 Casa Ricordi 的高瞻遠矚與有效的推廣活動（也就是樂譜商兼經紀人）。
例如，《瑪儂·雷斯考》最初在義大利首演，但後續的國際演出規劃非常豐富：1893 年在特倫托（Trento， 當時屬奧地利）； 德國漢堡，1893 年； 匈牙利布達佩斯，1895 年； 英國倫敦，1895 年； 阿根廷布宜諾斯艾利斯，1905 年； 西班牙蒙得維的亞，1905 年； 法國尼斯，1906 年； 美國紐約，1907 年法國巴黎，1910 年 美國紐約。
幾乎這些演出，普契尼都在場出席，一方面參加彩排，以確保高品質的表演，二方面普契尼的聲勢也越來越高。
以1910年在盧卡當地的期刊所記載，普契尼的歌劇受到的歡迎有多誇張呢？
我們來看看演出場數的數據：
在澳洲的巡演過程，《蝴蝶夫人》上演了 110 場，《波西米亞人》上演了 100 場。 短短六個月內，《波希米亞人》已在 111 家劇院上演； 105個劇場的《蝴蝶夫人》； 《托斯卡》在北美洲與南美洲、歐洲、非洲和亞洲國家等共 98 家戲院上映，《瑪儂·雷斯考》則在 14 家戲院上映。
1910年，普契尼的歌劇首次在國外舉行世界首演：他的歌劇《西部女郎》在紐約首演，引起了轟動。也在同年，他在紐約布魯克林大橋上留下這張照片：
1913 年，普契尼接到維也納一家出版社的高薪任命，要寫一部輕歌劇：於是他創作了下一部歌劇《燕子》（La rondine，1917 年），但由於當時歐洲處於第一次世界大戰爆發的國際危機，舞台演出遭受了重大困難和各項延誤，演出失敗。
普契尼非常厭惡戰爭，晚年的他幾乎大部分時間都在托雷德爾拉戈過著隱居生活，打獵也獵豔，享受著人生。
接下來他的三聯劇於一戰結束後不久在紐約首演，但作曲家沒有到場。
普契尼直到1919年才出國再次回到倫敦，並於1920年再次回到倫敦，參加三聯劇的英國首演，並在維也納參加《燕子》和三聯劇的首次德語演出。
他的作品持續性地受到歡迎，無論是歌手、觀眾或劇院，對於普契尼的喜愛與日俱增，普契尼的名氣和國際名聲，讓他被譽為義大利最偉大的歌劇作曲家。
對現代科技的鍾情
普契尼熱愛打獵，科技與時尚。
他在汽車發明的年代，便愛上了這項新穎的交通工具，他在1902 年購買了第一輛汽車，隨後又陸續購買了十幾輛汽車，可以說是位車癡。
車癡照片集
然後這位車癡，也很愛獵豔XD
對房屋也有的極大熱情的他，除了上面提到幾個不同住所別墅之外，在1919年，他也買下了（Torre della Tagliata）的別墅，晚年他該住於此。
除了開車，他也愛開船到湖邊兜風與享受打獵時光
因為普契尼有長期抽菸的習慣，1923年底經常感覺到持續慢性的喉嚨痛，後來被診斷出罹患喉癌。
義大利的醫生建議他前往比利時布魯塞爾進行當時最新的實驗性放射治療。
但畢竟當時就醫缺乏評估，許多人也不曉得癌症與各種併發症的可能性
在接受手術治療之後，普契尼死於治療後所引發的併發症（因為在手術後無法控制流血狀況導致心肌梗死），日期為1924年11月29日。
很快的，普契尼的死訊傳回了義大利，當時他的《波希米亞人》仍然在羅馬上演著。
1926年，普契尼埋葬在米蘭，後來兒子將他的遺體移至托瑞德拉古普契尼別墅的禮拜堂內，回歸他居住了30年最愛之處。
普契尼與他的史坦威鋼琴
普契尼本人演奏鋼琴的帥勁
戴帽、翹腳、迷人的眼神跟隨手捻來的迷人旋律與和聲，普契尼展現十足男性魅力
普契尼簽名送給女高音 Rose Ader 的照片
BBC製作之普契尼紀錄片（1996）
荷西．庫拉的BBC紀錄片錄音 Live’（1996）
精彩四大歌劇
延伸閱讀
1896年的普契尼《波西米亞人》手稿頁，上面還畫了骷髏頭，超級有趣
歌劇《波希米亞人》
歌劇《托斯卡》
歌劇《蝴蝶夫人》
歌劇《杜蘭朵》
1920年時普契尼著手開始創作歌劇「杜蘭朵公主」，1924年秋天，普契尼因為長年喉部不適，經常感到喉嚨疼痛以及聲音沙啞而前往佛羅倫斯治療，檢查出罹患了喉癌，在當時根治此症的惟一方法只有動手術將癌細胞切除。 11月初普契尼由兒子陪同一起到比利時首都布魯塞爾動手術，手術進行相當順利，普契尼看似已渡過難關，但術後第二天卻因流血不止導致心臟病發，延至於1924年11月29日逝世，享年66歲。
普契尼留下了「杜蘭朵」的最後一幕未能完成，只寫到第三幕「柳兒自盡」。
後來由他的學生弗朗哥‧阿法諾（Franco Alfano, 1876 – 1954）將歌劇終曲補述完成。
1926年4月26日，這部歌劇遺作由普契尼生前好友托斯卡尼尼（Arturo Toscanini, 1867 – 1957)）於米蘭拉斯卡拉大劇院指揮首演，此時普契尼已去世一年半，杜蘭朵的大獲成功，也為普契尼的一生劃下一個輝煌燦爛的句點。
據說首演之日，托斯卡尼尼只指揮到「柳兒之死」，也就是普契尼完成的最後部分，托斯卡尼尼停止管弦樂隊的演奏，然後轉身對觀眾說：「大師在這裡放下了他的筆」，並停止了首演。
普契尼一生共留下十二部歌劇作品，全都與愛情有關，被公認是繼威爾第（Giuseppe Verdi, 1813 – 1901）之後最偉大的義大利歌劇作曲家。
在歌劇中，普契尼為求顯著東方色彩，更採用了中國民歌〈茉莉花〉曲調，成為歌劇重要的音樂動機～更使音樂充滿東方風情。
普契尼博物館官方網站
普契尼博物館 – 也是他的出生地 Lucca。
賈科莫·普契尼於1858 年12 月22 日出生於此。他在此與他的姐妹、兄弟和父母一起長大，並開起了他的音樂學習之路，在青年時期創作了他的第一部作品。之後他離開家庭赴米蘭繼續學業，進一步地追尋對歌劇的理想與邁向職業之路。
之後為了彌補經濟上的困難，普契尼（Giacomo Puccini）的家族住宅曾被出售，但在歌劇《瑪儂．雷斯考》（Manon Lescaut）的演出成功之後買回，也一直是普契尼家族的財產，最終再成為盧卡基金會（Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca）的資產，也是現今普契尼基金會的管理單位。
而今，這裡妥善保存著這位音樂家的家具、文件、樂譜和珍貴物品，包括他曾經使用過史坦威鋼琴，他用這架鋼琴創作了許多作品，包括了遺作《杜蘭朵公主》。
在鄰近的奇塔德拉廣場（Piazza Cittadella），遊客可以欣賞到普契尼的青銅紀念雕像，這也是盧卡工業家協會（Association of Lucca）於1994年捐贈給Lucca市，由藝術家維托·湯賈尼（Vito Tongiani）製作的雕刻作品。
城堡廣場旁還設有普契尼博物館書店，是博物館售票處，也有許多普契尼出版品、樂譜、各式紀念品、明信片、CD、DVD等等。
大師過世後
普契尼去世後，生前財產均傳給了兒子安東尼奧（妻子埃維拉擁有使用權）。
安東尼奧去世（1946 年）後，再傳給了他的妻子麗塔·戴爾安娜(Rita Dell’Anna) 。
在1974 年，盧卡市採取了一系列舉措，1973 年賈科莫·普契尼基金會的成立，麗塔·戴爾安娜捐贈了普契尼於Lucca出生之家，並將其改造成博物館。
博物館由賈科莫·普契尼基金會（Fondazione Giacomo Puccini）重新裝修，當時配有麗塔·戴爾安娜和後來她的兄弟利維奧（Livio）分別捐贈的家俱、繪畫、普契尼文件與生前紀念品等，並於1979 年10 月28 日落成。
此後，普契尼博物館便正式開放。直到 2004 年秋天，賈科莫·普契尼基金會再次啟動了一項全面修復計畫，其中包括要重新裝修博物館，最終目標是希望恢復普契尼房間的所有原始佈局並恢復牆壁的裝飾。
隨著法院判決將普契尼財產及其所含藏品的所有權授予西蒙內塔·普契尼（Simonetta Puccini，是普契尼之子Antonio的非婚生女兒），全面修復計畫工作被迫中斷（2006 年初）。
筆者註：普契尼於1924年去世後，留下了一大筆財產和版稅。前述提到普契尼深厚的大量遺產與版稅，每年均由其遺族領取至1974年（智慧財產權50年保護年限）為止，後在1980年開始，由於普契尼的兒子Antonio過世已久，Simonetta Puccini與其他聲稱具有普契尼血緣繼承人開啟了一場法律訴訟（估計普契尼財產，經過多年版稅分配下來累積達到6億里拉，折合當時美金匯率大約3600萬），西蒙內塔被證明確實是安東尼奧的女兒，因此獲得她祖父普契尼遺產的三分之一所有權。
2010 年底，Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca 從 Simonetta Puccini 處購買了普契尼出生房產與收藏品，並將博物館委託給賈科莫·普契尼基金會（Simonetta Puccini於2005年成立Simonetta Puccini基金會），才得以重新完成先前已中斷的工作和裝修。
2011 年 9 月 13 日，出生地博物館重新對外開放至今。
Simonetta Puccini（照片左）與帕華洛帝
博物館空間規劃與位置圖
普契尼晚年居住城市 Torre del Largo，每年舉辦普契尼音樂節，今年2024年，是普契尼的逝世百週年，也是音樂節第70週年
網址：https://www.puccinifestival.it/en/
普契尼在 Torre del Lago 這裡生活了30年。
在他位於湖邊的別墅裡，他寫下了他的20世紀歌劇主要歌劇作品，包括《托斯卡》（1900）、《蝴蝶夫人》（1904）、《西部女郎》（1910）、 《燕子》（1917）與三聯劇：《大衣》、《修女安潔麗卡》、《強尼·斯基基》（1918）
湖邊露天歌劇院就離普契尼家不遠，每年皆以普契尼之國際歌劇製作致敬這位偉大的作曲家，也為 Torre del Lago 在每年夏季帶來遊人如織的盛況。
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2024年8月歐洲旅遊行程｜普契尼逝世百年．四大歌劇音樂探索之旅
行程八大特點：
林仁斌老師親製之行程特色解說
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