【BON音樂】蹦藝術Ｘ大人社團 古典名曲鑑賞線上直播課 – 協奏曲篇（三）柴可夫斯基：第一號鋼琴協奏曲
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大人的古典名曲鑑賞線上直播課(12/29週四下午班，共5堂)：管弦樂欣賞-協奏曲篇

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《大人社團》與蹦藝術攜手開設音樂欣賞課程，這期以管弦樂─協奏曲為主題，林仁斌老師精選從巴洛克時期到浪漫時期與國民樂派的精彩音樂作品，讓您徜徉在樂曲中，更貼近這些音樂家們的心血結晶，聽出更多況味與樂趣！

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主講人：林仁斌老師

 

• 第三堂 │ 柴可夫斯基：第一號鋼琴協奏曲

「俄國不順，美國走紅」是柴可夫斯基這首最偉大的鋼琴協奏曲的最佳寫照。鋼琴演奏必也非常出色的柴可夫斯基，在1874年創作出這首協奏曲，原本預計提獻給好友尼可萊‧魯賓斯坦，但卻遭到這位鋼琴家/作曲家無情的奚落，獲得「無法演奏」的評價。柴可夫斯基堅持其創作不應修改並將協奏曲改為提獻給德國指揮家漢斯•馮•畢羅。畢羅在隔年把這首協奏曲帶到美國首演而大獲成功，終於讓尼可萊•魯賓斯坦理解其藝術價值，後來亦公開演奏。在這堂課中，老師將帶領學員們認識這首在眾多鋼琴協奏曲中極受歡迎的作品。

 

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降B小調第一號鋼琴協奏曲

創作年份：1874年

創作背景：1874年，柴可夫斯基與弟弟莫德斯特（Modest Tchaikovsky）通信的信件中，首度提到這首鋼琴協奏曲創作。大約在同年年底（12月），完成這首第一號鋼琴協奏曲。

完成後，柴可夫斯基原定由好友尼可萊·魯賓斯坦（Nicolai Rubinstein）擔任此曲的修訂與首演者，但沒想到尼可萊·魯賓斯坦認為此曲過度艱難，無法演出，並做出了無情的批評。之後柴可夫斯基深信這首鋼琴協奏曲「不需更改」，因而將這部作品題獻給了德國指揮家漢斯·馮·畢羅（Hans von Bülow）。

畢羅收到這首協奏曲之後，很喜歡這首作品，給出評價為：「如此原創和高貴」（So original and noble），且剛好畢羅即將有美國演出巡演，便順勢將協奏曲帶到了美國，安排於1875年10月25日於波士頓音樂廳進行首演，並親自擔任鋼琴獨奏家。

在美國的演出非常成功，當天畢羅還重新彈奏第三樂章以回應熱情的現場聽眾。

這麼盛大的成功更讓柴可夫斯基驚喜訝異不已。

隔一個月之後，指揮家達姆羅許（Leopold Damrosch）再次於紐約指揮此曲，讓樂曲在美國評價更高。

而俄羅斯首演則舉行於隔年1875年11月13日，地點在聖彼得堡，由俄羅斯鋼琴家古斯塔夫·克羅斯（Gustav Kross）和捷克指揮家愛德華·納普拉夫尼克（Eduard Nápravník）合作。但柴可夫斯基本人卻非常不喜歡，認為當天的獨奏家彈奏出「一種殘酷的雜音」（an atrocious cacophony）…

接下來終於回到莫斯科的首演～

1875年12月3日，由當年僅18歲的年輕鋼琴家謝爾蓋·塔涅耶夫（Sergei Taneyev）擔任獨奏者，而指揮就是當年批評這首協奏曲的尼可萊.魯賓斯坦。

現在，尼可萊.魯賓斯坦開始看到這首協奏曲的優點，之後並在歐洲多次演奏此曲，成為此曲的忠實擁護者。

尼可萊.魯賓斯坦甚至堅持柴可夫斯基之後如果寫作第二鋼琴協奏曲，也務必將首演委託給他（真棒的轉變～）

可惜後來魯賓斯坦過世，無緣演出柴可夫斯基之後完成的第二號鋼琴協奏曲。

柴可夫斯基原本也考慮將第一號鋼琴協奏曲獻給塔涅耶夫，因為塔涅耶夫演奏此曲得非常出色；但最終，柴可夫斯基將此曲獻給了最初功勞居功厥偉的畢羅。

 

關於修改版本

柴可夫斯基一共對第一號鋼琴協奏曲進行了三次修改，除了1875的初版，1879的二版之外，最後一次修改是在 1888 年，也就現行最常演奏版本。

原始版本和最終版本之間最顯著的區別之一是：在開頭部分，管弦樂團主題的鋼琴演奏的和弦，最初以琶音寫作。

1874年12月，柴可夫斯基也曾為此曲編寫雙鋼琴版本，後也於1888年再次修訂雙鋼琴版。

 

1875年版本

 

 

1888年版本

00:00 I. Allegro non troppo e molto maestoso 04:36 Allegro con spirito . 21:42 II. Andantino semplice 25:34 Prestissimo 27:38 Tempo I . 29:31 III. Allegro con fuoco 35:17 Molto meno mosso 35:53 Allegro vivo

 

補充欣賞：柴可夫斯基的《六月》

 

三樂章簡介

第一樂章：不甚快的快板（Allegro non troppo）

降B小調，奏鳴曲式。

協奏曲開始的壯闊與旋律即令人印象深刻。在4把法國號奏出四個下行主題並反覆三次後，弦樂在獨奏鋼琴強而有力和絃伴奏下，奏出了世人最熟悉的莊嚴隆重第一主題。

而第二主題以降A大調出現於單簧管，鋼琴並加以反覆。

發展部出現，第一主題並加入全新音型，與鋼琴形成變化；全曲段落分明，旋律十分具有歌唱性，並帶著甜美無比之感。

 

第二樂章：純樸的行板（Andante semplice）

A-B-A 三段體

第二樂章的行板主題由長笛以bD大調獨奏奏出，帶著濃濃的牧歌風格，一聽難忘。接下來旋律由鋼琴接替並傳遞給大提琴與雙簧管。整個第一段落充滿歌唱風格。中庸的速度和單純的風格。第二段落突然氣氛一轉，速度轉為最急板，並帶著隨想曲般風格，令人印象深刻。第三段落在此鋼琴奏出行板主題，並加上顫音與裝飾性之變奏，非常具有特色

 

第三樂章：熱烈的快板 (Allegro con fuoco)

bB小調，迴旋曲式。

在4小節前奏之，鋼琴以bB小調奏出第一次迴旋主題，接著小提琴回到降D大調，奏出具有對比性的抒情主題，前後兩個主題之對比，形成了精彩的對話。

B主題柴可夫斯基採用了烏克蘭歌舞曲《Podoydi, podoydy vo Tsar-Goro》，聽起來非常具有歌謠感，也與活潑節奏化的第一主題具有明顯對比。

進入C主題，則有個多精彩技法展現：包含了附點節奏與鋼琴華麗獨奏。

尾聲段落，逐漸音樂累積更熱烈的情緒，柴可夫斯基也再次採用了烏克蘭歌舞曲《Podoydi, podoydy vo Tsar-Goro》，音樂逐漸發展為火熱的節奏與旋律，結束在極度的狂熱之中。

 

阿格麗希現場（1975）

 

紀辛與卡拉揚（1989新年音樂會）

 

2023年3月份即將訪台的卡蒂雅

 

2001年的阿格麗希（日本巡演）

00:33 – I. Allegro non troppo e molto maestoso – Allegro con spirito 19:32 – II. Andantino semplice – Prestissimo – Tempo I 26:20 – III. Allegro con fuoco 35:52 – Post-concert interview with Argerich

 

 

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