【BON音樂】蹦藝術Ｘ大人社團 - 聆聽宇宙萬物之聲：馬勒（五）電影賞析《馬勒，獻給妻子的柔板》

【BON音樂】蹦藝術Ｘ大人社團 – 聆聽宇宙萬物之聲：馬勒（五）電影賞析《馬勒，獻給妻子的柔板》
All about Mahler’s Music -5

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大人的古典樂欣賞線上直播課(9/14週四下午班，共5堂)：聆聽宇宙萬物之聲:馬勒

古典音樂是你的生活必需品？
希望有機會能拓展對古典樂的了解？
跟著林仁斌老師一起認識偉大的音樂藝術！

《大人社團》與蹦藝術攜手開設古典音樂鑑賞課程，林仁斌老師帶領學員欣賞每首的獨特之處，讓您徜徉在樂曲中，更貼近音樂家的心血結晶，聽出更多況味與樂趣！

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主講人：林仁斌老師

 

馬勒全系列五堂課程介紹

課程內容

• 第一堂 │ 談馬勒交響曲裡的精彩管弦樂法

欣賞馬勒，要從閱讀樂譜開始，才能真正領略這位被歷史忽略多年的偉大作曲家音樂中的驚人之處。在這堂課中，林仁斌老師將會帶領學員了解數段馬勒交響曲中精彩的管弦樂法，從實際的譜例來深入欣賞這位現代顯學的音樂之美。

• 第二堂 │ 談馬勒交響曲中最令人動容的慢板

許多人認識馬勒，都是從他的知名慢板開始。在他的刻劃下，如歌的旋律與深刻的情感，令人動容；對自身的命運、甚至未來以及命運的擔憂，也都藏在他的慢板裡。這堂課，林仁斌老師會為學員導引馬勒作品的內涵，一起感受他對於人生、愛情與幸福的渴求，也惋惜他極度戲劇化卻悲苦的人生觀。

• 第三堂 │ 談馬勒交響曲裡音樂動機的運用

從貝多芬的第五號《命運》交響曲開始，交響樂正式進入「說故事時間」，動機寫作方式更是貝多芬在音樂史上卓然傲立的孤高，華格納甚至曾言：「在貝多芬之後，無人能寫作交響曲…」。馬勒是極為優秀的指揮家，生平指揮過無數場音樂會，他的作曲內容更是旁徵博引，尤其對於動機的處理，更值得大人一起深入了解。

• 第四堂 │ 談馬勒交響曲裡特殊樂器的運用

在馬勒的交響曲中，除了同時擁有最大聲的Fortissimo、最小聲的Pianissimo，最長的樂曲長度，最大型的管弦樂編制、最深層的生死議題探討，另一項特點，就是在交響樂中最多特殊樂器之成功運用。在課堂中，老師會為學員們分享馬勒的特殊樂器使用方式，深入樂譜，了解更多他的巧思。

• 贈第五堂 │ 電影賞析《馬勒，獻給妻子的柔板》

佛洛伊德曾說：「研究馬勒，讓精神分析跨一大步。」，他所留下的馬勒研究，更成為許多學者考據的重要資料。這部電影改編自馬勒的真實人生故事，藉由他意外發現妻子與年輕建築師葛羅佩斯的外遇，前往斯布魯克求助心理學權威佛洛伊德開始，觀眾漸漸地進入馬勒晚年所遭遇的困境與《千人》交響曲創作背景，進一步對他的音樂感同身受。

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今天跟大家聊電影《馬勒，獻給妻子的柔板》（”Mahler on the Couch”）的故事背景

佛洛伊德：「研究馬勒，讓精神分析跨一大步。」

 

「在奧地利我是個波西米人；

在德國人眼中我是個奧地利人；

在這世界上我又不可避免的被看做是猶太人；

不論那個地方都勉強收容了我，

卻沒有一個地方真正歡迎我，

我是一個三重無國籍的人。」

～ 古斯塔夫.馬勒

 

作品介紹：

馬勒（Gustav Mahler, 1860-1911）是古典音樂近代最重要音樂大師，他的作品評價在身後更勝生前，從馬勒所言「我的時代即將來臨」到台灣馬勒權威之林衡哲醫師所著：「我的時代已經來臨」，即為當代馬勒音樂復興，成為音樂學者研究之所趨之顯學，最好的市場例證之一。

甚至，不少國際樂評家都推崇21世紀是馬勒的世紀，

這部電影《馬勒，獻給妻子的柔板》（Mahler auf der Couch ／ Mahler on the Couch ），由Felix 與 Percy Adlon執導。

描述1910年，在維也納音樂圈有「音樂暴君」之稱的馬勒，從一封誤寄來的情書，發現心愛的太太愛爾瑪（閨名：Alma Maria Schindler, 1879-1964）出軌了，而第三者竟然是包浩斯創辦人—青年才俊的名建築師格羅佩斯（Walter Gropius, 1833-1969）。

這位音樂巨人也有為情所苦的時候，馬勒只好遠赴荷蘭求助心理醫生，他坐上這位被喻為「精神分析之父」的精神心理分析學家佛洛伊德（Sigmund Freud,1856-1939）的沙發時，開始娓娓道來…。

譜寫最後最後一首交響曲的馬勒之末頁，在半生充滿疑惑，不斷欲參透生死的解謎過程中，顯現出這位愛思考的偉大作曲家發覺，哲學和宗教都無法拯救他，唯有愛情……，他提筆寫下：「只有妳知道這一切背後的意義，艾瑪，為妳而生，為妳而死！」（You alone know what it means; To live for you! For you to die! Almschi.），留下讓世人共鳴再三的無盡雋永樂音…

 

電影預告（中文字幕）

電影《馬勒，獻給妻子的柔板》中為了描寫馬勒最終的心境，大量引用第十號交響曲作為配樂，大家有興趣，也可以延伸欣賞：

 

故事切入點（下方文字取自官網）

 

 

所以當馬勒終於願意坐上佛洛依德的沙發，開始娓娓道來時，我們彷彿透過電影，一點又一點地了解這位當時維也納歌劇院音樂總監的私密生活…

 

動人的最後慢板樂章 – Finale. Langsam, schwer（終曲-緩慢-沈重）

在愛爾瑪外遇事件之後，馬勒也逐漸地走向人生中最後的一段歲月，離開維也納到美國發展。最後因重病回到歐洲過世，馬勒未能完成第十號交響曲，只完成了五樂章之大綱草稿與慢板樂章…

一直以來擔心害怕「第九號交響曲魔咒」，沒想到他最後也成為中咒者…

 

第十號交響曲 第五樂章 封面

 

第十號交響曲 第五樂章 標題第一頁

 

第十號交響曲 第五樂章 第二頁

 

馬勒對於妻子愛爾瑪的深愛與生前所有的掙扎，都可以在未完成第十號交響曲五樂章草稿中見到，尤其最著名的慢板樂章最後，馬勒寫下了：

 

“只有妳知道這意味著什麼；為你而生！為你而死！愛爾瑪！”

“Fur dich leben!” （To live for you）；“Fur dich sterben“ （To die for you!）；“Almschi!“（馬勒稱呼Alma的小名）

 

伯恩斯坦指揮維也納愛樂 | 馬勒第十號交響曲第五樂章 Finale. Langsam, schwer（終曲-緩慢-沈重）

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德國版電影封面 欣賞

 

 

 

【補充資料】馬勒第十號交響曲

馬勒第十號，創作於1910年至1911年，是馬勒最後未完成之遺作。

第十號，馬勒自己只完成第一樂章72頁總譜、50頁簡譜（另2頁相信已遺失）及44頁各類型的草稿。

馬勒的作曲計劃，共有五個樂章；但僅第一樂章是馬勒本人完成。

五樂章，呈現拱型架構曲式：（一五對稱為慢板，二四對稱為詼諧曲，中間第三視有「煉獄」別稱的中快板）

1.行板－慢板（Andante–Adagio）

2.詼諧曲（Scherzo）

3.「煉獄」－中等的快板（Purgatorio. Allegro moderato）

4.詼諧曲，不太快（Scherzo）

5. 終曲－很慢（Finale. Langsam, schwer）

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最初Alma本有因為是草稿的關係，想燒掉

後來求教許多音樂家的意見，終於第十號被保存下來，且發現更多草稿，才有了多位音樂家「群起而補述」…

不過其實布魯諾.華爾特曾寫信給Alma，他認為，除非作曲家本人完稿，否則不應該讓未完成的作品貿然問世；這就像是一幅畫作，如不是畫家本人做最後的潤色確認，都不應該被稱之為是他的作品。

 

馬勒的第一樂章

1st movement – 00:00 Andante – 01:10 Adagio – 03:07 Andante come prima – 03:47 Tempo adagio – 06:33 A tempo scioltamente – 08:14 Andante – 11:03 Adagio come prima – 12:48 (Andante) – 14:05 (Adagio come prima) – 14:42 Un poco slentando – 15:31 (Andante) – 17:09 (Adagio) – 19:32 Non strascinando

 

最深沈的吶喊

這獨特的聲響，先從#F大調屬九和弦出發，加上d小調和聲與c小調和弦，三種調性相加之後，調性當然直接爆炸…（XD）

小號的高音長音掛留，在現場聽起來，更如同暗夜裡淒厲的吼叫般，現場聽過，很難不留下深刻的印象…

若前衛一點地思考，以作曲技法來看，這三種和弦加總的不和諧音程，幾乎就是12個半音全用上了～馬勒已經跨入「十二音列」作曲技法，也就是將十二個半音重新排列接連使用XD

可以從（15:30起）欣賞，慢慢累積這情緒的堆疊…

因此，某種程度來說，他的音樂根本就是後來「第二維也納樂派」（荀白克、魏本、貝爾格）的先鋒！

而馬十的「無調性爆炸和聲」在音樂史上的地位，就如同畫家孟克的「吶喊」（Edvard Munch’s “The Scream”）一般，經典不朽…

最後一個樂章，馬勒在譜上寫下：

You alone know what it means

Farewell…

Farewell…

Farewell…

To live for you…

To die for you…

 

這一切的音樂，都與艾瑪息息相關…

有機會一定要現場聽馬十，這瀕臨精神崩潰的音樂，真的真的非常動人…

 

庫克版：馬勒第十號交響曲

國際間最具權威的庫克版，共有三版（1960, 1976, 1989），窮盡了他畢生洪荒之力＋多年來不斷修改，也是普遍最多人認同的馬勒第十號交響曲共識版。

1.行板－慢板（Andante–Adagio）– 0:00  2.詼諧曲（Scherzo）– 25:58 3.「煉獄」－中等的快板（Purgatorio. Allegro moderato）– 37:57 4.詼諧曲，不太快（Scherzo）– 42:27 5. 終曲－很慢（Finale. Langsam, schwer）– 53:56

 

【補充】第六號交響曲中的艾瑪主題

第六號交響曲寫作於1903-1904年間（1906年再次修訂），其時馬勒已經與妻子阿爾瑪結婚並期待著兩人之間愛的結晶誕生，此時的馬勒工作順遂、愛情與家庭都在幸福的狀態中，卻埋首於《悲劇》這樣一首黑暗的殞落之作，在這首交響曲中，馬勒描述的主角，將遭受到三大打擊最終倒下，因此本首交響曲中的「大槌」（Hammer）已經於其他貼文裡介紹，不再贅述。

而本交響曲的另一個特色，就是第一樂章 2’30″左右開始出現「阿爾瑪主題」（Alma Theme），隨後更以主導動機方式不斷出現、變化，甚至成為最後樂章前的主要動力，這滿滿的「阿爾瑪主題」可說是馬勒將心心念念的愛妻放在心中的最佳證明。

 

這是屬於我的旋律

– 談馬勒《悲劇》的「阿爾瑪主題」（Alma theme）

馬勒第六號交響曲第一樂章，在前奏過後，大約進行至 2’30″（依版本則略有不同） 時，一段由連續上行四音帶出的溫暖發展旋律，被稱之為「阿爾瑪主題」（照片即為譜例）

 

馬勒的妻子在講述了馬勒如何創作第六交響曲的過程時，提到有天馬勒將她帶到他的作曲小屋，並為她演奏了這段音樂

馬勒說（直譯）：「我試圖以一個音樂主題中捕捉妳的形象 —— 至於我是否成功， 我不知道。妳將不得不容忍它。」（I’ve tried to capture you in a theme – as for whether I’ve succeeded, I don’t know. You will have to tolerate it.）

第一樂章在後續的發展中，「阿爾瑪主題」將成為最具分量的主角之一，不斷以各種形式與變化出現在樂曲中，更成為第一樂章最後結束前的重要動機。

理解「阿爾瑪主題」的意義有三：

第一，又多了一個「馬勒雜學」，令人欣喜；

第二，能更加理解馬勒在作曲時的「動機主義思維」，這對實際理解馬勒的音樂創作，能有極大的幫助

第三，藉由整個樂章滿滿不斷的「阿爾瑪主題」，或許是見證馬勒愛情的另一種方式：滿滿的愛

馬勒第六號，也有命運動機（節奏）？

 

延伸欣賞：

阿巴多指揮琉森節慶管弦樂團（2006）

3’33”起即為「阿爾瑪主題」

 

 

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